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摘要 《一把尘土》是英国现代著名讽刺小说家伊夫林·沃的巅峰之作。在这部作品中，作者充分发挥了反讽小说在表现手法和审美价值上的特点，将反讽运用到作品的每一个细微之处。作者的精细使得这部作品从局部到整体，从细节到主题都散发着反讽小说无与伦比的艺术魅力，本文从小说中反讽的艺术表现手法和美学价值两个方面探析《一把尘土》的反讽艺术审美。
关键词：《一把尘土》 伊夫林·沃 反讽
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
伊夫林·沃是英国现代三大讽刺小说家之一，在英国文学史上有着十分重要的位置。伊夫林·沃的小说并不是哗众取宠般的讽刺，而是融合当时时代背景下包括文化、政治、社会民俗等多元化文化元素，向读者展示那个时代背景下人们内心的矛盾和所经历的混乱。《一把尘土》是伊夫林·沃最负盛名的小说。小说不仅将人性卑鄙、冷漠、无情愚蠢等丑陋的一面表现得淋漓尽致，还写出了哥特时代的人落入到野蛮人手中的新主题。本文从小说中反讽的艺术表现手法和美学价值两个方面探析《一把尘土》的反讽艺术审美。
一 《一把尘土》中反讽的艺术手法
伊夫林·沃的小说以反讽擅长。这也是其小说中最重要的艺术特色。《一把尘土》是伊夫林·沃的巅峰之作，更是将反讽艺术推向极致。小说中运用了诸多反讽艺术手法比如语言反讽、情境反讽、戏拟式反讽等，下面本文便从这三个方面分析这部著名反讽小说中所运用的反讽艺术手法。
语言反讽就是通常我们所说的“反语”，是指说话者表面上是陈述一种意思而实际上却是表达另外一种含义而且往往和表面陈述的意思截然相反，也就是说，说话者语言表面上的含义和实际表达的内涵相反。伊夫林·沃对于语言反讽的使用则明显更进一层——在他所涉及的语言反讽中，叙述语言与真实内涵之间不仅仅是语义相反，而是两者之间存在着一种有意的荒谬，事实的真相在其中为叙述语言做了最好的反面注解。伊夫林·沃对语言反讽的设计是十分精妙的，读者只有将语言放到具体的语境之中细细品读才能够完整地解读出来。比如在小说《一把尘土》中的女主人公布伦达出轨与比弗偷情，为了减轻自己的罪恶感，布伦达怂恿珍妮去勾引男主人公托尼，不料老实本分的托尼坚定地拒绝了珍妮的勾引。这使得布伦达和她的狐朋狗友们大失所望，布伦达的朋友们说：“这可不能全归咎于你，为了让这老家伙高兴，你做了很多妻子永远都做不到的事情。”这句话表面上来看是对布伦达的称赞，但读者细细品读便会发现实际上是对女主人公布伦达这种龌龊行为和思想的否定和鄙视。这句话由于运用了语言反讽所以读者读起来的时候能够感受到语言在形式与内涵统一感的撕裂，从而使得表达更加丰富、犀利。
由于伊夫林·沃在作品中对于语言反讽运用的精心设计，《一把尘土》中的反讽语言在小说中虽然随处可见，但却不着痕迹，很好地融入到语境中。而读者在读到其中的时候，也会自然而然地发出会心的一笑。这就是作者写作功力的展示。若是写得过于明显，则会使反讽失去出奇制胜的艺术效果，只有写得自然，写得精妙才会使反讽语言恰到好处地融入到语境之中，从而使读者每读到此处都会感受到平实之中所蕴藏的惊艳。
从小说中的结构来看，语言反讽只是存在于小说局部的反讽艺术，而情境反讽则占有更多的篇幅和更重的艺术效果。情境反讽是通过一个完整的情节和独立的场景来表达反讽艺术效果的写作手法。作者不是需要考慮如何将一句带有反讽艺术效果的语言如何融入到一个小说情境中去，而是需要考虑如何让小说一个相对独立、完整的情境整体发挥出反讽艺术效果。由于情境方法有了更多的语言表达空间，因此在反讽手法的表现形式上也更加丰富。在伊夫林·沃的《一把尘土》中，读者可以看到作者对于反讽表现手法的高超的驾驭能力。