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摘要：唐代仕女画是我国传统仕女画发展的兴盛时期，其服饰中的装饰图案表现题材十分丰富，大致可以分为动物类、植物类以及吉祥图案三类。仕女服饰在丰富多样、色彩艳丽的装饰图案装饰下给人以美观大方的视觉体验。
关键词：唐代；仕女画；服饰图案；表现题材
传统仕女画约形成于1000多年前的魏晋南北朝时期，其绘画题材主要是以女性形象为主，艺术家按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，意在通过描绘女性形象的生活来反映当时的社会内涵，传达特定的艺术韵味与审美价值。
唐代仕女画是我国传统仕女画发展中的兴盛时期，涌现出大量的仕女画艺术大家，如阎立本、张萱、周昉等人，代表作品有《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。在这些仕女画作品中画家在其服饰上描绘有许多形式多样、色彩丰富、精巧美观的装饰图案。仕女画作品中的服饰装饰图案表现题材大致分为动物类（龙、凤、仙鹤、鸾鸟、孔雀以及蜜蜂、蜻蜓、蛾子等昆虫等）、植物类（牡丹、莲花、菊花、荷花等）以及吉祥图案等。
一、具有富贵皇家气息的动物图案
唐代女性服饰中的动物类服饰图案，主要有龙、凤、仙鹤、鸾鸟、孔雀等象征性或是具有吉祥寓意的动物；有时在植物类花卉图案中穿插有蜜蜂、蜻蜓、蛾子等昆虫，多出现在唐代女性朝服、公服以及祭服中，但在现存的唐代仕女画作品不大多见，其主要原因为在仕女画作品中仕女多穿着常服。如在张萱《簪花仕女图卷》中，最左侧的海棠仕女，身着白色长裙，身披灰色透明长衫；在长裙上绣有仙鹤图案，栩栩如生，十分逼真。图案上仙鹤如腾云驾雾一般；此外，还装饰有一定数量的白云，在白云的衬托下，有的仙鹤展翅翱翔，有的仙鹤则是在飞翔中张嘴呼喊，十分生动。
在张萱《捣练图》中，描绘的是贵族妇女在捣练缝衣的场景，其按照劳动工序可以分为捣练、织线、熨烫三段。在第三段中最右侧仕女，身穿的白色长裙上装饰有双凤图案。此处的双凤图案为树叶形状，图案中心为凤凰一公一母，展翅飞翔，四周祥云围绕，生动自然。
在唐代仕女画服装中的动物图案多展现出富贵皇家的气息，在一般仕女的常服中出现较少，但多出现在朝服、公服以及祭服中。动物类表现题材是封建社会中具有显赫身份人物服装的象征。
二、自然真实美化的植物图案
在唐代女性服装中植物类花卉图案，最为盛行，而在唐代仕女画作品的女性服装中十分常见，多为牡丹、莲花、菊花、荷花、以及其它组合花卉或是花草纹样。这些图案按照一定的形式美规律构成纹样，十分美观，装饰韵味浓厚，不仅体现出唐代女性的审美取向，也展示出高超的服饰工艺水平。
唐代仕女画作品中的女性服装植物花卉类图案多为缠枝花纹、及团窠纹。缠枝纹是一种以缠枝为姿态的花卉纹，一般主图案微花卉，叶藤绕着枝藤，形成连绵不断的形象，具有生机勃勃、生命力旺盛的美好寓意与心愿。缠枝花纹主要采用波卷缠绕的结构、花朵盛大、叶茂、枝细修长，叶片多变，叶脉富有动感给人以强烈的节奏感，在此基础上衍生出交织纹。在周昉《簪花仕女图卷》中段看花仕女的帔上装饰有缠枝花纹样。此纹样为一枝数多花朵，缠枝为浅绿色，花朵为粉色，从一端延续至末端，其随着批帛的转折而连绵不断、变化多样，十分美观。在戏犬场景中，仕女身着浅褐色长衫，下身长裙，肩上帔帛，在帔帛尚秀有缠枝花纹样。帔帛为粉红色，缠枝花纹样为白色，十分鲜亮。
