刻印几十年

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  我酷爱篆刻艺术,从拿起刻刀创作至今已有40多年,刻印已近万方,识记篆字五千有余,先后参加了10余次全国全军性书法篆刻作品展。
  在几十年的文字印创作生涯中,我注重学习,坚持积累,阅读了大量书籍,如《中国书法史》《中国美术通史》《金文总集》《金文大字典》《古籀汇编》《战国古文字典》《古字通假字典》《鸟虫篆大鉴》《说文解字新订》《艺舟双楫》等,临写、熟记了象形、甲骨、战国古文字、钟鼎文字等五千余个,做了大量读书笔记和体会文章。我始终坚持“印从篆出”,以钟鼎文字为主,取法古玺印式,融入现代元素,使印作高古朴茂,深邃静穆,既秉承传统规制,又展示现代审美情趣,实现古代技法和当代美学的有机结合。
  我在初学刻印时选择了汉印,并先临刻平正一路,后选刻线条富于变化一路,最后才刻富于情趣一路。这样,我不仅从中学到了刻印的技巧,也培养了自己合平传统的鉴赏美、创造美的能力,也使自己逐步掌握了汉印的基本规律。在临刻阶段,我注重阅读印谱,学习印史,研究印论,习练书法,不断丰富自己的知识,还以碑额、汉凿印、陶器、铜镜、古钱币、砖瓦文字等入印,既增加了汉字量,又丰富了印面形式。由于脑子里篆字的信息量大,又有临印的扎实基本功,在创作过程中,省去了大量翻阅书籍查字的时间,创作起来得心应手,效率也高。我从刻成语、名言、警句入手,又将历史名人、名胜古迹、名山大川入印,有时也把奇花异草、珍奇动物等刻入印中。在此基础上,读唐诗、阅宋词、看元曲、观古文,并摘抄了大量古代名句,较好地解决了孤文不孤的问题。
  近十年来,我对肖形印产生了浓厚的兴趣,创作了大量作品,不仅有活泼可爱的动物生肖印,还有惟妙惟肖的人物佛像和飞天印。我认为,好的肖形印应当至少具备四个特点:一是图像简捷,明快生动;二是题材广泛,形式多样;三是突出主题,抽象变形;四是构思巧妙,装饰性强。在刻肖形印时,由于图案需要安排在方寸之间,与自然形态有较大出入,为此,需要在自然形态基础上夸张变形,突出主题,追求神似。要把一个或几个人物、鸟兽的形象融进方寸之间,不经过巧妙构思,不增加装饰效果,是很难达到既富于图案趣味,又具有形神兼备的艺术效果的。例如,刻生肖印时,为赋予每个动物人性化,夸张而不失神态,变形而不失唯美,即含有古韵又富有新思,无蓬头垢面之态,给人以美的享受,就需要构思巧妙、合理布局、形神兼备,达到初看平庸、细品高古,繁中有简、简中即繁,姿态生动、丰富多彩的意境。又如,刻佛像和飞天印时,为突出唯美浪漫色彩,我造访了著名的四大石窟和众多寺庙古迹,积累了大量创作素材,刻制了上百方佛像和飞天印作。在佛造像中,我撷取北魏石刻佛造像之精华,以抽象概括的写意手法,突出佛像的静穆闲适,浑朴厚重;在飞天印中,我着力刻画飞天的体态轻盈、姿势优美、婀娜多姿、彩裙飘逸的神采,内容上有手持莲花、手托花盘、扬手散花、手持乐器、反弹琵琶等诸多形态,边栏随石形而变化,展现出人物与印石完美结合,富有美轮美奂的浪漫主义色彩。
  我所刻边款,得益于钟鼎文字的积淀,将钟鼎文字不仅应用在印面上,也作为边款的一个重要组成部分和主要形式进行创作。以刀书情,字字珠玑,双刀所作边款端庄厚重,透露出着意刻画的心理;单刀所作边款痛快淋漓,布局章法随意自然,有一气呵成、一泻千里的气势。我结合不同的印面刻不同的边款,篆、隶、楷、行、草皆是我涉猎的对象,因字体的不同,所表达情感也不尽相同。
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