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“教学”一词，最简单的理解便是“教”与“学”，也可理解为“师教生学”或“以教导学”、“以教促学”。归根结底，“教”是为了“学”。说到底，课堂是属于学生的；倘若不属于学生，课堂与老师则没有了存在的价值。但在现实中，老师往往自觉不自觉地取代了学生的主体地位，“学”几乎等同于“听讲”、“记忆”、“抄写”、“答题”；老师的“教”往往简约成“讲解”、“灌注”、“考试”、“评分”。老师主导作用的过度扩大、强化，形成了老师的“主宰权”，主宰着全班学生的“学”。划一的内容，统一的答案，定式的思维，忽略或排斥了教学过程中学生应有的活动。我们应该清醒地意识到，许多孩子从“爱学”变成“厌学”，有的中途辍学，甚至离家出走，许多触目惊心的悲剧，正是在这狭窄、封闭、捆住手脚的教育空间里发生的。“教”与“学”中本末倒置的种种片面性，导致学生的亦步亦趋，最后只能是拔苗助长。
一、让学生主动地体会
学生，尤其是小学生，在他们身体迅速成长的时候，往往是通过自身的活动，去认识世界、体验生活、学习本领的。这就像雏鹰的翅膀是在飞翔活动中练硬的。“爱动”是每个学生的天性。在生活与学习中，学生总是喜欢亲眼看一看，亲耳听一听，亲手摸一摸、试一试。我们的教学理应顺应学生的需求与发展规律。因此，在进一步推进素质教育的今天，我们应该确立一个需要的观念：在教学过程中让学生充分地活动。每天走进教室，就会觉得迎面扑来勃勃生气，眼前是一个个生龙活虎般的学生，是一群蕴藏着智慧、洋溢着情感的活生生的人，但又绝不是“小大人”。他们具有大人已很少具有的可塑性和强烈的求知欲，他们比大人更富有情感，更充满活力与主动性。教学需要美。美是教育的磁石，这块磁石就在我们老师备课笔记的旁边闪烁着光亮，是拿起，不是放下，教学的效果就大不一样。我们的教学往往忽略了“美”的功能、“美”的力度，以单纯“告诉”的方式推进教学过程。老师与学生的分工是“老师把知识告诉学生”，“学生则把老师讲的知识听好记住”。这样的教学恰恰是丢弃了那块宝贵的磁石——美。缺乏美感的教学，便成了没有色彩、没有生气、没有情趣的单纯的符号活动，那必然是枯燥无味的。学生生来具有的审美需求没有得到满足，怎能产生愉悦的情绪，产生主动地投入教学过程的“力”呢？没有主动投入教学过程的“力”，教学的主体性又如何体现呢！教学手段的运用，主要决定于教师对教学境界的追求，只有追求美，才能努力再现教材之美。教学手段实际上是一种媒介，通过它再现、强化、传递教学内容，实现教学目标。要使教学手段给学生以美的感受，就得让学生能看得到、听得见、摸得着，从而在其间产生一种愉悦之感。因为美感总是通过人的视觉、听觉、触觉具体感受的。没有学生感知的兴奋，就谈不上美的感受。
二、让学生充分地活动
活动进入学科课程，是使学生在教学中充分活动的前提条件，这必然受到学生的欢迎。但是从“学生”到“学生”的固有角色，往往摆脱不了“被教授”、“被接纳”的习惯地位的羁绊。这种角色的消极状态，也会影响学生在教学过程中充分地活动。角色决定着人的思维、情感和语言的活动，因此利用角色效应，让学生扮演、担当特定的，而又是与教材相关的角色，是很有意义的。角色的出现使教学内容与学生更为贴近，让他们以特定的角色去学习教材内容，或朗读复述，或报告见闻，或演示操作，或描画表演，或主持裁决，都促使学生带着情感色彩去学习。活动中学生担当、扮演角色的新鲜感与情感体验，使学生兴奋不已。学生在情感趋动下，主动投入的那种“力”，几乎是无法遏制的。教材中原有的逻辑的、抽象的符号，一下子变得那样生动、形象、真切，这正是在特定情境下，角色转换所产生的积极效果。教学过程随着学生的活动推进，再利用角色效应进行，课堂教学比起单一的“灌注式”的教学就丰富多了。但是在教学过程中让学生活动，并不是追求形式的生动，而是让学生通过自身的活动，充实教学内容，丰富教学形式，让学生在乐中学，在趣中学，在动中学，在做中学。将活动贯穿于教学过程，就不能游离于教学内容之外，而要突出教材重点，针对教材特点，突破教材难点，具有鲜明的学科特点，与能力训练相结合，从而强化基础。应该看到，人的诸多能力，事实上正是在一次又一次的活动中逐惭形成并得到提高的。很难想象一个关在屋子里死读书与外界很少交往的人，能具有较强的交往能力。在教学过程中，让学生充分活动，极大地激发了他们的学习动机，使他们感到无限快乐，他们似乎发现了自己，感到自己精神的、智慧的力量在增长。活动为学生开拓了宽阔的的创造空间，一种更高的追求，希望自己能表现得更完美的渴望，随着活动日愈剧增。这时，作为他们的老师，也会猛然发现，活动使学生变得聪明、能干，似乎一下子长大了许多。如此循循善诱，必然水到渠成。
