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摘要：韩国电影，不仅因具有东方固定的美感，也征服了世界各大艺术奖项，近年来在国际影坛上的地位也迅速提高。各艺术电影节上，韩国的洪尚秀、金基德、李沧东几乎成为亚洲的代表。这种综合实力的迅速提高归功于大量优秀编剧的涌现，而韩国电影的编剧的叙事模式很大程度上是和电视剧的叙事模式一脉相承。因此笔者从叙事模式方面研究韩国电影对电视剧叙事模式的延用。
关键词：叙事模式；韩国电视剧；编剧；韩国电影
笔者主要从叙事模式研究韩国电影如何沿用电视剧的叙事模式，在分析编剧如何在电视剧中获得成长并进入电影行业一展才华，最后具体分析电影在继承了电视剧的叙事优点之后如何进行创新。
1.叙事模式的沿用
韩国电视剧的叙事模式主要是以下几种模式：女性化的叙事角度；时空交错的运用；个人命运的童话式框架等。这几种模式自上世纪九十年代在韩国电视剧中被反复运用，已经非常成熟，进一步被新世纪的韩国商业电影所沿用。
1.1女性化的叙事角度
韩国电视剧往往以女性的观察角度、心理感受描述其生活经验、体验、情感经历，描述女性的奋斗历程或精神追求，从历史剧《大长今》、《黄真伊》，到现代剧《人鱼小姐》、《看了又看》；从描绘传统女性的《窈窕淑女》、《冬季恋歌》，到塑造现代女孩的《我的女孩》、《秘密花园》，在他们身上都有着一种不轻易放弃、坚韧、乐观向上的精神，充满着人文主义关怀，受到了大众的广泛欢迎。
韩国商业电影沿用了这一模式，以2002年席卷亚洲电影票房的《我的老婆是大佬》为例，主要叙述了一个女性黑社会老大在婚姻和事业中的经历，主要以女主角恩珍的自述来展开整个影片，主线是恩熙为了不久于人世的姐姐的心愿努力的寻找可以托付终身的人，副线是她为了自己的黑道事业以及自己的兄弟奋勇向前，抛头颅洒热血。
其他的韩国主流电影，如前文提到的《素媛》中展示一个未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和面对生活的故事；又如位居韩国2014年电影票房第二位、春史电影节获得最佳剧本奖的《奇怪的她》，以一个70岁老奶奶末顺的视角讲述了她突然变成20多岁花季少女的奇幻故事，她不仅完成了过去没有完成的梦想，还收获了一段温暖的感情。
1.2时空交错的运用
韩国的爱情片占其商业电影的一大部分，但在情节上原创较少，讲述的故事也相对比较简单，故事的人物特点和发展模式又相对比较固定，很难用出人意料的故事情节取胜。因此，韩国的爱情片在叙事模式上向韩剧学习，采用双线结构，时空交错，使影片生动、感人，富有特色。
韩国爱情电影往往在相同地域中穿越不同时空营造不同的气氛，给观众非一般的感受。如《假如爱有天意》中男女主人公的爱情故事中穿插着上一代人的分分合合；又如本世纪初的韩国电影《触不到的恋人》讲述了分别在两个时空住进同一栋屋子里的男女主人公，通过一个神秘的邮箱互相书信交流的爱情故事，该片后还被华纳翻拍由基努·里维斯主演。
通过时空的交错所表现出来的爱情故事，总是神奇中更带着些许童话色彩。通过时空的交错更为细腻地表达主人公的内心感受和爱情的苦涩和甜蜜，是韩国爱情片最为煽情之处，这也是韩国爱情片与其他国家爱情片的不同之处。
1.3童话式的框架
韩剧往往构筑一个美好的爱情童话来吸引少男少女的眼球，并且屡试不爽，从《蓝色生死恋》、《我的女孩》，再到《浪漫满屋》、《花样男子》，到如今的《来自星星的你》等，这一点被韩国的商业电影业广泛运用。