其中有的是小说中人物的期望与实际发展背道而驰形成反差，有的是小说中人物的心境与周围的环境格格不入形成反差，有的是读者的预判与小说的发展截然相反而形成反差，还有对于一些不同场景和情境的对比等等。比如上文所述女主人公布伦达为了掩盖偷情的事实和减轻自身的罪恶感，怂恿女友珍妮去勾引托尼。而在这段情境之中，珍妮使出浑身解数来勾引托尼，不仅竭尽全力地展示出自己风情的一面，还向托尼倾述自己不幸的身世。布伦达和她的朋友们也竭尽所能地安排两个人独处的机会，不过老实的托尼终究不为所动。这样出乎小说中人物期望的发展使得小说中的珍妮像一个丑陋的小丑一样上蹿下跳，而布伦达和她的朋友们则像一堆小丑一样在后面煽风点火却把自己烧得焦头烂额。
《一把尘土》中对于情境反讽手法的运用同样十分广泛，甚至从通篇的线索来看男女主人公各自对生活的期望与实际的生活走向也是事与愿违。在这篇小说中，情境反讽贯穿于小说的始末，是小说的主要线索。
戏拟式反讽表现手法是欧美小说中一种常用的创作技法，是指为了使小说达到特定的艺术效果，而对某一位作家或者某一部小说作品的模仿。戏拟式模仿通常可分为两类，一种是对于叙事形式的戏拟，另外一种是对于叙事内容的戏拟。在《一把尘土》中我们能够看到伊夫林·沃采用这两种戏拟式表现手法来表达小说所需要的反讽艺术效果。
在叙事形式上，伊夫林·沃继承了斯威夫特、菲尔丁等小说家在反讽表现时通过正规的叙事文体来表达一些荒谬思想的叙事方式从而造成强烈的反讽效果。比如《一把尘土》在描写布伦达回到伦敦与她的情人出现在各种社交场合时，特意用雍容凝重的笔调对她们大肆夸赞一番，将布伦达描绘成“公主”，而她的情人——那个无所事事的小混混比弗则被描绘成一个拯救公主逃离魔窟的“王子”。这样一对本该被人们所唾弃的两个人被作者用庄严肃穆的笔调写出，一桩庸俗无聊的故事也被描绘的如同抒情诗般的伟大，读者每读到此处无不为作者天马行空的写法拍案叫绝、捧腹大笑。而从中我们也可以看到伊夫林·沃在其中对于斯威夫特的《为使爱尔兰穷孩子不致成为其父母或国家的负担的谦逊的建议》和菲尔丁《汤姆·琼斯》的模仿和致敬。
在叙事内容上，伊夫林·沃表达了“寻找精神家园”这样一个母题。这样一个母题也是欧美小说中常见和常用的母题。《浮士德》、《天路历程》等作品都表达了这样的主题。伊夫林·沃同样是通过《一把尘土》向这一母题表达了自己的思考和探索。 二 《一把尘土》小说中反讽的美学价值
小说是一种重要的艺术形式。伊夫林·沃在《一把尘土》中对于反讽手法的运用已经不仅仅是对于一种修辞手法和表现手法的成熟运用，而是将其上升到审美的艺术高度。《一把尘土》中对于反讽的运用具有独特的美学价值和艺术魅力。下面本文将从小说中的叙事张力、叙事效果和叙事风格三个方面分析其美学价值。
首先，本文分析蕴藏在反讽手法中的叙事张力美学。反讽之所以能够成为一种重要的小说创作类型，便在于其源于讽刺又高于讽刺的创作手法和表现艺术。反讽中比如有一正一反两种小说要素。这里的要素可以是一句话的含义，也可以是一个情节。正表达叙事的表层含义，反表达的是作者所要表达的本质内涵。一正一反之间所产生的情感压力和矛盾便是叙事张力。《一把尘土》中的叙事张力如同被作者拨动的琴弦，时快时慢、时轻时重地扣动着读者的心扉，这便是小说中的叙事张力美学。小说《一把尘土》中的反讽表现手法被伊夫林·沃发挥到了极致，随之而产生的叙事张力也随处可见。为了使得这部作品更加精彩，作者在小说中叙事张力的表现上进行了精心设计。大到小说主题所要表达的对于精神家园的寻找，小到小说中人物的一句对话，都是作者对于叙事张力的控制。从小说的结构来看，作者对于叙事张力的把握是由浅入深，由局部到整体。这样的结构更加符合读者阅读小说时的心理变化轨迹，也更加符合事物的发展规律。
