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摘 要：舞蹈是电视综艺晚会中的一种重要节目类型，有助于烘托晚会的气氛，营造热闹感，给观众带来美的盛宴。能够入选电视综艺晚会中的舞蹈类节目，本质带有一定的寓意，通过舞蹈表演，完成了对仪式精神的塑造，透过肢体语言，完成了对民族智慧的凝聚。舞蹈类节目在表演过程中，在灯光及舞美的烘托下，成为电视综艺晚会中最亮点的节目，是中华艺术水平的直接展现。本文对电视综艺晚会舞蹈类节目的发展情况进行阐述，探讨电视综艺晚会中舞蹈类节目的文化寓意。
关键词：电视综艺晚会;舞蹈;文化寓意;古典文化哲理;表演艺术
前言：
电视综艺晚会在重大节日中为人们提供了视觉上的盛宴，丰富了人们的娱乐需求。电视综艺晚会经过了几十年的发展，在人们的心目中占据了重要的位置，成为一种情怀，深入人心。随着社会的发展，电视综艺晚会也不断改进和创新。舞蹈作为综艺晚会中一种重要的节目类型，融入了多元文化精神，展现出了较强的视觉感染力。随着艺术视角不断发展改变，舞蹈类节目的文化价值也日益凸显，在给人们美的享受的同时，也完成了对文化血脉的传承和贯通。
一、电视综艺晚会舞蹈类节目的发展
中国最大的电视综艺晚会是中央电视台春节联欢晚会，在大年三十的晚上采用直播方式，节目类型较多，舞蹈是其中最为主要的一种节目类型，受到了观众的喜爱。纵观1983年开播后历经30多年产生了诸多优秀的舞蹈节目，如，1985年的《双回门》，1989年的《舞之魂》，1993年的《两棵树》，2005年的《千手观音》，2008年的《青花》，2012年的《雀之恋》，2019年的敦煌《飞天舞》等众多的优秀经典作品，虽然有些舞蹈已经过去了很多年，但是人们经常会想起。电视综艺晚会经过了多年来的发展和变革，舞蹈类节目仍然是不可取代的一种节目类型。随着大众审美水平的提高，对舞蹈类节目的演绎及制作均提出了更高的要求[1]。
电视综艺晚会舞蹈类节目处于一种不断发展的状态中，电视在20世纪80年代刚刚兴起，电视行业处于一种不发达及不健全的发展状态中。受政治及经济等因素影响，社会文化處于一种封闭及静止状态中，文化形态单调，人们接触到的文化节目类型较为单一化，人们的审美需求不高。在此大环境下，人们在观看节目时追求一种幽默及诙谐的娱乐形式，在此背景下，1983年在首届春晚中，《节日》舞蹈出现在大众的面前，该舞蹈属于一类汉族秧歌双人舞，是最早出现在大众面前的电视综艺晚会舞蹈节目[2]。从现代的角度来观看此舞蹈时，从舞蹈的编排和设计中可知，与传统舞蹈类型存在一定的差异，摒弃了舞蹈中复杂的舞步及动作，将舞蹈演员的生活化及戏剧化展现了出来，与当时的大众审美相契合，与80年代大众质朴的审美相符合。改革开放以后，社会经济水平不断提高，大众的审美也发生了极大的变化，对舞蹈审美提出了更高的要求，单一的舞蹈形式已经无法满足大众的观看需求。舞蹈类节目的形式也随之不断发生改变，逐渐向专业性方向发展[3]。
二、电视综艺晚会中舞蹈类节目的多元文化寓意
（一）对传统的传承与延续