如改编自东野圭吾最著名的效果的09年商业片《白夜行》，构筑了一个的贫穷的女主人公刘美皓通过结识了富家公子，先是成为一名大学老师，后又有自己的服装品牌的灰姑娘的童话。
又如2014年在亚洲地区最火的爱情片《狼族少年》，构筑了一个人类少女和受过改造的超能力狼孩的奇幻童话，狼孩永远青春年少，并且一直爱着、等待着人类少女。
2.编剧的修炼
韩剧也是编剧们的修炼场所，在撰写一集集韩剧中，编剧们不断打磨自己的剧本，不仅能为角色打造精致的台词，制造恰到好处的冲突，还能为剧本赋予灵魂，这样的能力运用到电影中，往往使韩国电影的剧本情节出人意料却又合情合理，并充满着本国的特色，吸引了大量的票房、得到了国内外大奖的认可。
曾为无数热门电视剧撰写剧本，在韩国有着“语言的魔术师”之称的编剧金秀贤，自1972年开始，笔耕不辍，致力于电视剧编剧，细致认真地塑造每一个角色，总所周知的《澡堂老板家的男人们》、在韩国和台湾打破收视纪录的《火花》、《青春的陷阱》等热门剧均出自她手。
如今她不仅为电视剧编剧，还为大量的电影担任编剧，如近十年的《下女》、《生死别恋》、《永恒之夜》、《母亲》、《雪花》，其中《下女》描述了一个憧憬上流社会的贵族生活的单纯的女子，与贵族一家人在同一屋檐下生活的经历。本片出色的情节和台词让全度妍、尹汝贞、李政宰在亚洲各大电影节纷纷获得最佳主角。并且获得入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元，成为当年与李沧东的《诗》同受瞩目韩国电影。
新一代韩国编剧金恩淑凭借《太阳南边》迈出了自己的第一步，随着《巴黎恋人》《布拉格恋人》和《恋人》“恋人三部曲”的问世，成为了韩国家喻户晓的编剧，其接下来创作的电视剧《秘密花园》、《绅士的品格》和《继承者们》的火爆，更让金恩淑成为韩国三大编剧之一。金恩淑擅长刻画让人心动的爱情，同时不忘爱情中的轻松幽默。
3.镜头语言的继承与创新
韩剧不论剧情怎样，首先镜头很唯美，能吸引住人们的眼球，哪怕一个很普通的街景都很唯美，韩国电影不仅继承了这一点，像是《雏菊》、《假如爱有天意》、《王的男人》等，并且更加丰富多元。
韩国2003年最卖座的电影《实尾岛风云》，关注了一群被政治遗忘的边缘人物，是一部成熟并且主流的作品。本片在镜头语言上具有很强的说服力，不管是摇镜头、反打镜头或者特写以及运动镜头都具有相当强的震撼力，可谓叙述与镜头语言的一次完美结合。
影片一开始运用一段平行剪辑，讲述两条情节，124部队成员被捕和薛景求饰演的康仁灿被捕，两者都被判死刑，看似跟剧情没关，其实暗示了684部队成员的命运——政治无情的抛弃。随后带有死刑记录的犯人们来到实尾岛，这部分很精彩，运用了大量的快切镜头，镜头语言很震撼，这完全可以与一些艺术类电影相媲美，如《2001太空漫游》、《无耻混蛋》等。
导演在处理人物形象时的精心考虑，镜头主要将人物列为构图的第一要素，因此特写镜头比较多，当人物处在各种环境下时，人与环境的关系处理成一种抛开环境的相对独立人，呈现出一种优先展现人物性格和情感的效果，加上郑在泳和姜信日他们那粗犷并写满故事的面容，显得角色特别具有感染力。
这种带有表现风格的镜头语言是韩国电影最近几年实践和积累的成果，我们可以中看出韩国电视剧对其的影响。韩国的电视剧是初出茅庐的编剧和导演的训练营，他们对电影叙事模式和镜头语言的掌控能力走在了国外同一代新人的前列。厚积薄发，韩国电影的整体水平也就提升了，这对我们中国电影的发展具有很高的参考价值。
参考文献：
[1]吴冠平.《东风东渐──几部韩国电影引发的断想》.北京电影学院学报，2000-4.
[2]卢蓉.《电视剧叙事艺术》.北京：中国广播电视出版社，2004.
