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正值本期特别报道主题与早期留学艺术家相关，新设立的连载栏目便结合该主题选择了张大千关门女弟子方召麐的留学往事，以后该栏目将连续刊登艺术名家创作、生活小文。
方召麐是无锡著名实业家方寿颐之女，1914年生于无锡，家中的第一个孩子，取名“召麐”表达了父亲对女儿寄托的无限希望。1933年师从钱松喦、陈旧村学习书画，1953年跟随张大千学习，在其指导下研究古人名迹，游历山水，正所谓师造化。20世纪70年代开始，方召麐往来于世界各地，创作、举办展览、出版成为这20多年里最重要的事情，见过其作品的人无不为其独特风骨所折服。2006年2月20日，心脏病突发，方召麐在香港去世。
饱涵亡夫之痛，携着8 个幼子，方召麐一面继续经营方心诰留下的进出口公司，一面重拾画笔，开始了新一轮的创作。
方心诰在生之时，十分鼓励妻子创作，经常敦促她“要坚持继续写画”、“别把书画忘掉”。方召麐在多年之后回忆道：“丈夫的深情厚意，为我向绘画道路迈进之指引明灯”。在不少方召麐的画作上，便有印有“宣周堂”字样的印章—“宣周”二字是方心诰的字，用这样的方式纪念丈夫。
方心诰的支持不仅来自语言，更溢于行动。他为方召麐请来了两位名师，一位是著名的“书画杂家”陆辛农，一位则是岭南派的代表人物赵少昂。
陆辛农（1887～1974），名文郁，字辛农，晚号老辛、大药先生。祖籍浙江绍兴，世居天津。幼年家境清贫，跟随长姐读书，后入义塾。14 岁师从画家张兆祥，习画花卉，兼学山水、人物，对翎毛、草虫亦擅长。他从植物学角度入手进行绘画创作，对各种花卉进行观察、剖析、分类，再以艺术手法把它们投影到画面上，人称“生物学画派”。1923 年和1929 年，他先后组办蘧庐画社和城西画会，提倡突破传统绘画技艺的窠臼，在继承和发扬恽寿平、华新罗小写意花鸟画的基础上，渗入西洋画法，推陈出新，并尝试将外国的珍禽、异卉列入国画。陆辛农的画大都为工笔或半工半写，到了晚年才偶用大写意作画。其书法从文征明入手，兼学宋徽宗赵佶之瘦金书，且别树一帜。其纤细刚劲更大有赵子昂（孟）之风。在他的影响下，方召麐这一时期的书法作品同样带有非常浓郁的赵子昂风格。
赵少昂（1905～1998）字叔仪，广东省番禹县人。少年丧父，家境贫困，使他在读了3年半私塾后，不得不做工谋生。工余潜心自学绘画，15 岁入岭南画派高奇峰创办的私立美术学馆学画。1927 至1928 年任教于广东省佛山市立美术学校。1930 年创岭南艺苑，以绘画设席授徒；同年，其作品参展比利时万国博览会，获金奖。1934 年开始游历中国，足迹包括浙江、江苏、安徽、山东、河北和山西，探访云冈、长城等名胜古迹，并在南京、天津、北京举行个展。1936 年出版《婵嫣集》。翌年，任广州市立美术学校中国画系主任； 同年因抗日战争爆发，而迁寓香港。1941 受聘于国立中央大学和国立艺专学校。1948 年被聘为广州大学美术科教授，同年再次移居香港并恢复岭南艺苑，从事艺术教育和绘画创作。
岭南画派自高剑父之后，流派众多，其中最能继承衣钵、贯彻乃师主张，且加以发扬光大者，首推赵少昂。在绘画上，赵少昂继承了岭南画派革新中国画的主张和融会古今、折中中外的艺术宗旨。既兼取诸家之长，深得岭南精髓，又在继承传统画的基础上，吸收日本和西洋画技法之精华，着力表现生活。他在创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
赵少昂擅画花鸟走兽，同时也以山水画见长，在1965 年和1967 年，他曾分别参加伦敦泰雍美术馆举办的“全世界绘鸟名家画展”和“全世界走兽名家画展”，受到一致好评。赵少昂作画，多以意境取胜，且笔墨劲饰，挥洒自如，渲染润泽，淋漓尽致，颇能表达高度的情操。徐悲鸿在致胡适函中曾说：“赵君花鸟为中国现代第一人，当世罕出其右者。” 赵少昂的作品色彩鲜明，布局巧妙，可说是岭南画派继高剑父、高奇室及陈树人之后成就最辉煌的一代宗师。