电视综艺晚会一般是为了纪念某个节日而举办，有特定的时间，如春节、元宵节、中秋节、国庆节等，节日的不同，传达的文化也存在一定的差异。仪式最早开始于原始社会，仪式活动在举办期间，包含有众多的板块及内容，不同的内容中所蕴含出来的寓意存在一定的差异。舞蹈作为电视综艺晚会中的重要构成内容，通过表演舞蹈的过程，能够将人们的愿望及诉求表现出来。舞蹈的内容仪式也会随着时代的发展而不断发生变化，在进入到现代社会以后，舞蹈中的程序更加简化，更加符合现代社会的发展要求。在主流文化中仪式进程遭受到洗礼，逐渐向更高级开始演变，诞生了电视综艺晚会，集庆祝和纪念为一体，运用电视这一媒体工具，使传播工作更具时效性及普及性，能够将晚会中的内容通过声音及画面的形式完整的进行传输[4]。通过综艺晚会的形式进行文化传递，满足了观众的不同审美偏好。舞蹈在电视综艺晚会中占据主角地位，并不是由现代人所赋予，而是经古代仪式不断转化而实现。电视综艺晚会不仅完成了对古代节气仪式角色身份的传递，同时还完成了对特定形态的继承，舞蹈成为“现代仪式”中不可或缺的角色。“春晚”是当前最具影响力的电视综合晚会，整台晚会中重要的时间节点包括开场、零点及结束，均植入了舞蹈元素。细心的观众可以发现，在每场春晚的开头均是以舞蹈为主，例如，1993年的开场舞《挂红灯》，1999年的开场舞《玉兔迎春》，2005年的开场舞《丹凤朝阳》，2008年的开场舞《飞向春天》，2019年的开场舞《春海》，可见，舞蹈在电视综艺晚会中的作用是不可小觑的。不光是在春晚中，在中秋晚会中，舞蹈元素仍然占据重要地位，例如，2005年的开场舞《问明月》，结束舞蹈《海上明月》。2017年的元宵晚会开场舞《正月十五闹花灯》，结束舞蹈为《天籁中华》。可知，舞蹈在电视综艺晚会的不同节点中均占据重要作用，并且随着时代的发展，舞蹈形式也发生了一定的变化，与人们的审美追求相呼应。从古代仪式活动中的舞蹈文化传达内容可知，包括祭奠纪念、祈福寄情、引发同感几种类型，在现代综艺晚会中这些文化形象标志得以保存，并且在舞蹈的寓意中被展现出来。例如，在春节，舞蹈类节目的文化寓意以国泰民安、风调雨顺为主。在中秋节，舞蹈类节目的文化寓意以期盼团圆、想念故人及思乡为主。仪式性内涵是舞蹈节目中与生俱来的，从电视综艺晚会中，通过舞蹈的呈现，能够将节目推向高潮，完成了对不同文化内涵的有效传达[5]。
（二）传承古典文化哲理
中国的舞蹈形态千姿百态，在不同区域及民族之间舞蹈的内涵及艺术形态存在一定的差异。经过岁月的更迭和发展，有形的舞蹈元素被传承下来。电视综艺晚会的受众群体较多，具有较强的传播能力及覆盖能力，通过晚会不仅为人们营造视觉上的盛宴，同时还要进行文化传统的传承和发展，帮助大众树立正确的民族观及文化观。大众会对一些具有当地民族特色的舞蹈类型更加感兴趣，通过观看本土舞蹈作品的同时，会拉近电视综艺节目与大众之间的距离。尤其是在一些重要的节日中，如，端午节、中秋节等，将原汁原味的中国舞蹈呈现在观众面前，有助于提升观众的民族自豪感[6]。如，《在你伟大的怀抱里》，主要是在舞蹈中来进行家庭概念的表达，展现出了民族的幸福感及祖国辽阔，在中国大家庭中，各民族共同发展，促进祖国繁荣昌盛。2015年的春晚舞蹈《丝路霓裳》，舞蹈中完成了对浓浓西域风情的展示，埃及、俄罗斯、意大利、印度、缅甸、中国等国家的舞蹈依次出场，展现出了中国与世界其他国家的友好关系，舞蹈中暗含的寓意为：打开中国“一带一路”的“逐梦空间”。以上民族舞蹈中，暗含有民族审美哲理，文化内涵为“人圆、家圆、国圆”。随着社会的发展，传统美德不断被淡化，更加注重追求民族精神的根源。