【摘 要】
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【正】 苏州评弹以说、噱、弹、唱为主要手段。后来,为突出说唱故事中的人物形象,又增加了一个“演”。所谓“演”主要指在叙述或演唱过程中的“现身表演”,即行家所称的“起
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【正】 苏州评弹以说、噱、弹、唱为主要手段。后来,为突出说唱故事中的人物形象,又增加了一个“演”。所谓“演”主要指在叙述或演唱过程中的“现身表演”,即行家所称的“起角色”。通过以虚求实的人物动态表演,演员从第一自我瞬间转化为第二自我(故事中人物)的模拟形象,从而使评弹从原来单一叙述的平面表演,发展演变为听视结合多侧面多层次的立体表演,这样不仅提高了评弹作为说唱艺术的表演活力,使其更富有艺术感染力,而且也为开拓和推动评弹表演艺术的全面发展发
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【正】 一个时期以来,有人把传统京剧与时代脉搏不相合拍,与现代人尤其是青年人的生活旋律和欣赏情趣不相适应的主要症结,归之于它的舞台节奏太慢。其中除认定京剧必然消亡而
【正】 五十年代初,我国戏曲舞台上升起了一颗引人注目的新星。那时,她才二十多岁,风华正茂,明丽照人,尤其是她那独具魅力的唱腔和表演,风靡了广阔的江南城乡,倾倒了深情的万
【正】 说“评奖” 各个系统、各类专业名目繁多的评奖活动频频不断、遍及全国,戏剧自然也不例外,且影响仅次于电影,为广大群众所注目。 评奖活动,除却它产生的某些弊端之外,
本文系已故著名戏曲史家冯沅君教授写于“文革”前夕的一部讲稿,很可能也是她一生的最后一部著述。在今天看来,不可避免地带有那个特定时代的痕迹,乃至某些局限与不足之处。
【正】 一.起源与形成 宣卷是宣讲宝卷的简称。始于明代,系从唐代寺院中僧侣的“俗讲”、宋代的“说经”,以及此后受各代鼓子词、诸宫调、散曲、戏文、杂剧等形式的影响逐渐
【正】 江泽民同志在庆祝中国共产党成立七十周年大会上的讲话中强调:“有中国特色社会主义的经济、政治、文化,是有机统一,不可分割的整体。加强这三方面的建设,根本的目的
【正】 一 我国古典剧目之多,用“剧山曲海”来形容毫不过分。以庄一拂的《古典戏曲存目汇考》为例,其中收入戏文凡三百二十余种、杂剧一千八百三十余种、传奇二千五百九十余
【正】 边寿民(1684—1752)初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号绰绰道人、六如居士,晚号苇间居士、苇间老民。淮安人。边寿民多才多艺,诗、书、画俱工,山水、人物、花鸟兼擅,
【正】 一、群体效应的形成。 物以类聚,人以群分。主要是由于艺术观点的接近(其次包括区域、亲缘、师承等诸多因素),艺术工作者很自然地形成某种松散群体。在这种群体内部,
【正】 陆萼庭先生的《昆剧演出史稿》,以及胡忌、刘致中先生的《昆剧发展史》两书,在发掘昆剧演出史料方面,用力甚勤,贡献甚多。笔者心仪己久,欲效前贤也久之。本文大致是19