在张萱《捣练图》中的第一组捣练场景中的最右侧仕女，上身着浅色窄袖衫襦；肩批白色帔帛；下身身着深绿色长裙。肩上的帔帛绣有小碎花缠枝纹样，为多边菱形，花红绿底，较为鲜艳。在第三组熨烫场景中最左侧的仕女身上，上身为绣有多边纹样的白色窄袖襦衫，下身穿蓝色长裙，肩上批有红色帔帛，其纹样为缠枝花图案，如图中，缠枝为浅蓝色，缠绕着花朵，花朵为橘黄色，花朵中心为红色花蕊，整体上装饰十分精美、细致。
团窠纹是一种以圆形为基本框架的的图案，其特点为排列连续，饰有边纹，或线条或连珠等，图案中心多为花卉图案。如在张萱《捣练图》第三组熨烫重则最右侧仕女服饰上，下身身着绣有双凤图案的粉色长裙；肩批红色帔帛；上身身穿白色窄袖襦衫，襦衫上绣有粉绿色团窠花纹，白色为底，花纹四周为小连珠衬托。
此外，在团窠纹的基础上又衍生出一种多边纹和散点纹。多边纹是指纹样为规则性多边形，多为菱形、正六边形等，中心图案为花卉，如在张萱《捣练图》第三组的熨烫场景中，右侧的熨烫仕女，其肩上的白色帔帛纹样就是多边纹样，为正六边形，边线为浅蓝色双线，中心图案为粉色小花朵，十分美观。在最左侧的是女身上，其身着的窄袖襦衫上则是装饰有连续性菱形纹。此纹样是以双边线为骨架，中心装饰有相同的花卉图案，在衣折的变换中展现出一种连绵不断的艺术视觉感受。
散点纹是一种以小簇花作散装排列或是散点团花组合的纹样，其提取花朵的自然形态为原型，散点纹样十分简洁，集聚式组合而成，有的呈环绕状，有的呈椭圆形，形式多样。在张萱《捣练图》第三组熨烫場景中，背对的仕女身穿白色长裙的仕女服饰上就装饰有散点纹样，浅黄色小簇花作规律式排列，十分美观。此外在第一组捣练场景中，第二位闪照白色长裙的仕女服饰上，其窄袖襦衫上装饰有散点纹样，为浅色小簇花。
三、富有吉祥寓意的组合图案
在唐代服饰装饰纹样中最为流行的是富有吉祥寓意的组合图案，此类图案以动物、花卉为主体，融合其它富有寓意的图案组合而成，多寓意吉祥、美满、富贵，是传统装饰纹样中的经典代表，动物类主体图案多是以龙、凤、麒麟、仙鹤等为主；植物类主体图案多是以牡丹、莲花、菊花等为主，辅助纹样有祥云、花枝、花叶以及其它花卉等。在唐代仕女画作品中组合图案十分常见，如在张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》以及周昉《簪花仕女图》《双陆图》等作品中均有体现。
一是动物为主体的组合纹样。动物图案为主体，其它纹样为辅助纹样。在张萱《捣练图》第三组熨烫场景中，最右侧的仕女白色长裙上才采用的图案便是凤凰与祥云的组合图案。凤凰尾百鸟之王，在古代被誉为神鸟而受人们的崇拜，是人们想象中的保护神，能够给人们带来和平与幸福。双凤同飞吉祥纹样寓意夫妻和谐，表达人们对美好爱情及幸福生活的向往。在周昉《簪花仕女图》赏花场景中的仕女所穿着的浅黄色长裙上，所装饰的纹样则是仙鹤与祥云的组合图案。仙鹤在古代是 “一鸟之下，万鸟之上”，仅次于凤凰的“一品鸟”，寓意第一，在明清时期的一品官吏的官府上所绣的则是“仙鹤”图案。仙鹤与松树组合寓意松鹤延年，与祥云组合则寓意指日高升。
二是植物类纹样为主体的组合纹样。植物纹样（多为花卉纹样）为主体，其它纹样为辅助纹样，最著名的是宝相花纹样。宝相花纹样，又称为“宝仙花”，其是以牡丹、莲花为主体，融合荷花、菊花、石榴等多种花型组合而成。其具有花大、色丽的特点，形态工整，结构对称，外形丰满。
总体来看，唐代仕女画作品中的服饰图案装饰题材十分丰富、形式多样、精巧美观，主要有动物类、植物类以及吉祥图案三种，仕女服饰在装饰图案的装饰十分美观，不仅展现出极高的服饰工艺，也充分展现出唐代女性的现实生活风貌。
【参考文献】
[1]秦声.唐代仕女画的服饰美解读[J].美术大观，2016（10） ：78-79.
