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摘 要：《无心法师》是前不久热播的一部玄幻类网络剧，它吸引了大量观众特别是年轻观众，赢得了良好的口碑和点击量、收视率、流量。符号化、高对比的色彩营造，奇异化、神秘化的场景布置，逼真化、精良化的特效等所营造的奇观化的视觉冲击，表现性的镜头设计、表现性的布光设计、表现性的音效设计等所构建的表现性的视听语言，是其最重要的美学特征，也是其取得成功的重要原因。《无心法师》为玄幻类网络剧的创作提供了值得借鉴的经验。
关键词：网络剧 类型化 玄幻类 《无心法师》
随着网络剧类型化趋势的逐渐凸显，网络中不但出现了都市言情类、青春校园类网络剧，还出现了以《无心法师》为代表的一批制作精良的玄幻类网络剧。玄幻类网络剧凭借新颖奇幻的题材、富有视觉冲击的特效在市场中有着不俗的收视表现，而《无心法师》更是其中口碑好、收视流量好的代表作。从美学角度分析一部类型化网络剧的成功之道，有利于类型化网络剧生产者从中发现这一类网络剧的发展方向，在未来更加激烈的市场竞争中掌握主动权。
一、奇观化的视觉冲击
提到玄幻类网络剧，其最突出的特点就是富有视觉冲击力的画面，在剧中一切奇观化的视觉要素都会成为吸引观众的卖点。笔者认为观众选择这类网络剧，首要目的就是满足其对于新奇事物的追寻，所以满足观众的好奇心就成了玄幻类网络剧的首要任务。观众其实知道不可能在真实世界中存在“不老不死”“勾魂夺魄”这种伪科学事件，相比于合理性，观众会更在意剧中奇观化的吸引力。笔者通过分析《无心法师》，将这部剧在视觉上的成功之处分为以下三个方面：
（一）符号化、高对比的色彩营造。在网络剧《无心法师》中，反派角色“岳绮罗”是不老不死的怪物，法力高强且心狠手辣，因其喜好荼毒无辜生命而成了剧中的“大邪”。“岳绮罗”一出场，红色就成了代表她的符号化色彩，红色斗篷、红鞋，甚至红唇都成了“岳绮罗”的标志性符号。在带来视觉冲击的同时，其更起到了警告作用，仿佛告诉所有观众其性格和身份的可怖，这是一种对鲜血和死亡的暗示。红色棺椁、黄色法符、红烛等具有高对比度色彩的道具共同营造了一种怪异、恐怖的氛围。从色彩动力学的角度分析，这种高对比的色彩会给人造成一种“前进感”，造成一种拉近的视觉效果，“代入感”油然而生，因而画面的色彩营造更容易起到渲染恐怖气氛的作用。另外，高对比度的色彩运用还起到了强化剧情氛围的作用，在后来的剧情中，“岳绮罗”总是身处暗色调的环境中，因而高对比度的红色色调总能与背景形成强烈的对比，凸显了人物所处的环境，可以起到预先交代后续剧情发展的作用，使观众对于后面剧情的感情基调产生预测。
（二）奇异化、神秘化的场景布置。在玄幻类网络剧中，布景成了营造氛围的重要手段，毕竟一个神秘的世界不能仅凭对话来描述，布景的好坏决定了观众“入戏”的程度。在《无心法师》中，岩洞、法阵、陵墓等场景的精良布置以及不断出现的神秘符号无疑勾起了观众的好奇心，尤其是满足了年轻观众对于神秘事物的好奇心。另外，陵墓、法阵的布置也极具中国特色，中国道士降妖除魔早已深入人心，因而这种布置既满足了观众对于传奇的心理预设，又使剧情和人物设计显得合情合理。从某种角度上看，布景越具备奇异化的特点，剧情、人物与现实之间保持距离的可操作性就越大。简而言之，当一个新奇宏大的世界观已经被接受时，如何离奇的剧情和人物设置都会被理所应当地接受。
