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【摘要】：乐器是体现该民族该地域文化的一种代名词，也是该地域文化的载体，在这些器乐文化中对于越南的乐器文化感触很深，通过调查资料以及个人观感从越南音乐乐器文化的地理要素、历史渊源、乐器种类、影响因素以及当前的发展状况几个方面来阐述越南音乐中的乐器文化。
【关键词】：越南乐器；地理历史；竹文化；现状
越南位于北回归线以南，中南半岛东部，濒临太平洋，属于热带季风气候，温度高，湿度大，雨量充沛，土壤肥沃适合竹子的生长，据统计，世界上有1200多中竹，而越南就占了三分之一。越南人民视竹为宝，从饮食、生活用品、生产工具、房屋建筑、交通工具、书写工具等都可看到竹子的身影，可以说越南人是居有竹、食有竹、用有竹、行有竹，不只是在生活起居上有大量的用途，还做成了许多富有民族特色的传统乐器。越南代表性的乐器基本都是竹制的，越南驻中国大使馆阮荣光先生曾说过：“所有具有越南特点的樂器都与竹子有关。”这也跟竹子的特点有关，竹子天生就是制作乐器的上好材料，它具有极佳的弹性、良好的强度、易于震动，这些在制作乐器方面最重要的指标是的竹子十分有优势，这些各式各样的竹乐器不仅反映了当地的民族文化风格，还悦耳动听，尤以特色独具，神奇新鲜为甚。
由于越南的地理位置与气候，这里成为了竹子的天堂，越南人的生活的一切都离不开竹子，相对的也产生了许多非常具有民族特色的竹制乐器，最具代表性的应是徳朗琴、克隆布特琴等，包括在最初的独弦琴也是运用竹子做其共鸣琴箱。徳朗琴是越南古老的一种竹制击弦乐器，同独弦琴一样在越南国家享有盛名。原始的徳朗琴是用绳将一排竹筒串成，想吊床一样将竹筒吊起，木棒击打这些一端削成斜孔的竹筒，发出五音，组成五音乐韵。现代版的徳朗琴费城两种，一种为主奏使用，另外一种是运用在低音伴奏中。徳朗琴有大大小小不同的音区的琴，低音浑厚深沉，高音明亮柔美。两种徳朗琴配套使用，可演奏各种乐曲，是一种较为完善的越南民間乐器。本次会议展出了各种各样不同规格的徳朗琴，在演出时运用了3-4架大小不同的徳朗琴。在演出时不仅有独奏的曲目，同时也有给弹拨、胡琴乐器伴奏的曲目，声音十分清脆悦耳。
除了徳朗琴外还有一种竹制乐器，它的演奏方式极为特殊，是运用双手击打出的空气来发出声音，这就是越南的克隆布特琴。克隆布特琴的结构并不复杂，制作简单，是把音高不同的竹筒水平顺序排列在竹子支架上，就像上文所说，其演奏方法极富有特点：用双手击掌的方式演奏，演奏者将双手的手指并拢，掌心向外凹出，双手互击，用双手互击产生的气流冲击竹管口发音，这种奇特的演奏方法应该是全世界独一无二的。虽然演奏方法特殊，构造简单，但却能发出令人意想不到的声音，它的音色圆润通透、宏亮有力，颗粒性强，并且富有弹性，大大的超出了人们的想象，演奏者在演奏时双手左右快速移动，演奏气氛热烈欢快，可以做独奏，也可为其他乐器伴奏，尤其适合演奏欢快跳跃、热烈奔放的曲目。但是，要演奏好克隆布特琴绝不是一件容易的事情，它不但要求演奏动作快速敏捷，每次击掌要准确对准竹管的管口，还要求双手互击的气流足够大而噪音要小，如此特别的一种竹乐器也的确代表了越南竹文化中的独到之处。越南的竹乐器一直都是越南引以为傲的民族特色乐器，在越南的文化中占据着重要地位。