[2]刘一萍.从仕女画看唐代女子服饰[J].四川丝绸，2008（02） ：53-54.
[3]郦虹.唐代仕女画服饰绘画语言研究[D].扬州大学，2012.
关键词：唐代；仕女画；服饰图案；表现题材
传统仕女画约形成于1000多年前的魏晋南北朝时期，其绘画题材主要是以女性形象为主，艺术家按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，意在通过描绘女性形象的生活来反映当时的社会内涵，传达特定的艺术韵味与审美价值。
唐代仕女画是我国传统仕女画发展中的兴盛时期，涌现出大量的仕女画艺术大家，如阎立本、张萱、周昉等人，代表作品有《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。在这些仕女画作品中画家在其服饰上描绘有许多形式多样、色彩丰富、精巧美观的装饰图案。仕女画作品中的服饰装饰图案表现题材大致分为动物类（龙、凤、仙鹤、鸾鸟、孔雀以及蜜蜂、蜻蜓、蛾子等昆虫等）、植物类（牡丹、莲花、菊花、荷花等）以及吉祥图案等。
一、具有富贵皇家气息的动物图案
唐代女性服饰中的动物类服饰图案，主要有龙、凤、仙鹤、鸾鸟、孔雀等象征性或是具有吉祥寓意的动物；有时在植物类花卉图案中穿插有蜜蜂、蜻蜓、蛾子等昆虫，多出现在唐代女性朝服、公服以及祭服中，但在现存的唐代仕女画作品不大多见，其主要原因为在仕女画作品中仕女多穿着常服。如在张萱《簪花仕女图卷》中，最左侧的海棠仕女，身着白色长裙，身披灰色透明长衫；在长裙上绣有仙鹤图案，栩栩如生，十分逼真。图案上仙鹤如腾云驾雾一般；此外，还装饰有一定数量的白云，在白云的衬托下，有的仙鹤展翅翱翔，有的仙鹤则是在飞翔中张嘴呼喊，十分生动。
在张萱《捣练图》中，描绘的是贵族妇女在捣练缝衣的场景，其按照劳动工序可以分为捣练、织线、熨烫三段。在第三段中最右侧仕女，身穿的白色长裙上装饰有双凤图案。此处的双凤图案为树叶形状，图案中心为凤凰一公一母，展翅飞翔，四周祥云围绕，生动自然。
在唐代仕女画服装中的动物图案多展现出富贵皇家的气息，在一般仕女的常服中出现较少，但多出现在朝服、公服以及祭服中。动物类表现题材是封建社会中具有显赫身份人物服装的象征。
二、自然真实美化的植物图案
在唐代女性服装中植物类花卉图案，最为盛行，而在唐代仕女画作品的女性服装中十分常见，多为牡丹、莲花、菊花、荷花、以及其它组合花卉或是花草纹样。这些图案按照一定的形式美规律构成纹样，十分美观，装饰韵味浓厚，不仅体现出唐代女性的审美取向，也展示出高超的服饰工艺水平。
唐代仕女画作品中的女性服装植物花卉类图案多为缠枝花纹、及团窠纹。缠枝纹是一种以缠枝为姿态的花卉纹，一般主图案微花卉，叶藤绕着枝藤，形成连绵不断的形象，具有生机勃勃、生命力旺盛的美好寓意与心愿。缠枝花纹主要采用波卷缠绕的结构、花朵盛大、叶茂、枝细修长，叶片多变，叶脉富有动感给人以强烈的节奏感，在此基础上衍生出交织纹。在周昉《簪花仕女图卷》中段看花仕女的帔上装饰有缠枝花纹样。此纹样为一枝数多花朵，缠枝为浅绿色，花朵为粉色，从一端延续至末端，其随着批帛的转折而连绵不断、变化多样，十分美观。在戏犬场景中，仕女身着浅褐色长衫，下身长裙，肩上帔帛，在帔帛尚秀有缠枝花纹样。帔帛为粉红色，缠枝花纹样为白色，十分鲜亮。
在张萱《捣练图》中的第一组捣练场景中的最右侧仕女，上身着浅色窄袖衫襦；肩批白色帔帛；下身身着深绿色长裙。肩上的帔帛绣有小碎花缠枝纹样，为多边菱形，花红绿底，较为鲜艳。在第三组熨烫场景中最左侧的仕女身上，上身为绣有多边纹样的白色窄袖襦衫，下身穿蓝色长裙，肩上批有红色帔帛，其纹样为缠枝花图案，如图中，缠枝为浅蓝色，缠绕着花朵，花朵为橘黄色，花朵中心为红色花蕊，整体上装饰十分精美、细致。
