金运昌是央视《鉴宝》、《寻宝》、《国宝档案》等多个电视栏目的鉴宝专家，频繁出镜加上精彩的表现，使他迅速蹿红荧屏，成为专家中的电视明星。他是最受编导和观众欢迎的明星专家，出镜时语言风趣精彩，情绪自然饱满，简直是天才的出镜专家。他有着怎样的家庭出身，又是怎样和古董结缘，走上鉴宝之路的？
　　
　　童年大宅门里的古色古香
　　埋下一段古董情缘
　　 我的祖上是蒙古族军人，自清代起，祖祖辈辈都在京城做官，祠堂里陈列着头盔、马鞍和各种兵器。
　　 爷爷的家就在紫禁城附近，是个很大的宅子。那时，皇帝经常赏赐蒙古贵族，家里经过几代人的积攒，到爷爷这一代，已珍藏了皇帝赏赐的很多古董珍玩了。
　　 爷爷家到处都是小瓷壶、小玉件、文房四宝这些玩意儿，折扇更是多极了，得有几百把。
　　 每年过生日，爷爷总会送我一块玉、一个鼻烟壶或者镇尺、铜墨盒这些小玩意儿。这就是我小时候生活的环境，眼里瞅的、手里玩的都是这些古董玩意儿。并不是家里喜欢收藏，而是那时候没人要，只能在家搁着，是一种被动的收藏。现在说起来都是值钱的藏品，但那时候没人当它们是好东西，都只当普通生活用具来使用。
　　 “文革”那年我9岁，亲眼目睹了一场古董的大劫难。所有的古董属于“四旧”，都要破。玉扳指不能留着，得砸了，砸的时候还不能出声，让人听见可了不得，当你这儿销毁罪证呢，得拿毛巾包起来砸，让它没声地碎，粉粉碎碎以后扔茅房里。
　　 “四旧”破了，大宅子也不能住了。人好搬，东西怎么办？卖是不可能，只能该扔的扔，家具摆设什么的都扔了，书和字画舍不得扔，屋里又没地儿搁，只好在院里露天堆着。赶上夏天下大雨，全淋湿了，一卷卷的画轴全都发霉涨大，没法再留着了，我就帮爷爷“处理”它们。沿着画轴一捋，画纸捋下来扔垃圾车里，画轴留下当柴烧。
　　 那些扔掉的书画，大多是皇帝的御笔和古代名人书画是几代人积攒下来的珍藏啊，就那么无声无息地销毁了。我那时候小小年纪已经知道可惜，知道心疼了，但是形势如此，也没办法啊！
　　
　　39岁的副教授
　　自愿降级故宫库管员
　　 这种世家的经历，使我从小就对古董珍玩有了一种特殊的感情，这种感情就像一粒顽强的种子，一旦有了合适的土壤就会萌芽。从大学副教授到书画鉴定专家，我最终还是回到了古董珍玩的世界。
　　 我是“文革”后第一批大学生，读的是首都师范大学中文系，毕业以后就留校任教。教课之余，我喜欢练书法，碰巧书法家欧阳中石和康殷先生调到我们学校，闲暇之余我就常常向他们请教书法，后来又正式拜刘炳森为师，启功先生在世时，也给过我很多指导。
　　 也是机缘巧合。1996年我有个学生，硕士研究生毕业后去找工作，回来垂头丧气地跟我说：“我去故宫了。人家说需要人，可最后一谈呢，说解决不了我的外地户口和房子问题。”我当时就一激灵。第二天，我就拿一求职信，骑自行车就去故宫了。我那年39岁。
　　 去了人事处，人家看了我的简历，说还真需要研究书法的人。进了故宫，让我去研究室，我说不去，就愿意去库房当保管员。现在想起来很好玩，我在年近四十的时候，拿着求职信敲开了故宫的大门，从一名副教授摇身一变，成了故宫的一名最基层的书法部仓库保管员。
　　 故宫的仓库保管员有点儿像图书馆管理员，但故宫可不是图书馆，不是说你在这儿上班，想看什么就看什么，因为反复观看会对作品产生耗损，这是不允许的。只有在保管员这个岗位上，才能在贵宾参观藏品时，你自己也有机会看看。
　　 这真把我乐坏了。天天进库房，而且专门管碑帖库房，以前看文献资料搞不明白的地方，经过反复观看、揣摩，全搞明白了。