相比较其它国家而言，越南本次展开的音乐会以器乐演出为主，不仅有世界非物质文化遗产歌筹音乐的演唱及演奏、宫廷的雅乐，以及越南北部的潮州音乐，还将越南的各类民族乐器展示了一下，最为独特的竹乐器克隆特琴、特隆琴的演奏，以及最具代表性的独弦琴演奏，将越南的器乐文化淋漓尽致的展现在舞台上。越南的传统民族乐器虽然保存非常完好，但跟中国的传统民族乐器一样，面临着一个重大的问题——民族乐器的传承和创新，民族音乐该如何去发展。正如田再励教授所说，我们现在需要考虑的一个问题就是传统音乐的走向，不管是中国还是越南，要如何把握住这片土地上特有的，但还要如何继续往前走。
良好的演变形式可以促进本民族的传统音乐发展，这一点在越南的独弦琴上有了很大的展示，独弦琴由开始的竹制独弦琴而后演变为木质，但正如中国的古琴一样，只能在室内乐中演奏，声音较小，但经过越南的音乐家改良，在独弦琴的发音筒中加入了音响等电子音乐设备，这极大的增加了独弦琴的音量，使其在演奏时更能突出。更能适合在舞台或者室外的一些场合演出，让更多人去了解并喜欢这种传统乐器。第三点，文化产业化，文化的发展创新需要资金的流入，而器乐文化也渐渐得演变成了一种产业文化，越南也会存在这一问题，这种文化产业化会让更多的人去了解传统的民族器乐文化，对于它的保存和发扬都有一定的好处，中国也是一样，正如著名的民族音乐学家王耀华教授曾经提到过，保存民族音乐一定要去立法。同样，文化产业化虽然可以带给民族器乐一种新的存在方式，使其更能使大众所接受，但是过分的音乐商业化会把原有的音乐韵味加之改动，改变了原本存在的一种韵味，这完全违背了传承的意图，所以，适当的器乐文化产业华可以帮助越南的器乐文化进一步的发展，将传统的东西保留，并将其发展创新下去。
参考文献：
[1]何丽丽；多元文化视角的乐器文化因素[J]；人民音乐；2009.04
[2]韩燕平；越南的音乐和舞蹈[J]；中国音乐；1993年02期
[3]余祥基；富有民族特色的越南竹制乐器[J]；东南亚纵横；1994年04期
[4]杨武；越南文化艺术中的中国因素[J]；东南亚纵横；2007年6期
[5]孙进；越南独弦琴专业教育调查[J]东南亚纵横；2006年12期
【关键词】：越南乐器；地理历史；竹文化；现状
越南位于北回归线以南，中南半岛东部，濒临太平洋，属于热带季风气候，温度高，湿度大，雨量充沛，土壤肥沃适合竹子的生长，据统计，世界上有1200多中竹，而越南就占了三分之一。越南人民视竹为宝，从饮食、生活用品、生产工具、房屋建筑、交通工具、书写工具等都可看到竹子的身影，可以说越南人是居有竹、食有竹、用有竹、行有竹，不只是在生活起居上有大量的用途，还做成了许多富有民族特色的传统乐器。越南代表性的乐器基本都是竹制的，越南驻中国大使馆阮荣光先生曾说过：“所有具有越南特点的樂器都与竹子有关。”这也跟竹子的特点有关，竹子天生就是制作乐器的上好材料，它具有极佳的弹性、良好的强度、易于震动，这些在制作乐器方面最重要的指标是的竹子十分有优势，这些各式各样的竹乐器不仅反映了当地的民族文化风格，还悦耳动听，尤以特色独具，神奇新鲜为甚。
由于越南的地理位置与气候，这里成为了竹子的天堂，越南人的生活的一切都离不开竹子，相对的也产生了许多非常具有民族特色的竹制乐器，最具代表性的应是徳朗琴、克隆布特琴等，包括在最初的独弦琴也是运用竹子做其共鸣琴箱。徳朗琴是越南古老的一种竹制击弦乐器，同独弦琴一样在越南国家享有盛名。原始的徳朗琴是用绳将一排竹筒串成，想吊床一样将竹筒吊起，木棒击打这些一端削成斜孔的竹筒，发出五音，组成五音乐韵。现代版的徳朗琴费城两种，一种为主奏使用，另外一种是运用在低音伴奏中。徳朗琴有大大小小不同的音区的琴，低音浑厚深沉，高音明亮柔美。两种徳朗琴配套使用，可演奏各种乐曲，是一种较为完善的越南民間乐器。本次会议展出了各种各样不同规格的徳朗琴，在演出时运用了3-4架大小不同的徳朗琴。在演出时不仅有独奏的曲目，同时也有给弹拨、胡琴乐器伴奏的曲目，声音十分清脆悦耳。