其次，本文分析在反讽手法后面《一把尘土》所表现出的叙事效果美学。和一般的反讽小说不同，伊夫林·沃的《一把尘土》并没有将辛辣的嘲讽辛酸到底让读者读后心悸良久，也没有将作品定位为单纯的搞笑作品让读者笑过无可回味。从叙事效果来看，这是一部悲喜交融的艺术作品。这在其他类似题材的小说中是很难看到的。《一把尘土》是一部具有喜剧外在形式和悲剧内在主题的反讽作品。形式上这部作品的表达是荒谬的、令人捧腹大笑的，但在作品的内涵和审美意识中，这又是一部让人思考、催人落泪的悲剧作品。小说之所以能够成为作者的巅峰之作便在于作者在这部小说中将反讽小说一正一反的两端从局部到整体都推向了极致。读者会对作者精心设计的反讽语言而会心一笑，也会对小说中对于女主人公肮脏的心灵和和愚蠢行为发出耻笑。但在笑过之后读者也会思考其实小说中的布伦达只是想寻找一个精神上的家园而已。哪一个读者又能保证自己在寻找精神家园过程中所走的道路一定是正确的呢？或者说我们是否也走着和布伦达同样的路，只不过没有女主人公走得那样远罢了。这才是作者的高明之处，也是这部小说能够成为经典的原因。喜剧的外在形式和悲剧的内在主题也促成了这部小说反讽中的叙事效果美学。
最后，本文分析这部小说在叙事风格上的美学思想——冷漠、超脱。一部优秀的反讽小说要求反讽者必须站在脱离于反讽一正一反之间的高度上。因此冷漠和超脱是伊夫林·沃小说中重要的叙事风格。反讽的表现手法虽然多样，但外在形式与内在主题的对立和统一却是不变的主题思想。这便如同是天平的两端，只有两边相差无几，天平才会趋于平衡，若是两端差距甚大，那将破坏平衡的美感。因此冷漠、超脱反而成为了小说叙事风格的美学思想。前文已经论述了《一把尘土》是一部悲喜融合的艺术作品，讀者在读到小说中喜剧的表现形式时能够感受到作者想要表达的悲剧的主题思想，便在于作者的超脱和客观。冷漠、超脱并不是作者没有同情心和感情，而是作者将对于故事的感悟和评判交给了读者，也只有如此才能够激起读者心中的同情心和感情。小说中女主人公一而再地背叛男主人公，但作者并没有对布伦达和比弗作出任何的谴责，而是如同一架摄像机般将故事完整地记录下来，在客观地展现在读者面前。即使小说中男主人公为了挽救婚姻，故意制造自己出轨的假象，作者也未对这种愚蠢的行为作出任何评论。这就是这部小说在叙事风格上的美学思想——冷漠、超脱。作者特意与小说中的人物保持了一定的距离，从而使得自己的床更加真实，给读者也留有更多的思考空间。
从艺术角度来看，反讽是一项具有丰富表达形式和表达内涵的艺术表现。伊夫林·沃擅长驾驭反讽这种艺术表现手法。他运用反讽来观察、思考、感知和表达人与人之间、人与社会之间的情感。反讽可以使得作者的表达更加全面和丰富，反讽也可以使作者的思考更加客观和公正。所以伊夫林·沃的《一把尘土》向人们展现了反讽小说独特的艺术审美思想，正因为如此，这部小说无论在表现手法上还是在美学思想的表达上都具有技术美感。
结语
和其他类型的小说相比，反讽小说无疑是一门很难驾驭的艺术形式。伊夫林·沃是反讽小说家中杰出的代表人物，他所创作的《一把尘土》也几乎代表了反讽小说的最高成就。这部小说将反讽小说外在形式和内在主题对立与统一的艺术特点表达得淋漓尽致。本文从《一把尘土》小说中反讽的艺术表现手法和美学价值两个方面探析《一把尘土》小说反讽艺术审美。本文的研究对于推动我国反讽小说的创作与发展起到了积极的探索作用。
参考文献：
[1] 刘丹、王旸：《一掬尘土 随风而逝——伊夫林·沃夫〈一掬尘土〉人物形象意蕴初探》，《牡丹江教育学院学报》，2006年第6期。
[2] 胡春华、涂靖：《情景反讽的类别及语用特征》，《牡丹江教育学院学报》，2008年第1期。
[3] 苗学华：《讽刺在〈一捧尘土〉中的体现》，《黑龙江教育学院学报》，2005年第5期。
[4] 杨静：《奈保尔与伊夫林·沃的文化异同论》，《枣庄学院学报》，2005年第6期。