透过电视综艺晚会能够发现舞蹈的抽象魅力，舞蹈的姿态以一种润物细无声的形式表现出来，完成了对民族文化的融入，直击观众的内心。《中华大团圆》是2009年春晚中的舞蹈节目，穿着有不同民族服饰的舞蹈演员，展现出了民族大融合和大团结。《老妈妈》是2012年的舞蹈节目，表演者为一群头发花白的老年人，展现小爱家庭观念，与普通人的审美及日常生活相贴近，观众在观看之后，能够感受到家庭的温暖。通过将舞蹈节目与民族文化有机的结合起来，满足了欣赏者在审美情怀上的认同[7]。 （三）诠释舞蹈创作及表演艺术
舞蹈节目本身具有较强的可观赏性，综艺晚会节目涌入到人们的眼帘中，在商业化竞争下，将舞蹈艺术推入到了高的创作水平中。通过对综艺晚会中的舞蹈类节目进行划分可知，由大型歌舞类、歌伴舞类构成。其中，大型歌舞类节目，一般在晚会的开场及结尾部分，参与舞蹈的人员有几十人或几百人，并且穿插有歌手演唱，在歌舞的融合下，营造了良好的现场气氛。歌伴舞类节目，舞蹈主要是起到烘托歌曲的目的，能够使舞台更加华丽，伴舞的呈现形式以群舞为主，同时也包含有独舞和双人舞。例如，在诗歌朗诵晚会中，《再别康桥》的伴舞由一位五折烘托一位朗诵者，舞蹈演员通过肢体姿势来完成对伤感诗词的表达，并且在灯光的烘托下，完成了对诗词意境的呈现[8]。《千手观音》是央视春晚中的优秀舞蹈作品，取材来源于佛教，透过表演完成了对深厚文化内涵的展示。《悲华经》作为佛教中的经典作品，观世音曾经在佛祖面前立下宏愿，众生哪里有困难，只要念到她的名字，她就会去解救。佛教传导中国的时间为东汉，观世音成为解救人们逃离苦难的慈悲菩萨。《千手观音》舞蹈作品由21位聋哑人用肢体语言进行表演，将“观音”文化与精神境界有机的结合起来，着重述说中国传统文化中的大善和大美，并且与当前的时代精神相结合，给人以鼓舞作用，展现真善美，完成了对民族精神的激发，告知人们要心中有爱和心存善良。优美的舞姿在人们的心中留下了深刻的印象，给人们带来了艺术的美感，并且也唤起了人性美和精神美。在2005年的央视春晚表演后，给大众一种纯净的精神美享受，使人们的精神得到陶冶和升华。
结论：舞蹈是电视综艺晚会中节目的重要构成部分，作用主要是烘托晚会的气氛，营造美的意境，文化寓意表达。在不同的时代中，舞蹈在电视综艺晚会中的功能及作用存在一定的差异，舞蹈创编应结合当代的实际情况，有针对性进行创新，确保能够创编出符合大众审美要求，优秀的舞蹈作品，来完成对多元文化寓意的传达，对传统的传承及延续，将舞蹈在电视综艺晚会中的价值充分的展现出来。
参考文献：
[1]汪超. 电视综艺晚会中舞蹈类节目的多元文化寓意[J]. 四川戏剧， 2018， 212（04）：120-123.
[2]彭文祥. 論“主旋律电视文艺晚会”的文化特性与艺术特征[J]. 绥化学院学报， 2005， 25（1）：105-109.
[3]李嘉. “春晚”对中国文化艺术的意义和影响——以2009年中央电视台春节联欢晚会为例[J]. 歌海， 2009（4）：106-107.
[4]程芳. 春节联欢晚会的艺术性及文化意义[J]. 大众文艺：理论， 2009（03）：89.
[5]耿文婷. 文化的"相关性"与艺术的"相异性"--试析春节联欢晚会精品节目的一般规律[J]. 中国电视， 2003， 000（007）：54-56.