（三）逼真化、精良化的特效。出色的特效是衡量一部玄幻类网络剧优劣的重要标准，即使故事再引人入胜，一旦特效并不能达到预期的表达效果，再合理的故事设定都会显得十分可笑。就像有些网络剧的特效环节被观众戏称为“五毛钱特效”，这就是观众在用自己的方式来嘲笑特效的低劣，其原因就是在这些网络剧中制作方花在特效方面的人力、财力都比较少。而在《无心法师》这部玄幻类网络剧中，出色的特效成了其口碑好的重要保证。第一集，主角在暴雨中狂奔的场景就运用了逼真的特效，给了观众强烈的“代入感”。在剧情的后续发展中，主角“无心法师”与逼真的蛇妖肉搏，从“一只手”变化成人以及被反派削掉半个脑袋却依然能说话行走，这些场景因为精良的特效而带给了观众巨大的视觉冲击，轻松地让观众随着剧情而情绪紧张。另外，反派角色“岳绮罗”的“纸人”法器也成了这部剧给人留下深刻印象的一大视觉因素，“纸人”法器不仅能敏捷地飞行，甚至可以组成现实中真正的人形。《无心法师》出色的特效运用，满足了大批年轻观众寻求新奇的心理需求。
二、表现性的视听语言
区别于都市情感类网络剧，玄幻类网络剧所设定的世界与真实世界存在一定的差异，因而在表现时可以拥有更多的创作空间。玄幻类网络剧可以运用具有强烈表现性的视听语言，满足观众的视听期待。以《无心法师》为例，剧中的镜头设计、布光设计、音效设计相较于都市情感类网络剧而言，拥有更多发挥的可能性。故事越离奇，对于视听语言的要求也就越高。
（一）表现性的镜头设计。从镜头运用的角度分析，成本依然是限制网络剧镜头设计的一大因素。大全景、全景的运用并不是网络剧的所长，因而在剧集中主要还是通过对话交代情节的中景、近景，因为交代部分场景，一方面能节省布景成本，另一方面又能快速准确地交代剧情，保持叙事的节奏。尤其特写的运用，成了网络剧剧情发展的重要手段。在《无心法师》中每当剧情进入低潮，主人公陷入没有线索的困境时，特写的运用总能成为剧情下一步发展的转折。比如主角”无心法师”发现法阵中符号的特殊作用，一连串的大特写，就交代了后续剧情中最终制服反派“岳绮罗”的关键信息。此外，虽然中景、近景居多但并不代表制作低廉，剧中表现对话的镜头设计得十分灵活，中景、近景切换的运动镜头也运用得恰到好处，颇具表现力。
（二）表现性的布光设计。对于网络剧而言，画面、光效是抓住观众的重要方面，让观众一眼就能被吸引。而在布光方面，玄幻类网络剧更具特点，为了表现剧情的发展，冷暖光效的交替运用也在告诉观众剧情发展的节奏。象征正派的人物出场时会用暖色调的光，例如青云观的掌门出尘子出场时背景营造的是黄色暖光；而象征反派的“岳绮罗”出场时则会多用冷光。另外，在表现人物性格时，侧光、顶光被灵活运用，侧光的运用在剧中尤其突出。侧光可以使被摄体本身凹凸阴影效果更明显，更立体化，体现出人物的阴森可怖，这可以让观众在最短的时间里把握人物性格。例如《无心法师》中军阀“张显宗”的姨太太想要设计害“岳绮罗”时，高对比度的侧光，体现了姨太太虽然是个凡人，但内心的阴险歹毒一点都不输妖怪，观众看后有一种不寒而栗的感觉。而顶光的设置也是凸显人物的重要手段，在“无心法师”拓印阵法图这段情节中，“无心法师”站在棺椁之上回忆之前发生的情景，此时顶光的运用营造了一种紧张的氛围，配合蒙太奇手法，使观众知晓了此时人物处境的危急，以及正邪两方胶着的态势。