[5] 李建军：《论小说中的反讽修辞》，《小说评论》，2001年第4期。
作者简介：范通英，女，1972—，四川宜宾人，硕士，讲师，研究方向：英语语言与文化及汉英语言对比，工作单位：成都理工大学外国语学院。
关键词：《一把尘土》 伊夫林·沃 反讽
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
伊夫林·沃是英国现代三大讽刺小说家之一，在英国文学史上有着十分重要的位置。伊夫林·沃的小说并不是哗众取宠般的讽刺，而是融合当时时代背景下包括文化、政治、社会民俗等多元化文化元素，向读者展示那个时代背景下人们内心的矛盾和所经历的混乱。《一把尘土》是伊夫林·沃最负盛名的小说。小说不仅将人性卑鄙、冷漠、无情愚蠢等丑陋的一面表现得淋漓尽致，还写出了哥特时代的人落入到野蛮人手中的新主题。本文从小说中反讽的艺术表现手法和美学价值两个方面探析《一把尘土》的反讽艺术审美。
一 《一把尘土》中反讽的艺术手法
伊夫林·沃的小说以反讽擅长。这也是其小说中最重要的艺术特色。《一把尘土》是伊夫林·沃的巅峰之作，更是将反讽艺术推向极致。小说中运用了诸多反讽艺术手法比如语言反讽、情境反讽、戏拟式反讽等，下面本文便从这三个方面分析这部著名反讽小说中所运用的反讽艺术手法。
语言反讽就是通常我们所说的“反语”，是指说话者表面上是陈述一种意思而实际上却是表达另外一种含义而且往往和表面陈述的意思截然相反，也就是说，说话者语言表面上的含义和实际表达的内涵相反。伊夫林·沃对于语言反讽的使用则明显更进一层——在他所涉及的语言反讽中，叙述语言与真实内涵之间不仅仅是语义相反，而是两者之间存在着一种有意的荒谬，事实的真相在其中为叙述语言做了最好的反面注解。伊夫林·沃对语言反讽的设计是十分精妙的，读者只有将语言放到具体的语境之中细细品读才能够完整地解读出来。比如在小说《一把尘土》中的女主人公布伦达出轨与比弗偷情，为了减轻自己的罪恶感，布伦达怂恿珍妮去勾引男主人公托尼，不料老实本分的托尼坚定地拒绝了珍妮的勾引。这使得布伦达和她的狐朋狗友们大失所望，布伦达的朋友们说：“这可不能全归咎于你，为了让这老家伙高兴，你做了很多妻子永远都做不到的事情。”这句话表面上来看是对布伦达的称赞，但读者细细品读便会发现实际上是对女主人公布伦达这种龌龊行为和思想的否定和鄙视。这句话由于运用了语言反讽所以读者读起来的时候能够感受到语言在形式与内涵统一感的撕裂，从而使得表达更加丰富、犀利。
由于伊夫林·沃在作品中对于语言反讽运用的精心设计，《一把尘土》中的反讽语言在小说中虽然随处可见，但却不着痕迹，很好地融入到语境中。而读者在读到其中的时候，也会自然而然地发出会心的一笑。这就是作者写作功力的展示。若是写得过于明显，则会使反讽失去出奇制胜的艺术效果，只有写得自然，写得精妙才会使反讽语言恰到好处地融入到语境之中，从而使读者每读到此处都会感受到平实之中所蕴藏的惊艳。
从小说中的结构来看，语言反讽只是存在于小说局部的反讽艺术，而情境反讽则占有更多的篇幅和更重的艺术效果。情境反讽是通过一个完整的情节和独立的场景来表达反讽艺术效果的写作手法。作者不是需要考慮如何将一句带有反讽艺术效果的语言如何融入到一个小说情境中去，而是需要考虑如何让小说一个相对独立、完整的情境整体发挥出反讽艺术效果。由于情境方法有了更多的语言表达空间，因此在反讽手法的表现形式上也更加丰富。在伊夫林·沃的《一把尘土》中，读者可以看到作者对于反讽表现手法的高超的驾驭能力。其中有的是小说中人物的期望与实际发展背道而驰形成反差，有的是小说中人物的心境与周围的环境格格不入形成反差，有的是读者的预判与小说的发展截然相反而形成反差，还有对于一些不同场景和情境的对比等等。比如上文所述女主人公布伦达为了掩盖偷情的事实和减轻自身的罪恶感，怂恿女友珍妮去勾引托尼。而在这段情境之中，珍妮使出浑身解数来勾引托尼，不仅竭尽全力地展示出自己风情的一面，还向托尼倾述自己不幸的身世。布伦达和她的朋友们也竭尽所能地安排两个人独处的机会，不过老实的托尼终究不为所动。这样出乎小说中人物期望的发展使得小说中的珍妮像一个丑陋的小丑一样上蹿下跳，而布伦达和她的朋友们则像一堆小丑一样在后面煽风点火却把自己烧得焦头烂额。