[6]宋晓东. 浅谈电视晚会中的舞蹈样式[J]. 电影评介， 2010（09）：93-94.
[7]石晶. 谈电视文艺晚会的艺术特点[J]. 剧作家， 2010（6）：155-156.
[8]刘娜. 试论舞蹈《千手观音》的文化内涵与精神诉求[J]. 当代教育实践与教学研究， 2018（02）：241.
关键词：电视综艺晚会;舞蹈;文化寓意;古典文化哲理;表演艺术
前言：
电视综艺晚会在重大节日中为人们提供了视觉上的盛宴，丰富了人们的娱乐需求。电视综艺晚会经过了几十年的发展，在人们的心目中占据了重要的位置，成为一种情怀，深入人心。随着社会的发展，电视综艺晚会也不断改进和创新。舞蹈作为综艺晚会中一种重要的节目类型，融入了多元文化精神，展现出了较强的视觉感染力。随着艺术视角不断发展改变，舞蹈类节目的文化价值也日益凸显，在给人们美的享受的同时，也完成了对文化血脉的传承和贯通。
一、电视综艺晚会舞蹈类节目的发展
中国最大的电视综艺晚会是中央电视台春节联欢晚会，在大年三十的晚上采用直播方式，节目类型较多，舞蹈是其中最为主要的一种节目类型，受到了观众的喜爱。纵观1983年开播后历经30多年产生了诸多优秀的舞蹈节目，如，1985年的《双回门》，1989年的《舞之魂》，1993年的《两棵树》，2005年的《千手观音》，2008年的《青花》，2012年的《雀之恋》，2019年的敦煌《飞天舞》等众多的优秀经典作品，虽然有些舞蹈已经过去了很多年，但是人们经常会想起。电视综艺晚会经过了多年来的发展和变革，舞蹈类节目仍然是不可取代的一种节目类型。随着大众审美水平的提高，对舞蹈类节目的演绎及制作均提出了更高的要求[1]。
电视综艺晚会舞蹈类节目处于一种不断发展的状态中，电视在20世纪80年代刚刚兴起，电视行业处于一种不发达及不健全的发展状态中。受政治及经济等因素影响，社会文化處于一种封闭及静止状态中，文化形态单调，人们接触到的文化节目类型较为单一化，人们的审美需求不高。在此大环境下，人们在观看节目时追求一种幽默及诙谐的娱乐形式，在此背景下，1983年在首届春晚中，《节日》舞蹈出现在大众的面前，该舞蹈属于一类汉族秧歌双人舞，是最早出现在大众面前的电视综艺晚会舞蹈节目[2]。从现代的角度来观看此舞蹈时，从舞蹈的编排和设计中可知，与传统舞蹈类型存在一定的差异，摒弃了舞蹈中复杂的舞步及动作，将舞蹈演员的生活化及戏剧化展现了出来，与当时的大众审美相契合，与80年代大众质朴的审美相符合。改革开放以后，社会经济水平不断提高，大众的审美也发生了极大的变化，对舞蹈审美提出了更高的要求，单一的舞蹈形式已经无法满足大众的观看需求。舞蹈类节目的形式也随之不断发生改变，逐渐向专业性方向发展[3]。
二、电视综艺晚会中舞蹈类节目的多元文化寓意
（一）对传统的传承与延续
电视综艺晚会一般是为了纪念某个节日而举办，有特定的时间，如春节、元宵节、中秋节、国庆节等，节日的不同，传达的文化也存在一定的差异。仪式最早开始于原始社会，仪式活动在举办期间，包含有众多的板块及内容，不同的内容中所蕴含出来的寓意存在一定的差异。舞蹈作为电视综艺晚会中的重要构成内容，通过表演舞蹈的过程，能够将人们的愿望及诉求表现出来。舞蹈的内容仪式也会随着时代的发展而不断发生变化，在进入到现代社会以后，舞蹈中的程序更加简化，更加符合现代社会的发展要求。