（三）表现性的音效设计。首先在对话方面具有搞笑的特点。因为类型化网络剧需要适应互联网的传播，理应具备符号式的人物性格，得以让观众在最短的时间内把握住剧情。凸显人物性格的台词就成了剧中必不可少的部分，又因为网络剧的观众以年轻人居多，迎合年轻人的搞笑语言风格就成了网络剧的普遍选择。虽然有些剧集的时代设定是古代或者近代，但台词的设定依然具备新时代的特色。以《无心法师》为例，虽然时代背景设定在民国，但人物之间搞笑的对话风格成了其语言特征，例如女主角“月儿”曾说“无心法师”是“不靠谱和尚”，军阀顾玄武也在语言上亦正亦邪，给观众带来了或远或近的时代感。
其次在音乐的营造上具有情绪化特征。类型化的音乐背景，也是适应网络传播的一个方面，就像音乐中“固定乐思”的概念，一旦出现对应情绪的情节，就会出现对应情绪的背景音乐。比如《无心法师》中，一旦出现略带搞怪性质的情节，所用的背景音乐就是极富中国风、略带诙谐性的鼓声配乐。
最后在环境音效方面具有表现性。对于玄幻类网络剧来讲，剧情曲折是其突出特色，不仅整部网络剧剧情曲折，甚至每一集都不是平铺直叙的。制作方需要在每一集中都安排起承转合，以达到吸引观众的目的。一旦剧情走向发生改变，音效的变化首先会告诉观众剧情的转变，给观众一个心理准备。在《无心法师》中，“岳绮罗”一旦使用法器“纸人”来荼毒生灵，就会配有阴森笑声的音效，而不时出现的尖叫声又合情合理地营造了恐怖的气氛。
总之，符号化、高对比的色彩营造，奇异化、神秘化的场景布置，逼真化、精良化的特效等所营造的奇观化的视觉冲击，表现性的镜头设计、表现性的布光设计、表现性的音效设计等所构建的表现性的视听语言，是玄幻类网络剧《无心法师》的美学特征，也是其吸引大量观众特别是年轻观众，赢得良好的口碑，获得很高的点击量、收视率、流量和传播效益的重要原因，值得玄幻类网络剧创作者和传播者借鉴。
参考文献：
[1] 韩浩月.《无心法师》：特别中国化的类型剧[N].深圳商报， 2015-8-12.
[2] 王勇，王冠男，戴爱红.国内数据新闻本体发生发展研究述评[J].昆明理工大学学报，2015（6）.
关键词：网络剧 类型化 玄幻类 《无心法师》
随着网络剧类型化趋势的逐渐凸显，网络中不但出现了都市言情类、青春校园类网络剧，还出现了以《无心法师》为代表的一批制作精良的玄幻类网络剧。玄幻类网络剧凭借新颖奇幻的题材、富有视觉冲击的特效在市场中有着不俗的收视表现，而《无心法师》更是其中口碑好、收视流量好的代表作。从美学角度分析一部类型化网络剧的成功之道，有利于类型化网络剧生产者从中发现这一类网络剧的发展方向，在未来更加激烈的市场竞争中掌握主动权。
一、奇观化的视觉冲击
提到玄幻类网络剧，其最突出的特点就是富有视觉冲击力的画面，在剧中一切奇观化的视觉要素都会成为吸引观众的卖点。笔者认为观众选择这类网络剧，首要目的就是满足其对于新奇事物的追寻，所以满足观众的好奇心就成了玄幻类网络剧的首要任务。观众其实知道不可能在真实世界中存在“不老不死”“勾魂夺魄”这种伪科学事件，相比于合理性，观众会更在意剧中奇观化的吸引力。笔者通过分析《无心法师》，将这部剧在视觉上的成功之处分为以下三个方面：