《一把尘土》中对于情境反讽手法的运用同样十分广泛，甚至从通篇的线索来看男女主人公各自对生活的期望与实际的生活走向也是事与愿违。在这篇小说中，情境反讽贯穿于小说的始末，是小说的主要线索。
戏拟式反讽表现手法是欧美小说中一种常用的创作技法，是指为了使小说达到特定的艺术效果，而对某一位作家或者某一部小说作品的模仿。戏拟式模仿通常可分为两类，一种是对于叙事形式的戏拟，另外一种是对于叙事内容的戏拟。在《一把尘土》中我们能够看到伊夫林·沃采用这两种戏拟式表现手法来表达小说所需要的反讽艺术效果。
在叙事形式上，伊夫林·沃继承了斯威夫特、菲尔丁等小说家在反讽表现时通过正规的叙事文体来表达一些荒谬思想的叙事方式从而造成强烈的反讽效果。比如《一把尘土》在描写布伦达回到伦敦与她的情人出现在各种社交场合时，特意用雍容凝重的笔调对她们大肆夸赞一番，将布伦达描绘成“公主”，而她的情人——那个无所事事的小混混比弗则被描绘成一个拯救公主逃离魔窟的“王子”。这样一对本该被人们所唾弃的两个人被作者用庄严肃穆的笔调写出，一桩庸俗无聊的故事也被描绘的如同抒情诗般的伟大，读者每读到此处无不为作者天马行空的写法拍案叫绝、捧腹大笑。而从中我们也可以看到伊夫林·沃在其中对于斯威夫特的《为使爱尔兰穷孩子不致成为其父母或国家的负担的谦逊的建议》和菲尔丁《汤姆·琼斯》的模仿和致敬。
在叙事内容上，伊夫林·沃表达了“寻找精神家园”这样一个母题。这样一个母题也是欧美小说中常见和常用的母题。《浮士德》、《天路历程》等作品都表达了这样的主题。伊夫林·沃同样是通过《一把尘土》向这一母题表达了自己的思考和探索。 二 《一把尘土》小说中反讽的美学价值
小说是一种重要的艺术形式。伊夫林·沃在《一把尘土》中对于反讽手法的运用已经不仅仅是对于一种修辞手法和表现手法的成熟运用，而是将其上升到审美的艺术高度。《一把尘土》中对于反讽的运用具有独特的美学价值和艺术魅力。下面本文将从小说中的叙事张力、叙事效果和叙事风格三个方面分析其美学价值。
首先，本文分析蕴藏在反讽手法中的叙事张力美学。反讽之所以能够成为一种重要的小说创作类型，便在于其源于讽刺又高于讽刺的创作手法和表现艺术。反讽中比如有一正一反两种小说要素。这里的要素可以是一句话的含义，也可以是一个情节。正表达叙事的表层含义，反表达的是作者所要表达的本质内涵。一正一反之间所产生的情感压力和矛盾便是叙事张力。《一把尘土》中的叙事张力如同被作者拨动的琴弦，时快时慢、时轻时重地扣动着读者的心扉，这便是小说中的叙事张力美学。小说《一把尘土》中的反讽表现手法被伊夫林·沃发挥到了极致，随之而产生的叙事张力也随处可见。为了使得这部作品更加精彩，作者在小说中叙事张力的表现上进行了精心设计。大到小说主题所要表达的对于精神家园的寻找，小到小说中人物的一句对话，都是作者对于叙事张力的控制。从小说的结构来看，作者对于叙事张力的把握是由浅入深，由局部到整体。这样的结构更加符合读者阅读小说时的心理变化轨迹，也更加符合事物的发展规律。