赵少昂作品题材以岭南人物与风俗人情为多。色泽丰富明丽，格调新颖，意境独特，情趣动人。代表作品有《木棉红占岭南春》、《清水池塘处处蛙》、《柳色绿如茵》、《草泽雄风》、《一池杨柳垂新绿》等。
赵少昂先生给予方召麐的影响是巨大的，尤其是在花鸟画的学习上。赵少昂教授方召麐习花鸟，也是以传统方式，先从临摹老师作品着手。同时，他也鼓励方召麐多向大自然学习，观察鸟类动态、山水形色、花卉色泽姿态。写生临摹，兼而有之，方召麐随从赵少昂学画，足足有三年之久。赵少昂非常欣赏方召麐的天赋，事无巨细，一一倾心教授。在此之前，方召麐一直受钱陈二师的影响很深，用笔设色都较为传统；而赵老师所画的花卉翎毛、走兽虫鱼则较诸传统有所不同，色彩更为丰富，构图画面更是有别于传统的中国花鸟走兽，在当时确是属于突出而具有极大影响力的新派画风。
在随赵老师作画时期，方召麐因白天工作于进出口公司，往往利用晚上较静的时间来从事绘画。但在赵老师的悉心教导和她自己的刻苦努力下，她的绘画技法突飞猛进。这时的画作对岭南派的画风亦步亦趋，几可乱真。赵少昂鼓励她说：“前贤论画，作为参考，不可徒事仰慕，为古法所缚，而埋没个性。对大自然景物，默察与领会，自能发生妙理。胸襟广涧，始能包罗万有，其狭窄者成就必不大。师承有自，刻意创作，发前人所未发，造成一己面目，抱残守缺，虽有可贵，余不取焉。虚心力学，恬淡自持，不可自满。明乎造物，撷其精要，机抒独运，乃能出神入化。心专物博，穷其究竟。”
在这一时期，方召麐还随赵少昂先生在东京三越公司本店举行了师生联合画展。展览由朝日新闻社主办，为战后中国画家在日展画之创举。当时日本战败，原子弹爆炸给人们带来的伤痛还没有散去，但日本人民乐观向上、不畏艰难的精神，深深感染了方召麐。同时，日本各界对于她的作品也给予了相当的评价，认为她的画给了当时的日本人民在战后重建家园的勇气和力量。不久，《方召麐近作集》得以在东京出版。而后几年内，方召麐的作品又在新加坡、马来西亚、伦敦、巴黎、瑞士洛桑等国家或地区展出。
方召麐是无锡著名实业家方寿颐之女，1914年生于无锡，家中的第一个孩子，取名“召麐”表达了父亲对女儿寄托的无限希望。1933年师从钱松喦、陈旧村学习书画，1953年跟随张大千学习，在其指导下研究古人名迹，游历山水，正所谓师造化。20世纪70年代开始，方召麐往来于世界各地，创作、举办展览、出版成为这20多年里最重要的事情，见过其作品的人无不为其独特风骨所折服。2006年2月20日，心脏病突发，方召麐在香港去世。
饱涵亡夫之痛，携着8 个幼子，方召麐一面继续经营方心诰留下的进出口公司，一面重拾画笔，开始了新一轮的创作。
方心诰在生之时，十分鼓励妻子创作，经常敦促她“要坚持继续写画”、“别把书画忘掉”。方召麐在多年之后回忆道：“丈夫的深情厚意，为我向绘画道路迈进之指引明灯”。在不少方召麐的画作上，便有印有“宣周堂”字样的印章—“宣周”二字是方心诰的字，用这样的方式纪念丈夫。
方心诰的支持不仅来自语言，更溢于行动。他为方召麐请来了两位名师，一位是著名的“书画杂家”陆辛农，一位则是岭南派的代表人物赵少昂。
陆辛农（1887～1974），名文郁，字辛农，晚号老辛、大药先生。祖籍浙江绍兴，世居天津。幼年家境清贫，跟随长姐读书，后入义塾。14 岁师从画家张兆祥，习画花卉，兼学山水、人物，对翎毛、草虫亦擅长。他从植物学角度入手进行绘画创作，对各种花卉进行观察、剖析、分类，再以艺术手法把它们投影到画面上，人称“生物学画派”。1923 年和1929 年，他先后组办蘧庐画社和城西画会，提倡突破传统绘画技艺的窠臼，在继承和发扬恽寿平、华新罗小写意花鸟画的基础上，渗入西洋画法，推陈出新，并尝试将外国的珍禽、异卉列入国画。陆辛农的画大都为工笔或半工半写，到了晚年才偶用大写意作画。其书法从文征明入手，兼学宋徽宗赵佶之瘦金书，且别树一帜。其纤细刚劲更大有赵子昂（孟）之风。在他的影响下，方召麐这一时期的书法作品同样带有非常浓郁的赵子昂风格。
