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摘 要：从几何学的角度认识面的概念，认为：凡是线运动的轨迹，就会形成面。这是一种抽象概念的面，有助于我们从本质上认识面的形态和特性，在造型设计中发挥想像力，在构思中生成各种面构成的形态。在陶瓷造型形体构成要素中，面的作用也极为显著。本文主要浅析面在陶瓷造型中的应用。
关键词：陶瓷;造型;面的应用
各种陶瓷造型的形体结构、体量大小、表层质地、线角转折、色彩变化等，都和面有着紧密的关系。前面谈到各种面的表现，必须通过光的作用，没有光的照射，就不可能产生视觉对于面的认识。在造型设计时，面的应用要注重光的作用，必须认识光的照射在面上产生的种种现象并寻找出规律来加以应用。
陶瓷造型在日常生活中，或是使用，或是陈设，都是在正常生活环境中的光线下存在的。日常生活环境的光线，不同于展览陈列的环境照明或拍摄陶瓷图片的特殊效果的灯光。这些特殊光线的运用，是为了加强和突出陶瓷作品的艺术效果，和正常情况下的光线有一定差别，不能作为研究光对于造型表面作用的依据。我们要注重在般室内环境中，正常的自然光或灯光作用下，各种面所呈现的效果。
综观中国传统陶瓷造型和现代陶瓷造型，形体以近于球状体和柱状体的居多。首先是因为这两类形体适合使用，便于制作，节省材料，并能获得较大的容量。其次是从力学角度分析，球体和柱体的曲面，具有较大的应力，坚固耐用。另外从形式美的角度来观察，光线作用于球体曲面时，由于是复曲面，无论在横向还是纵向上，都有丰富的明暗变化。球体曲面对于各种光线的适应能力较强，即使光线有较大的变化，形体表面的特征仍能有所表现。
圆柱体造型的曲面，在光线作用下，明暗变化比较单纯。因为圆柱体的面是单曲面，形体表面的明暗变化只表现在横向的渐次过渡，所以纵向的明暗基本一致，没有多大变两侧轮廓线向里弯曲的圆柱体造型，表面是复曲面，在纵向上中间部分向里弯曲，明暗变化比柱体面要丰富得多。在正常光线下，除去横向有渐次的明暗变化外，纵向也有明暗变化，由于自身遮挡明暗变化比较丰富化。
从适应工艺材料的特点来看，基本形呈球体的陶瓷造型适应范围较大。润洁光亮的白瓷，粗朴浑厚的陶器，胎体裸露的无釉陶，用球面表现造型的面与材质结合，都比较谐调和融洽，有很好的效果。当然这并不排除在圆球体的面型上加以变化，在局部处理上采用不同的手法。
球面造型对于釉层光亮和胎质细腻的高级白是瓷，更为恰当合体。因为釉层光亮的细瓷，除去在造型上有明暗渐次变化之外，还有高光点，对于陶瓷造型的立体感和材质的特点，都有一定的表现，同时对视觉有一定的刺激作用。高光点面
积较小而集中，效果比较好。高光点面积大而散不仅不利于表现工艺材料的特点，还会使人感到眼花缭乱，影响造型的外观效果。高光点的面积小而且比较集中，在面的整体明暗变化中，能够起到加强立体感的作用，并且对于衬托材料质地的莹润光洁，也是很相宜的。
基本形为柱体的陶瓷造型，柱面上高光点为纵向直线状态，能够起到加强形体垂直感的作用。柱形面在现代陶瓷工艺材料制作的造型中被大量应用，炻器、精陶造型比较多地利用柱面作为造型的主体，都能很好的表现材质的特点。