团窠纹是一种以圆形为基本框架的的图案，其特点为排列连续，饰有边纹，或线条或连珠等，图案中心多为花卉图案。如在张萱《捣练图》第三组熨烫重则最右侧仕女服饰上，下身身着绣有双凤图案的粉色长裙；肩批红色帔帛；上身身穿白色窄袖襦衫，襦衫上绣有粉绿色团窠花纹，白色为底，花纹四周为小连珠衬托。
此外，在团窠纹的基础上又衍生出一种多边纹和散点纹。多边纹是指纹样为规则性多边形，多为菱形、正六边形等，中心图案为花卉，如在张萱《捣练图》第三组的熨烫场景中，右侧的熨烫仕女，其肩上的白色帔帛纹样就是多边纹样，为正六边形，边线为浅蓝色双线，中心图案为粉色小花朵，十分美观。在最左侧的是女身上，其身着的窄袖襦衫上则是装饰有连续性菱形纹。此纹样是以双边线为骨架，中心装饰有相同的花卉图案，在衣折的变换中展现出一种连绵不断的艺术视觉感受。
散点纹是一种以小簇花作散装排列或是散点团花组合的纹样，其提取花朵的自然形态为原型，散点纹样十分简洁，集聚式组合而成，有的呈环绕状，有的呈椭圆形，形式多样。在张萱《捣练图》第三组熨烫場景中，背对的仕女身穿白色长裙的仕女服饰上就装饰有散点纹样，浅黄色小簇花作规律式排列，十分美观。此外在第一组捣练场景中，第二位闪照白色长裙的仕女服饰上，其窄袖襦衫上装饰有散点纹样，为浅色小簇花。
三、富有吉祥寓意的组合图案
在唐代服饰装饰纹样中最为流行的是富有吉祥寓意的组合图案，此类图案以动物、花卉为主体，融合其它富有寓意的图案组合而成，多寓意吉祥、美满、富贵，是传统装饰纹样中的经典代表，动物类主体图案多是以龙、凤、麒麟、仙鹤等为主；植物类主体图案多是以牡丹、莲花、菊花等为主，辅助纹样有祥云、花枝、花叶以及其它花卉等。在唐代仕女画作品中组合图案十分常见，如在张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》以及周昉《簪花仕女图》《双陆图》等作品中均有体现。
一是动物为主体的组合纹样。动物图案为主体，其它纹样为辅助纹样。在张萱《捣练图》第三组熨烫场景中，最右侧的仕女白色长裙上才采用的图案便是凤凰与祥云的组合图案。凤凰尾百鸟之王，在古代被誉为神鸟而受人们的崇拜，是人们想象中的保护神，能够给人们带来和平与幸福。双凤同飞吉祥纹样寓意夫妻和谐，表达人们对美好爱情及幸福生活的向往。在周昉《簪花仕女图》赏花场景中的仕女所穿着的浅黄色长裙上，所装饰的纹样则是仙鹤与祥云的组合图案。仙鹤在古代是 “一鸟之下，万鸟之上”，仅次于凤凰的“一品鸟”，寓意第一，在明清时期的一品官吏的官府上所绣的则是“仙鹤”图案。仙鹤与松树组合寓意松鹤延年，与祥云组合则寓意指日高升。
二是植物类纹样为主体的组合纹样。植物纹样（多为花卉纹样）为主体，其它纹样为辅助纹样，最著名的是宝相花纹样。宝相花纹样，又称为“宝仙花”，其是以牡丹、莲花为主体，融合荷花、菊花、石榴等多种花型组合而成。其具有花大、色丽的特点，形态工整，结构对称，外形丰满。
总体来看，唐代仕女画作品中的服饰图案装饰题材十分丰富、形式多样、精巧美观，主要有动物类、植物类以及吉祥图案三种，仕女服饰在装饰图案的装饰十分美观，不仅展现出极高的服饰工艺，也充分展现出唐代女性的现实生活风貌。
【参考文献】
[1]秦声.唐代仕女画的服饰美解读[J].美术大观，2016（10） ：78-79.
[2]刘一萍.从仕女画看唐代女子服饰[J].四川丝绸，2008（02） ：53-54.
[3]郦虹.唐代仕女画服饰绘画语言研究[D].扬州大学，2012.