赵少昂（1905～1998）字叔仪，广东省番禹县人。少年丧父，家境贫困，使他在读了3年半私塾后，不得不做工谋生。工余潜心自学绘画，15 岁入岭南画派高奇峰创办的私立美术学馆学画。1927 至1928 年任教于广东省佛山市立美术学校。1930 年创岭南艺苑，以绘画设席授徒；同年，其作品参展比利时万国博览会，获金奖。1934 年开始游历中国，足迹包括浙江、江苏、安徽、山东、河北和山西，探访云冈、长城等名胜古迹，并在南京、天津、北京举行个展。1936 年出版《婵嫣集》。翌年，任广州市立美术学校中国画系主任； 同年因抗日战争爆发，而迁寓香港。1941 受聘于国立中央大学和国立艺专学校。1948 年被聘为广州大学美术科教授，同年再次移居香港并恢复岭南艺苑，从事艺术教育和绘画创作。
岭南画派自高剑父之后，流派众多，其中最能继承衣钵、贯彻乃师主张，且加以发扬光大者，首推赵少昂。在绘画上，赵少昂继承了岭南画派革新中国画的主张和融会古今、折中中外的艺术宗旨。既兼取诸家之长，深得岭南精髓，又在继承传统画的基础上，吸收日本和西洋画技法之精华，着力表现生活。他在创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
赵少昂擅画花鸟走兽，同时也以山水画见长，在1965 年和1967 年，他曾分别参加伦敦泰雍美术馆举办的“全世界绘鸟名家画展”和“全世界走兽名家画展”，受到一致好评。赵少昂作画，多以意境取胜，且笔墨劲饰，挥洒自如，渲染润泽，淋漓尽致，颇能表达高度的情操。徐悲鸿在致胡适函中曾说：“赵君花鸟为中国现代第一人，当世罕出其右者。” 赵少昂的作品色彩鲜明，布局巧妙，可说是岭南画派继高剑父、高奇室及陈树人之后成就最辉煌的一代宗师。
赵少昂作品题材以岭南人物与风俗人情为多。色泽丰富明丽，格调新颖，意境独特，情趣动人。代表作品有《木棉红占岭南春》、《清水池塘处处蛙》、《柳色绿如茵》、《草泽雄风》、《一池杨柳垂新绿》等。
赵少昂先生给予方召麐的影响是巨大的，尤其是在花鸟画的学习上。赵少昂教授方召麐习花鸟，也是以传统方式，先从临摹老师作品着手。同时，他也鼓励方召麐多向大自然学习，观察鸟类动态、山水形色、花卉色泽姿态。写生临摹，兼而有之，方召麐随从赵少昂学画，足足有三年之久。赵少昂非常欣赏方召麐的天赋，事无巨细，一一倾心教授。在此之前，方召麐一直受钱陈二师的影响很深，用笔设色都较为传统；而赵老师所画的花卉翎毛、走兽虫鱼则较诸传统有所不同，色彩更为丰富，构图画面更是有别于传统的中国花鸟走兽，在当时确是属于突出而具有极大影响力的新派画风。
在随赵老师作画时期，方召麐因白天工作于进出口公司，往往利用晚上较静的时间来从事绘画。但在赵老师的悉心教导和她自己的刻苦努力下，她的绘画技法突飞猛进。这时的画作对岭南派的画风亦步亦趋，几可乱真。赵少昂鼓励她说：“前贤论画，作为参考，不可徒事仰慕，为古法所缚，而埋没个性。对大自然景物，默察与领会，自能发生妙理。胸襟广涧，始能包罗万有，其狭窄者成就必不大。师承有自，刻意创作，发前人所未发，造成一己面目，抱残守缺，虽有可贵，余不取焉。虚心力学，恬淡自持，不可自满。明乎造物，撷其精要，机抒独运，乃能出神入化。心专物博，穷其究竟。”
在这一时期，方召麐还随赵少昂先生在东京三越公司本店举行了师生联合画展。展览由朝日新闻社主办，为战后中国画家在日展画之创举。当时日本战败，原子弹爆炸给人们带来的伤痛还没有散去，但日本人民乐观向上、不畏艰难的精神，深深感染了方召麐。同时，日本各界对于她的作品也给予了相当的评价，认为她的画给了当时的日本人民在战后重建家园的勇气和力量。不久，《方召麐近作集》得以在东京出版。而后几年内，方召麐的作品又在新加坡、马来西亚、伦敦、巴黎、瑞士洛桑等国家或地区展出。