三、让学生真正感受美
教学活动原本是智慧与情感融合在一起的、人类追求文明的活动。教学的这一本质属性决定了教学不能没有美。因为我们的教学对象正是一群天生爱美的学生，我们的教材更是从不同侧面显示着、蕴涵着自然之美、社会之美或艺术之美。我们的教育目标是促进全体学生素质的全面发展。因此，教学理应充分地体现美、利用美。如《桂林山水》是一篇描写祖国河山美的散文，若仅仅是通过内容的分析，词语的解释以及一道道没有实际价值的习题的练习，这类抽象的缺乏美感的教学手段，要使学生在进行认知活动的同时，获得智慧的启迪，情感的陶冶，那是很难的。而美感性的教学，运用艺术的直观，学生所得就丰富多了。当老师创设“假想旅行”的情境把学生带入桂林时，老师描述说：“到了桂林，呈现在我们眼前的山光水色，就像一幅图画。”随即出示一张放大的课文插图，老师以导游的身份范读了课文，学生带着追求美的目光，欣喜地看着，入情地听着。为了让学生感受漓江宁静的美，老师把情境延续下去，并加以强化说：“漓江畔，有好些小船正等着我们呢！老师和你们一起坐上小船，轻轻地摇荡在漓江上，让我们眯着眼看看这图画般的美景，想象漓江的水怎么静得不觉得它在流动。”学生轻轻地哼起《让我们荡起双浆》的曲子，视觉感受的是美的图画，听觉感受的是优美的乐曲，音乐的旋律丰富了视觉的感受。在这优美的情境中，学生想象悄然展开。稍后，老师悄声地问：“你们听到漓江水流动的是哗哗的，还是潺潺的呢？”学生在此柔美的情境中，不想高声言语，只是轻轻地点头或摇头，沉浸在漓江宁静之美的体验中。教学手段的美感，使学生身临其境。课文的意境体验到了，课文语言的神韵感悟到了，热爱祖国河山的情感得到了进一步的陶冶。由于美感的作用，学生兴致勃勃地读着课文，品悟着语感，主动地甚至是忘我地投入教学过程中，这样的学习活动可谓是美的享受。
教学实践表明，无数成功的教学，一切深受学生欢迎的教学，无不体现了一个“美”字，“美”无处不影响着学生的情感、智慧、身心的发展。幼小的心灵需要美的滋润，学生的智慧活动需要美的激活，教学的高效益需要美的推动。一句话，学生的发展不能没有美。
辽宁省阜蒙县实验小学（123000）
一、让学生主动地体会
学生，尤其是小学生，在他们身体迅速成长的时候，往往是通过自身的活动，去认识世界、体验生活、学习本领的。这就像雏鹰的翅膀是在飞翔活动中练硬的。“爱动”是每个学生的天性。在生活与学习中，学生总是喜欢亲眼看一看，亲耳听一听，亲手摸一摸、试一试。我们的教学理应顺应学生的需求与发展规律。因此，在进一步推进素质教育的今天，我们应该确立一个需要的观念：在教学过程中让学生充分地活动。每天走进教室，就会觉得迎面扑来勃勃生气，眼前是一个个生龙活虎般的学生，是一群蕴藏着智慧、洋溢着情感的活生生的人，但又绝不是“小大人”。他们具有大人已很少具有的可塑性和强烈的求知欲，他们比大人更富有情感，更充满活力与主动性。教学需要美。美是教育的磁石，这块磁石就在我们老师备课笔记的旁边闪烁着光亮，是拿起，不是放下，教学的效果就大不一样。我们的教学往往忽略了“美”的功能、“美”的力度，以单纯“告诉”的方式推进教学过程。老师与学生的分工是“老师把知识告诉学生”，“学生则把老师讲的知识听好记住”。这样的教学恰恰是丢弃了那块宝贵的磁石——美。缺乏美感的教学，便成了没有色彩、没有生气、没有情趣的单纯的符号活动，那必然是枯燥无味的。学生生来具有的审美需求没有得到满足，怎能产生愉悦的情绪，产生主动地投入教学过程的“力”呢？没有主动投入教学过程的“力”，教学的主体性又如何体现呢！教学手段的运用，主要决定于教师对教学境界的追求，只有追求美，才能努力再现教材之美。教学手段实际上是一种媒介，通过它再现、强化、传递教学内容，实现教学目标。要使教学手段给学生以美的感受，就得让学生能看得到、听得见、摸得着，从而在其间产生一种愉悦之感。因为美感总是通过人的视觉、听觉、触觉具体感受的。没有学生感知的兴奋，就谈不上美的感受。