在主流文化中仪式进程遭受到洗礼，逐渐向更高级开始演变，诞生了电视综艺晚会，集庆祝和纪念为一体，运用电视这一媒体工具，使传播工作更具时效性及普及性，能够将晚会中的内容通过声音及画面的形式完整的进行传输[4]。通过综艺晚会的形式进行文化传递，满足了观众的不同审美偏好。舞蹈在电视综艺晚会中占据主角地位，并不是由现代人所赋予，而是经古代仪式不断转化而实现。电视综艺晚会不仅完成了对古代节气仪式角色身份的传递，同时还完成了对特定形态的继承，舞蹈成为“现代仪式”中不可或缺的角色。“春晚”是当前最具影响力的电视综合晚会，整台晚会中重要的时间节点包括开场、零点及结束，均植入了舞蹈元素。细心的观众可以发现，在每场春晚的开头均是以舞蹈为主，例如，1993年的开场舞《挂红灯》，1999年的开场舞《玉兔迎春》，2005年的开场舞《丹凤朝阳》，2008年的开场舞《飞向春天》，2019年的开场舞《春海》，可见，舞蹈在电视综艺晚会中的作用是不可小觑的。不光是在春晚中，在中秋晚会中，舞蹈元素仍然占据重要地位，例如，2005年的开场舞《问明月》，结束舞蹈《海上明月》。2017年的元宵晚会开场舞《正月十五闹花灯》，结束舞蹈为《天籁中华》。可知，舞蹈在电视综艺晚会的不同节点中均占据重要作用，并且随着时代的发展，舞蹈形式也发生了一定的变化，与人们的审美追求相呼应。从古代仪式活动中的舞蹈文化传达内容可知，包括祭奠纪念、祈福寄情、引发同感几种类型，在现代综艺晚会中这些文化形象标志得以保存，并且在舞蹈的寓意中被展现出来。例如，在春节，舞蹈类节目的文化寓意以国泰民安、风调雨顺为主。在中秋节，舞蹈类节目的文化寓意以期盼团圆、想念故人及思乡为主。仪式性内涵是舞蹈节目中与生俱来的，从电视综艺晚会中，通过舞蹈的呈现，能够将节目推向高潮，完成了对不同文化内涵的有效传达[5]。
（二）传承古典文化哲理
中国的舞蹈形态千姿百态，在不同区域及民族之间舞蹈的内涵及艺术形态存在一定的差异。经过岁月的更迭和发展，有形的舞蹈元素被传承下来。电视综艺晚会的受众群体较多，具有较强的传播能力及覆盖能力，通过晚会不仅为人们营造视觉上的盛宴，同时还要进行文化传统的传承和发展，帮助大众树立正确的民族观及文化观。大众会对一些具有当地民族特色的舞蹈类型更加感兴趣，通过观看本土舞蹈作品的同时，会拉近电视综艺节目与大众之间的距离。尤其是在一些重要的节日中，如，端午节、中秋节等，将原汁原味的中国舞蹈呈现在观众面前，有助于提升观众的民族自豪感[6]。如，《在你伟大的怀抱里》，主要是在舞蹈中来进行家庭概念的表达，展现出了民族的幸福感及祖国辽阔，在中国大家庭中，各民族共同发展，促进祖国繁荣昌盛。2015年的春晚舞蹈《丝路霓裳》，舞蹈中完成了对浓浓西域风情的展示，埃及、俄罗斯、意大利、印度、缅甸、中国等国家的舞蹈依次出场，展现出了中国与世界其他国家的友好关系，舞蹈中暗含的寓意为：打开中国“一带一路”的“逐梦空间”。以上民族舞蹈中，暗含有民族审美哲理，文化内涵为“人圆、家圆、国圆”。随着社会的发展，传统美德不断被淡化，更加注重追求民族精神的根源。透过电视综艺晚会能够发现舞蹈的抽象魅力，舞蹈的姿态以一种润物细无声的形式表现出来，完成了对民族文化的融入，直击观众的内心。《中华大团圆》是2009年春晚中的舞蹈节目，穿着有不同民族服饰的舞蹈演员，展现出了民族大融合和大团结。《老妈妈》是2012年的舞蹈节目，表演者为一群头发花白的老年人，展现小爱家庭观念，与普通人的审美及日常生活相贴近，观众在观看之后，能够感受到家庭的温暖。通过将舞蹈节目与民族文化有机的结合起来，满足了欣赏者在审美情怀上的认同[7]。 （三）诠释舞蹈创作及表演艺术