（一）符号化、高对比的色彩营造。在网络剧《无心法师》中，反派角色“岳绮罗”是不老不死的怪物，法力高强且心狠手辣，因其喜好荼毒无辜生命而成了剧中的“大邪”。“岳绮罗”一出场，红色就成了代表她的符号化色彩，红色斗篷、红鞋，甚至红唇都成了“岳绮罗”的标志性符号。在带来视觉冲击的同时，其更起到了警告作用，仿佛告诉所有观众其性格和身份的可怖，这是一种对鲜血和死亡的暗示。红色棺椁、黄色法符、红烛等具有高对比度色彩的道具共同营造了一种怪异、恐怖的氛围。从色彩动力学的角度分析，这种高对比的色彩会给人造成一种“前进感”，造成一种拉近的视觉效果，“代入感”油然而生，因而画面的色彩营造更容易起到渲染恐怖气氛的作用。另外，高对比度的色彩运用还起到了强化剧情氛围的作用，在后来的剧情中，“岳绮罗”总是身处暗色调的环境中，因而高对比度的红色色调总能与背景形成强烈的对比，凸显了人物所处的环境，可以起到预先交代后续剧情发展的作用，使观众对于后面剧情的感情基调产生预测。
（二）奇异化、神秘化的场景布置。在玄幻类网络剧中，布景成了营造氛围的重要手段，毕竟一个神秘的世界不能仅凭对话来描述，布景的好坏决定了观众“入戏”的程度。在《无心法师》中，岩洞、法阵、陵墓等场景的精良布置以及不断出现的神秘符号无疑勾起了观众的好奇心，尤其是满足了年轻观众对于神秘事物的好奇心。另外，陵墓、法阵的布置也极具中国特色，中国道士降妖除魔早已深入人心，因而这种布置既满足了观众对于传奇的心理预设，又使剧情和人物设计显得合情合理。从某种角度上看，布景越具备奇异化的特点，剧情、人物与现实之间保持距离的可操作性就越大。简而言之，当一个新奇宏大的世界观已经被接受时，如何离奇的剧情和人物设置都会被理所应当地接受。
（三）逼真化、精良化的特效。出色的特效是衡量一部玄幻类网络剧优劣的重要标准，即使故事再引人入胜，一旦特效并不能达到预期的表达效果，再合理的故事设定都会显得十分可笑。就像有些网络剧的特效环节被观众戏称为“五毛钱特效”，这就是观众在用自己的方式来嘲笑特效的低劣，其原因就是在这些网络剧中制作方花在特效方面的人力、财力都比较少。而在《无心法师》这部玄幻类网络剧中，出色的特效成了其口碑好的重要保证。第一集，主角在暴雨中狂奔的场景就运用了逼真的特效，给了观众强烈的“代入感”。在剧情的后续发展中，主角“无心法师”与逼真的蛇妖肉搏，从“一只手”变化成人以及被反派削掉半个脑袋却依然能说话行走，这些场景因为精良的特效而带给了观众巨大的视觉冲击，轻松地让观众随着剧情而情绪紧张。另外，反派角色“岳绮罗”的“纸人”法器也成了这部剧给人留下深刻印象的一大视觉因素，“纸人”法器不仅能敏捷地飞行，甚至可以组成现实中真正的人形。《无心法师》出色的特效运用，满足了大批年轻观众寻求新奇的心理需求。
二、表现性的视听语言
区别于都市情感类网络剧，玄幻类网络剧所设定的世界与真实世界存在一定的差异，因而在表现时可以拥有更多的创作空间。玄幻类网络剧可以运用具有强烈表现性的视听语言，满足观众的视听期待。以《无心法师》为例，剧中的镜头设计、布光设计、音效设计相较于都市情感类网络剧而言，拥有更多发挥的可能性。故事越离奇，对于视听语言的要求也就越高。
（一）表现性的镜头设计。从镜头运用的角度分析，成本依然是限制网络剧镜头设计的一大因素。大全景、全景的运用并不是网络剧的所长，因而在剧集中主要还是通过对话交代情节的中景、近景，因为交代部分场景，一方面能节省布景成本，另一方面又能快速准确地交代剧情，保持叙事的节奏。尤其特写的运用，成了网络剧剧情发展的重要手段。在《无心法师》中每当剧情进入低潮，主人公陷入没有线索的困境时，特写的运用总能成为剧情下一步发展的转折。比如主角”无心法师”发现法阵中符号的特殊作用，一连串的大特写，就交代了后续剧情中最终制服反派“岳绮罗”的关键信息。此外，虽然中景、近景居多但并不代表制作低廉，剧中表现对话的镜头设计得十分灵活，中景、近景切换的运动镜头也运用得恰到好处，颇具表现力。