　　 后来故宫让我到古书画部当副处长，我还是要求分管库房。这时候又有个天赐良机，故宫书画部要搬家，从地面库房搬到地下库房，搬家过程中，要对全部书画进行清理、记录。这是个浩大工程，一直搞了五六年。我从到书画部上任开始就做这件事，五六年下来，故宫里的所有古代书画我就全过目了一遍，看得多了，眼睛就“毒”了，以后看古字画辨真假，能瞅一眼估个“八九不离十”。
　　 另一个重大机会，就是拍卖会兴起。从我调入故宫那两年起，拍卖行突然之间就兴盛起来了，先是嘉德、瀚海，后来很多拍卖行如雨后春笋一样冒出来。有时间我就去看，这样基本上把散落于民间的文物都看遍了，对作伪方式、海外文物回流的进展也都了如指掌。
　　
　　荧屏上的国宝传奇
　　荧屏下的寻宝险情
　　 如果说，我在大学讲台上的侃侃而谈是纸上谈兵的话，当我对故宫和民间的文物逐一观摩后，就进入真刀真枪的实战阶段了。从理论到实践，我做足了充分准备，迎接电视收藏节目兴盛时代的到来。
　　 先是央视2套的《艺术品投资》节目。一次，他们的节目编导去故宫找人，从我办公室窗根儿下过，我们同事就跟他说：“这哥们儿是从大学调来的，挺能说的，还是我们头儿。你们不是找做节目的？他可以去！”编导就敲我的窗玻璃，进来问我：“您去试试吗？”我说行。
　　 录完第一期节目，他们挺满意，说下回您还来。就这样，我成了最早的一批电视鉴宝专家。那节目办得很成功，后来一些寻宝节目知道我能说，也纷纷请我出镜。有时候从周一到周五，都能看到我在荧屏上亮相。从那时候起，我在圈子里就出名了，不能再去逛潘家园了，一进去，人家说专家来了，都不敢告诉我价格。
　　 这些年跟着节目组去各地寻宝，还真发现民间有不少宝贝。有一次，我们去山东临沂的沂南县寻宝，居然有个妇女拿出一套四个书柜那么大的四扇屏，我一看，是清代著名官员林则徐写的。
　　 我当时告诉她这个东西值几百万元，她当时那个兴奋劲儿简直没法形容。因为林则徐的东西很少流传下来，他轻易不给人写字，给人写个对联已经很给面子了，这样大的四扇屏真是罕见。而且像这种祖传的东西，现在越来越少了，都换手了，子孙很贫穷，他一定守不住，拿去换生活。现在的藏家，都是“文革”后兴起的。当然啦，也有人把视若珍宝的东西拿出来让我看，结果只是一堆破纸。有个老头拿来一幅《清明上河图》，我一看就是印刷品，我告诉老头是假的，他就坐在地上哭，痛不欲生。
　　 有时候很无奈，现在社会上有一帮搞收藏的，叫“国宝帮”，说自己家有元清花几十件、青铜器几十件，你说他是假的，他还不干。事实上，收藏这个事情，赚钱的是少数，被骗的是多数，为这个倾家荡产的大有人在。曾经有人请我去他家鉴宝，说是把家里几千万资产全买成文物了，几层楼都装满了瓷器、玉器，书画也有，从王羲之开始几千件，光唐朝的画就几百件。一听这个，我就不敢去看了。迄今为止，唐朝传世的画一共也没几件，都到你那儿去了？明摆着是假的。
　　 做节目时，海选时选中的宝贝，一般我们都不告诉人家真假，如果你告诉他真假，他第二天就不来了，怕现眼。所以收藏这行，跟炒股一样，风险很大，一旦被骗就会很惨，所以我劝大家一定要量力而为，谨慎而行。
　　 当然也有心态好的人。我们上次去十三陵寻宝，有个老头拿着《虢国夫人游春图》来了，我说：“您这个能是真的吗？”他自己都说：“这个不大可能，原件应该在辽宁博物馆，是吧？”我说：“您都知道还来干吗呀？”他说：“我就想上回电视。反正这画也不贵，几百块钱，上电视溜达一趟就行。”
　　 像这样的心态就挺好，本着玩的心理，图开心就行了。
　　摘自《家庭》2011年第22期