其次，本文分析在反讽手法后面《一把尘土》所表现出的叙事效果美学。和一般的反讽小说不同，伊夫林·沃的《一把尘土》并没有将辛辣的嘲讽辛酸到底让读者读后心悸良久，也没有将作品定位为单纯的搞笑作品让读者笑过无可回味。从叙事效果来看，这是一部悲喜交融的艺术作品。这在其他类似题材的小说中是很难看到的。《一把尘土》是一部具有喜剧外在形式和悲剧内在主题的反讽作品。形式上这部作品的表达是荒谬的、令人捧腹大笑的，但在作品的内涵和审美意识中，这又是一部让人思考、催人落泪的悲剧作品。小说之所以能够成为作者的巅峰之作便在于作者在这部小说中将反讽小说一正一反的两端从局部到整体都推向了极致。读者会对作者精心设计的反讽语言而会心一笑，也会对小说中对于女主人公肮脏的心灵和和愚蠢行为发出耻笑。但在笑过之后读者也会思考其实小说中的布伦达只是想寻找一个精神上的家园而已。哪一个读者又能保证自己在寻找精神家园过程中所走的道路一定是正确的呢？或者说我们是否也走着和布伦达同样的路，只不过没有女主人公走得那样远罢了。这才是作者的高明之处，也是这部小说能够成为经典的原因。喜剧的外在形式和悲剧的内在主题也促成了这部小说反讽中的叙事效果美学。
最后，本文分析这部小说在叙事风格上的美学思想——冷漠、超脱。一部优秀的反讽小说要求反讽者必须站在脱离于反讽一正一反之间的高度上。因此冷漠和超脱是伊夫林·沃小说中重要的叙事风格。反讽的表现手法虽然多样，但外在形式与内在主题的对立和统一却是不变的主题思想。这便如同是天平的两端，只有两边相差无几，天平才会趋于平衡，若是两端差距甚大，那将破坏平衡的美感。因此冷漠、超脱反而成为了小说叙事风格的美学思想。前文已经论述了《一把尘土》是一部悲喜融合的艺术作品，讀者在读到小说中喜剧的表现形式时能够感受到作者想要表达的悲剧的主题思想，便在于作者的超脱和客观。冷漠、超脱并不是作者没有同情心和感情，而是作者将对于故事的感悟和评判交给了读者，也只有如此才能够激起读者心中的同情心和感情。小说中女主人公一而再地背叛男主人公，但作者并没有对布伦达和比弗作出任何的谴责，而是如同一架摄像机般将故事完整地记录下来，在客观地展现在读者面前。即使小说中男主人公为了挽救婚姻，故意制造自己出轨的假象，作者也未对这种愚蠢的行为作出任何评论。这就是这部小说在叙事风格上的美学思想——冷漠、超脱。作者特意与小说中的人物保持了一定的距离，从而使得自己的床更加真实，给读者也留有更多的思考空间。
从艺术角度来看，反讽是一项具有丰富表达形式和表达内涵的艺术表现。伊夫林·沃擅长驾驭反讽这种艺术表现手法。他运用反讽来观察、思考、感知和表达人与人之间、人与社会之间的情感。反讽可以使得作者的表达更加全面和丰富，反讽也可以使作者的思考更加客观和公正。所以伊夫林·沃的《一把尘土》向人们展现了反讽小说独特的艺术审美思想，正因为如此，这部小说无论在表现手法上还是在美学思想的表达上都具有技术美感。
结语
和其他类型的小说相比，反讽小说无疑是一门很难驾驭的艺术形式。伊夫林·沃是反讽小说家中杰出的代表人物，他所创作的《一把尘土》也几乎代表了反讽小说的最高成就。这部小说将反讽小说外在形式和内在主题对立与统一的艺术特点表达得淋漓尽致。本文从《一把尘土》小说中反讽的艺术表现手法和美学价值两个方面探析《一把尘土》小说反讽艺术审美。本文的研究对于推动我国反讽小说的创作与发展起到了积极的探索作用。
参考文献：
[1] 刘丹、王旸：《一掬尘土 随风而逝——伊夫林·沃夫〈一掬尘土〉人物形象意蕴初探》，《牡丹江教育学院学报》，2006年第6期。
[2] 胡春华、涂靖：《情景反讽的类别及语用特征》，《牡丹江教育学院学报》，2008年第1期。
[3] 苗学华：《讽刺在〈一捧尘土〉中的体现》，《黑龙江教育学院学报》，2005年第5期。
[4] 杨静：《奈保尔与伊夫林·沃的文化异同论》，《枣庄学院学报》，2005年第6期。
[5] 李建军：《论小说中的反讽修辞》，《小说评论》，2001年第4期。
作者简介：范通英，女，1972—，四川宜宾人，硕士，讲师，研究方向：英语语言与文化及汉英语言对比，工作单位：成都理工大学外国语学院。