（二）表现性的布光设计。对于网络剧而言，画面、光效是抓住观众的重要方面，让观众一眼就能被吸引。而在布光方面，玄幻类网络剧更具特点，为了表现剧情的发展，冷暖光效的交替运用也在告诉观众剧情发展的节奏。象征正派的人物出场时会用暖色调的光，例如青云观的掌门出尘子出场时背景营造的是黄色暖光；而象征反派的“岳绮罗”出场时则会多用冷光。另外，在表现人物性格时，侧光、顶光被灵活运用，侧光的运用在剧中尤其突出。侧光可以使被摄体本身凹凸阴影效果更明显，更立体化，体现出人物的阴森可怖，这可以让观众在最短的时间里把握人物性格。例如《无心法师》中军阀“张显宗”的姨太太想要设计害“岳绮罗”时，高对比度的侧光，体现了姨太太虽然是个凡人，但内心的阴险歹毒一点都不输妖怪，观众看后有一种不寒而栗的感觉。而顶光的设置也是凸显人物的重要手段，在“无心法师”拓印阵法图这段情节中，“无心法师”站在棺椁之上回忆之前发生的情景，此时顶光的运用营造了一种紧张的氛围，配合蒙太奇手法，使观众知晓了此时人物处境的危急，以及正邪两方胶着的态势。
（三）表现性的音效设计。首先在对话方面具有搞笑的特点。因为类型化网络剧需要适应互联网的传播，理应具备符号式的人物性格，得以让观众在最短的时间内把握住剧情。凸显人物性格的台词就成了剧中必不可少的部分，又因为网络剧的观众以年轻人居多，迎合年轻人的搞笑语言风格就成了网络剧的普遍选择。虽然有些剧集的时代设定是古代或者近代，但台词的设定依然具备新时代的特色。以《无心法师》为例，虽然时代背景设定在民国，但人物之间搞笑的对话风格成了其语言特征，例如女主角“月儿”曾说“无心法师”是“不靠谱和尚”，军阀顾玄武也在语言上亦正亦邪，给观众带来了或远或近的时代感。
其次在音乐的营造上具有情绪化特征。类型化的音乐背景，也是适应网络传播的一个方面，就像音乐中“固定乐思”的概念，一旦出现对应情绪的情节，就会出现对应情绪的背景音乐。比如《无心法师》中，一旦出现略带搞怪性质的情节，所用的背景音乐就是极富中国风、略带诙谐性的鼓声配乐。
最后在环境音效方面具有表现性。对于玄幻类网络剧来讲，剧情曲折是其突出特色，不仅整部网络剧剧情曲折，甚至每一集都不是平铺直叙的。制作方需要在每一集中都安排起承转合，以达到吸引观众的目的。一旦剧情走向发生改变，音效的变化首先会告诉观众剧情的转变，给观众一个心理准备。在《无心法师》中，“岳绮罗”一旦使用法器“纸人”来荼毒生灵，就会配有阴森笑声的音效，而不时出现的尖叫声又合情合理地营造了恐怖的气氛。
总之，符号化、高对比的色彩营造，奇异化、神秘化的场景布置，逼真化、精良化的特效等所营造的奇观化的视觉冲击，表现性的镜头设计、表现性的布光设计、表现性的音效设计等所构建的表现性的视听语言，是玄幻类网络剧《无心法师》的美学特征，也是其吸引大量观众特别是年轻观众，赢得良好的口碑，获得很高的点击量、收视率、流量和传播效益的重要原因，值得玄幻类网络剧创作者和传播者借鉴。
参考文献：
[1] 韩浩月.《无心法师》：特别中国化的类型剧[N].深圳商报， 2015-8-12.
[2] 王勇，王冠男，戴爱红.国内数据新闻本体发生发展研究述评[J].昆明理工大学学报，2015（6）.