舞蹈节目本身具有较强的可观赏性，综艺晚会节目涌入到人们的眼帘中，在商业化竞争下，将舞蹈艺术推入到了高的创作水平中。通过对综艺晚会中的舞蹈类节目进行划分可知，由大型歌舞类、歌伴舞类构成。其中，大型歌舞类节目，一般在晚会的开场及结尾部分，参与舞蹈的人员有几十人或几百人，并且穿插有歌手演唱，在歌舞的融合下，营造了良好的现场气氛。歌伴舞类节目，舞蹈主要是起到烘托歌曲的目的，能够使舞台更加华丽，伴舞的呈现形式以群舞为主，同时也包含有独舞和双人舞。例如，在诗歌朗诵晚会中，《再别康桥》的伴舞由一位五折烘托一位朗诵者，舞蹈演员通过肢体姿势来完成对伤感诗词的表达，并且在灯光的烘托下，完成了对诗词意境的呈现[8]。《千手观音》是央视春晚中的优秀舞蹈作品，取材来源于佛教，透过表演完成了对深厚文化内涵的展示。《悲华经》作为佛教中的经典作品，观世音曾经在佛祖面前立下宏愿，众生哪里有困难，只要念到她的名字，她就会去解救。佛教传导中国的时间为东汉，观世音成为解救人们逃离苦难的慈悲菩萨。《千手观音》舞蹈作品由21位聋哑人用肢体语言进行表演，将“观音”文化与精神境界有机的结合起来，着重述说中国传统文化中的大善和大美，并且与当前的时代精神相结合，给人以鼓舞作用，展现真善美，完成了对民族精神的激发，告知人们要心中有爱和心存善良。优美的舞姿在人们的心中留下了深刻的印象，给人们带来了艺术的美感，并且也唤起了人性美和精神美。在2005年的央视春晚表演后，给大众一种纯净的精神美享受，使人们的精神得到陶冶和升华。
结论：舞蹈是电视综艺晚会中节目的重要构成部分，作用主要是烘托晚会的气氛，营造美的意境，文化寓意表达。在不同的时代中，舞蹈在电视综艺晚会中的功能及作用存在一定的差异，舞蹈创编应结合当代的实际情况，有针对性进行创新，确保能够创编出符合大众审美要求，优秀的舞蹈作品，来完成对多元文化寓意的传达，对传统的传承及延续，将舞蹈在电视综艺晚会中的价值充分的展现出来。
参考文献：
[1]汪超. 电视综艺晚会中舞蹈类节目的多元文化寓意[J]. 四川戏剧， 2018， 212（04）：120-123.
[2]彭文祥. 論“主旋律电视文艺晚会”的文化特性与艺术特征[J]. 绥化学院学报， 2005， 25（1）：105-109.
[3]李嘉. “春晚”对中国文化艺术的意义和影响——以2009年中央电视台春节联欢晚会为例[J]. 歌海， 2009（4）：106-107.
[4]程芳. 春节联欢晚会的艺术性及文化意义[J]. 大众文艺：理论， 2009（03）：89.
[5]耿文婷. 文化的"相关性"与艺术的"相异性"--试析春节联欢晚会精品节目的一般规律[J]. 中国电视， 2003， 000（007）：54-56.
[6]宋晓东. 浅谈电视晚会中的舞蹈样式[J]. 电影评介， 2010（09）：93-94.
[7]石晶. 谈电视文艺晚会的艺术特点[J]. 剧作家， 2010（6）：155-156.
[8]刘娜. 试论舞蹈《千手观音》的文化内涵与精神诉求[J]. 当代教育实践与教学研究， 2018（02）：241.