除了徳朗琴外还有一种竹制乐器，它的演奏方式极为特殊，是运用双手击打出的空气来发出声音，这就是越南的克隆布特琴。克隆布特琴的结构并不复杂，制作简单，是把音高不同的竹筒水平顺序排列在竹子支架上，就像上文所说，其演奏方法极富有特点：用双手击掌的方式演奏，演奏者将双手的手指并拢，掌心向外凹出，双手互击，用双手互击产生的气流冲击竹管口发音，这种奇特的演奏方法应该是全世界独一无二的。虽然演奏方法特殊，构造简单，但却能发出令人意想不到的声音，它的音色圆润通透、宏亮有力，颗粒性强，并且富有弹性，大大的超出了人们的想象，演奏者在演奏时双手左右快速移动，演奏气氛热烈欢快，可以做独奏，也可为其他乐器伴奏，尤其适合演奏欢快跳跃、热烈奔放的曲目。但是，要演奏好克隆布特琴绝不是一件容易的事情，它不但要求演奏动作快速敏捷，每次击掌要准确对准竹管的管口，还要求双手互击的气流足够大而噪音要小，如此特别的一种竹乐器也的确代表了越南竹文化中的独到之处。越南的竹乐器一直都是越南引以为傲的民族特色乐器，在越南的文化中占据着重要地位。
相比较其它国家而言，越南本次展开的音乐会以器乐演出为主，不仅有世界非物质文化遗产歌筹音乐的演唱及演奏、宫廷的雅乐，以及越南北部的潮州音乐，还将越南的各类民族乐器展示了一下，最为独特的竹乐器克隆特琴、特隆琴的演奏，以及最具代表性的独弦琴演奏，将越南的器乐文化淋漓尽致的展现在舞台上。越南的传统民族乐器虽然保存非常完好，但跟中国的传统民族乐器一样，面临着一个重大的问题——民族乐器的传承和创新，民族音乐该如何去发展。正如田再励教授所说，我们现在需要考虑的一个问题就是传统音乐的走向，不管是中国还是越南，要如何把握住这片土地上特有的，但还要如何继续往前走。
良好的演变形式可以促进本民族的传统音乐发展，这一点在越南的独弦琴上有了很大的展示，独弦琴由开始的竹制独弦琴而后演变为木质，但正如中国的古琴一样，只能在室内乐中演奏，声音较小，但经过越南的音乐家改良，在独弦琴的发音筒中加入了音响等电子音乐设备，这极大的增加了独弦琴的音量，使其在演奏时更能突出。更能适合在舞台或者室外的一些场合演出，让更多人去了解并喜欢这种传统乐器。第三点，文化产业化，文化的发展创新需要资金的流入，而器乐文化也渐渐得演变成了一种产业文化，越南也会存在这一问题，这种文化产业化会让更多的人去了解传统的民族器乐文化，对于它的保存和发扬都有一定的好处，中国也是一样，正如著名的民族音乐学家王耀华教授曾经提到过，保存民族音乐一定要去立法。同样，文化产业化虽然可以带给民族器乐一种新的存在方式，使其更能使大众所接受，但是过分的音乐商业化会把原有的音乐韵味加之改动，改变了原本存在的一种韵味，这完全违背了传承的意图，所以，适当的器乐文化产业华可以帮助越南的器乐文化进一步的发展，将传统的东西保留，并将其发展创新下去。
参考文献：
[1]何丽丽；多元文化视角的乐器文化因素[J]；人民音乐；2009.04
[2]韩燕平；越南的音乐和舞蹈[J]；中国音乐；1993年02期
[3]余祥基；富有民族特色的越南竹制乐器[J]；东南亚纵横；1994年04期
[4]杨武；越南文化艺术中的中国因素[J]；东南亚纵横；2007年6期
[5]孙进；越南独弦琴专业教育调查[J]东南亚纵横；2006年12期