如果所运用的工艺材料反光性比较弱，变形缩也比较小，在造型上则可以表现较大的平面，而不不会出现前面所讲的情况。在紫砂陶器、无釉陶，或是无光釉瓷器的造型上，表面没有强烈的反光且变形率很低，造型出现平面时，能够得到正常的表现。如果工艺制作方面致使造型稍有变形，也不会感到十分显著，能够达到较好的效果。
在用反光较强又容易变形的陶瓷材料制作的造型上，应注意尽量缩小平面的面积，或与曲面组合在一起，形成对照。面积小的平面不容易变形，一旦出现轻微的变形，由于线的分割，也会相对减弱这种感觉。利用形状不同的比较小的平面组合在一起，也可以构成比较有特点的造型。
为了克服平面反光杂乱的弊病，对于光泽较强，反光性能较好的陶瓷材料，处理造型平面时，稍微把面鼓起来，使平面变成微曲面，可以缩小反光点，在整体上仍然保持有平面的感觉不仅可以减少烧成时的变形，同时又能克服筑粹平面易出现的单调、呆板、缺少变化的缺点。
用平面组合在一起，构成白瓷的造型，要注意每一平面的面积不能过大。六棱柱体和八棱柱体的造型，要比四方柱体的造型效果好，这是因为棱越多，面也加多，每个面变窄，面积小就不容易变形。从整体效果来看，表面的明暗层次反而更丰富了。如果是四方体，不仅表面的变形比较明显，而且明暗变化过于单调。
圆球面可以在横向上伸展，成为扁圆球面;也可以在纵向上伸展成为长圆球面。扁圆球面在纵向上的曲度变化比较突出，明暗对比显著。在最大直径之上的曲面，最易受到光的照射，表面光亮。最大直径之下的曲面，因为角度和位置不容易直接受光照射，表面深暗上下两部分的曲面呈明暗对比关系，中间过渡部分的面，曲度最大，明暗交接，最具表现力。
结语
陶瓷造型设计不仅要处理好面的形态，还要特别注意充分利用各种材料的表面质地，只有这样才能很好加強造型的表现力。
参考文献
[1]李泽厚.《美的历程》.北京：文物出版社，1981年版.
[2]辛华泉.《形态构成学》.杭州：中国美术学院出版社，1999年版.
[3]清华大学.《建筑构图原理》.北京：中国工业出版社，1962年版.
关键词：陶瓷;造型;面的应用
各种陶瓷造型的形体结构、体量大小、表层质地、线角转折、色彩变化等，都和面有着紧密的关系。前面谈到各种面的表现，必须通过光的作用，没有光的照射，就不可能产生视觉对于面的认识。在造型设计时，面的应用要注重光的作用，必须认识光的照射在面上产生的种种现象并寻找出规律来加以应用。
陶瓷造型在日常生活中，或是使用，或是陈设，都是在正常生活环境中的光线下存在的。日常生活环境的光线，不同于展览陈列的环境照明或拍摄陶瓷图片的特殊效果的灯光。这些特殊光线的运用，是为了加强和突出陶瓷作品的艺术效果，和正常情况下的光线有一定差别，不能作为研究光对于造型表面作用的依据。我们要注重在般室内环境中，正常的自然光或灯光作用下，各种面所呈现的效果。
综观中国传统陶瓷造型和现代陶瓷造型，形体以近于球状体和柱状体的居多。首先是因为这两类形体适合使用，便于制作，节省材料，并能获得较大的容量。其次是从力学角度分析，球体和柱体的曲面，具有较大的应力，坚固耐用。另外从形式美的角度来观察，光线作用于球体曲面时，由于是复曲面，无论在横向还是纵向上，都有丰富的明暗变化。球体曲面对于各种光线的适应能力较强，即使光线有较大的变化，形体表面的特征仍能有所表现。