二、让学生充分地活动
活动进入学科课程，是使学生在教学中充分活动的前提条件，这必然受到学生的欢迎。但是从“学生”到“学生”的固有角色，往往摆脱不了“被教授”、“被接纳”的习惯地位的羁绊。这种角色的消极状态，也会影响学生在教学过程中充分地活动。角色决定着人的思维、情感和语言的活动，因此利用角色效应，让学生扮演、担当特定的，而又是与教材相关的角色，是很有意义的。角色的出现使教学内容与学生更为贴近，让他们以特定的角色去学习教材内容，或朗读复述，或报告见闻，或演示操作，或描画表演，或主持裁决，都促使学生带着情感色彩去学习。活动中学生担当、扮演角色的新鲜感与情感体验，使学生兴奋不已。学生在情感趋动下，主动投入的那种“力”，几乎是无法遏制的。教材中原有的逻辑的、抽象的符号，一下子变得那样生动、形象、真切，这正是在特定情境下，角色转换所产生的积极效果。教学过程随着学生的活动推进，再利用角色效应进行，课堂教学比起单一的“灌注式”的教学就丰富多了。但是在教学过程中让学生活动，并不是追求形式的生动，而是让学生通过自身的活动，充实教学内容，丰富教学形式，让学生在乐中学，在趣中学，在动中学，在做中学。将活动贯穿于教学过程，就不能游离于教学内容之外，而要突出教材重点，针对教材特点，突破教材难点，具有鲜明的学科特点，与能力训练相结合，从而强化基础。应该看到，人的诸多能力，事实上正是在一次又一次的活动中逐惭形成并得到提高的。很难想象一个关在屋子里死读书与外界很少交往的人，能具有较强的交往能力。在教学过程中，让学生充分活动，极大地激发了他们的学习动机，使他们感到无限快乐，他们似乎发现了自己，感到自己精神的、智慧的力量在增长。活动为学生开拓了宽阔的的创造空间，一种更高的追求，希望自己能表现得更完美的渴望，随着活动日愈剧增。这时，作为他们的老师，也会猛然发现，活动使学生变得聪明、能干，似乎一下子长大了许多。如此循循善诱，必然水到渠成。
三、让学生真正感受美
教学活动原本是智慧与情感融合在一起的、人类追求文明的活动。教学的这一本质属性决定了教学不能没有美。因为我们的教学对象正是一群天生爱美的学生，我们的教材更是从不同侧面显示着、蕴涵着自然之美、社会之美或艺术之美。我们的教育目标是促进全体学生素质的全面发展。因此，教学理应充分地体现美、利用美。如《桂林山水》是一篇描写祖国河山美的散文，若仅仅是通过内容的分析，词语的解释以及一道道没有实际价值的习题的练习，这类抽象的缺乏美感的教学手段，要使学生在进行认知活动的同时，获得智慧的启迪，情感的陶冶，那是很难的。而美感性的教学，运用艺术的直观，学生所得就丰富多了。当老师创设“假想旅行”的情境把学生带入桂林时，老师描述说：“到了桂林，呈现在我们眼前的山光水色，就像一幅图画。”随即出示一张放大的课文插图，老师以导游的身份范读了课文，学生带着追求美的目光，欣喜地看着，入情地听着。为了让学生感受漓江宁静的美，老师把情境延续下去，并加以强化说：“漓江畔，有好些小船正等着我们呢！老师和你们一起坐上小船，轻轻地摇荡在漓江上，让我们眯着眼看看这图画般的美景，想象漓江的水怎么静得不觉得它在流动。”学生轻轻地哼起《让我们荡起双浆》的曲子，视觉感受的是美的图画，听觉感受的是优美的乐曲，音乐的旋律丰富了视觉的感受。在这优美的情境中，学生想象悄然展开。稍后，老师悄声地问：“你们听到漓江水流动的是哗哗的，还是潺潺的呢？”学生在此柔美的情境中，不想高声言语，只是轻轻地点头或摇头，沉浸在漓江宁静之美的体验中。教学手段的美感，使学生身临其境。课文的意境体验到了，课文语言的神韵感悟到了，热爱祖国河山的情感得到了进一步的陶冶。由于美感的作用，学生兴致勃勃地读着课文，品悟着语感，主动地甚至是忘我地投入教学过程中，这样的学习活动可谓是美的享受。
教学实践表明，无数成功的教学，一切深受学生欢迎的教学，无不体现了一个“美”字，“美”无处不影响着学生的情感、智慧、身心的发展。幼小的心灵需要美的滋润，学生的智慧活动需要美的激活，教学的高效益需要美的推动。一句话，学生的发展不能没有美。
辽宁省阜蒙县实验小学（123000）