圆柱体造型的曲面，在光线作用下，明暗变化比较单纯。因为圆柱体的面是单曲面，形体表面的明暗变化只表现在横向的渐次过渡，所以纵向的明暗基本一致，没有多大变两侧轮廓线向里弯曲的圆柱体造型，表面是复曲面，在纵向上中间部分向里弯曲，明暗变化比柱体面要丰富得多。在正常光线下，除去横向有渐次的明暗变化外，纵向也有明暗变化，由于自身遮挡明暗变化比较丰富化。
从适应工艺材料的特点来看，基本形呈球体的陶瓷造型适应范围较大。润洁光亮的白瓷，粗朴浑厚的陶器，胎体裸露的无釉陶，用球面表现造型的面与材质结合，都比较谐调和融洽，有很好的效果。当然这并不排除在圆球体的面型上加以变化，在局部处理上采用不同的手法。
球面造型对于釉层光亮和胎质细腻的高级白是瓷，更为恰当合体。因为釉层光亮的细瓷，除去在造型上有明暗渐次变化之外，还有高光点，对于陶瓷造型的立体感和材质的特点，都有一定的表现，同时对视觉有一定的刺激作用。高光点面
积较小而集中，效果比较好。高光点面积大而散不仅不利于表现工艺材料的特点，还会使人感到眼花缭乱，影响造型的外观效果。高光点的面积小而且比较集中，在面的整体明暗变化中，能够起到加强立体感的作用，并且对于衬托材料质地的莹润光洁，也是很相宜的。
基本形为柱体的陶瓷造型，柱面上高光点为纵向直线状态，能够起到加强形体垂直感的作用。柱形面在现代陶瓷工艺材料制作的造型中被大量应用，炻器、精陶造型比较多地利用柱面作为造型的主体，都能很好的表现材质的特点。
如果所运用的工艺材料反光性比较弱，变形缩也比较小，在造型上则可以表现较大的平面，而不不会出现前面所讲的情况。在紫砂陶器、无釉陶，或是无光釉瓷器的造型上，表面没有强烈的反光且变形率很低，造型出现平面时，能够得到正常的表现。如果工艺制作方面致使造型稍有变形，也不会感到十分显著，能够达到较好的效果。
在用反光较强又容易变形的陶瓷材料制作的造型上，应注意尽量缩小平面的面积，或与曲面组合在一起，形成对照。面积小的平面不容易变形，一旦出现轻微的变形，由于线的分割，也会相对减弱这种感觉。利用形状不同的比较小的平面组合在一起，也可以构成比较有特点的造型。
为了克服平面反光杂乱的弊病，对于光泽较强，反光性能较好的陶瓷材料，处理造型平面时，稍微把面鼓起来，使平面变成微曲面，可以缩小反光点，在整体上仍然保持有平面的感觉不仅可以减少烧成时的变形，同时又能克服筑粹平面易出现的单调、呆板、缺少变化的缺点。
用平面组合在一起，构成白瓷的造型，要注意每一平面的面积不能过大。六棱柱体和八棱柱体的造型，要比四方柱体的造型效果好，这是因为棱越多，面也加多，每个面变窄，面积小就不容易变形。从整体效果来看，表面的明暗层次反而更丰富了。如果是四方体，不仅表面的变形比较明显，而且明暗变化过于单调。
圆球面可以在横向上伸展，成为扁圆球面;也可以在纵向上伸展成为长圆球面。扁圆球面在纵向上的曲度变化比较突出，明暗对比显著。在最大直径之上的曲面，最易受到光的照射，表面光亮。最大直径之下的曲面，因为角度和位置不容易直接受光照射，表面深暗上下两部分的曲面呈明暗对比关系，中间过渡部分的面，曲度最大，明暗交接，最具表现力。
结语
陶瓷造型设计不仅要处理好面的形态，还要特别注意充分利用各种材料的表面质地，只有这样才能很好加強造型的表现力。
参考文献
[1]李泽厚.《美的历程》.北京：文物出版社，1981年版.
[2]辛华泉.《形态构成学》.杭州：中国美术学院出版社，1999年版.
[3]清华大学.《建筑构图原理》.北京：中国工业出版社，1962年版.