[3]操慧，刘亚峰.《韩剧启示录——兼论对国产现实题材电视剧走向世界的借鉴意义》.中国电视，2004-l
关键词：叙事模式；韩国电视剧；编剧；韩国电影
笔者主要从叙事模式研究韩国电影如何沿用电视剧的叙事模式，在分析编剧如何在电视剧中获得成长并进入电影行业一展才华，最后具体分析电影在继承了电视剧的叙事优点之后如何进行创新。
1.叙事模式的沿用
韩国电视剧的叙事模式主要是以下几种模式：女性化的叙事角度；时空交错的运用；个人命运的童话式框架等。这几种模式自上世纪九十年代在韩国电视剧中被反复运用，已经非常成熟，进一步被新世纪的韩国商业电影所沿用。
1.1女性化的叙事角度
韩国电视剧往往以女性的观察角度、心理感受描述其生活经验、体验、情感经历，描述女性的奋斗历程或精神追求，从历史剧《大长今》、《黄真伊》，到现代剧《人鱼小姐》、《看了又看》；从描绘传统女性的《窈窕淑女》、《冬季恋歌》，到塑造现代女孩的《我的女孩》、《秘密花园》，在他们身上都有着一种不轻易放弃、坚韧、乐观向上的精神，充满着人文主义关怀，受到了大众的广泛欢迎。
韩国商业电影沿用了这一模式，以2002年席卷亚洲电影票房的《我的老婆是大佬》为例，主要叙述了一个女性黑社会老大在婚姻和事业中的经历，主要以女主角恩珍的自述来展开整个影片，主线是恩熙为了不久于人世的姐姐的心愿努力的寻找可以托付终身的人，副线是她为了自己的黑道事业以及自己的兄弟奋勇向前，抛头颅洒热血。
其他的韩国主流电影，如前文提到的《素媛》中展示一个未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和面对生活的故事；又如位居韩国2014年电影票房第二位、春史电影节获得最佳剧本奖的《奇怪的她》，以一个70岁老奶奶末顺的视角讲述了她突然变成20多岁花季少女的奇幻故事，她不仅完成了过去没有完成的梦想，还收获了一段温暖的感情。
1.2时空交错的运用
韩国的爱情片占其商业电影的一大部分，但在情节上原创较少，讲述的故事也相对比较简单，故事的人物特点和发展模式又相对比较固定，很难用出人意料的故事情节取胜。因此，韩国的爱情片在叙事模式上向韩剧学习，采用双线结构，时空交错，使影片生动、感人，富有特色。
韩国爱情电影往往在相同地域中穿越不同时空营造不同的气氛，给观众非一般的感受。如《假如爱有天意》中男女主人公的爱情故事中穿插着上一代人的分分合合；又如本世纪初的韩国电影《触不到的恋人》讲述了分别在两个时空住进同一栋屋子里的男女主人公，通过一个神秘的邮箱互相书信交流的爱情故事，该片后还被华纳翻拍由基努·里维斯主演。
通过时空的交错所表现出来的爱情故事，总是神奇中更带着些许童话色彩。通过时空的交错更为细腻地表达主人公的内心感受和爱情的苦涩和甜蜜，是韩国爱情片最为煽情之处，这也是韩国爱情片与其他国家爱情片的不同之处。
1.3童话式的框架
韩剧往往构筑一个美好的爱情童话来吸引少男少女的眼球，并且屡试不爽，从《蓝色生死恋》、《我的女孩》，再到《浪漫满屋》、《花样男子》，到如今的《来自星星的你》等，这一点被韩国的商业电影业广泛运用。
如改编自东野圭吾最著名的效果的09年商业片《白夜行》，构筑了一个的贫穷的女主人公刘美皓通过结识了富家公子，先是成为一名大学老师，后又有自己的服装品牌的灰姑娘的童话。
又如2014年在亚洲地区最火的爱情片《狼族少年》，构筑了一个人类少女和受过改造的超能力狼孩的奇幻童话，狼孩永远青春年少，并且一直爱着、等待着人类少女。
2.编剧的修炼
韩剧也是编剧们的修炼场所，在撰写一集集韩剧中，编剧们不断打磨自己的剧本，不仅能为角色打造精致的台词，制造恰到好处的冲突，还能为剧本赋予灵魂，这样的能力运用到电影中，往往使韩国电影的剧本情节出人意料却又合情合理，并充满着本国的特色，吸引了大量的票房、得到了国内外大奖的认可。
曾为无数热门电视剧撰写剧本，在韩国有着“语言的魔术师”之称的编剧金秀贤，自1972年开始，笔耕不辍，致力于电视剧编剧，细致认真地塑造每一个角色，总所周知的《澡堂老板家的男人们》、在韩国和台湾打破收视纪录的《火花》、《青春的陷阱》等热门剧均出自她手。
如今她不仅为电视剧编剧，还为大量的电影担任编剧，如近十年的《下女》、《生死别恋》、《永恒之夜》、《母亲》、《雪花》，其中《下女》描述了一个憧憬上流社会的贵族生活的单纯的女子，与贵族一家人在同一屋檐下生活的经历。本片出色的情节和台词让全度妍、尹汝贞、李政宰在亚洲各大电影节纷纷获得最佳主角。并且获得入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元，成为当年与李沧东的《诗》同受瞩目韩国电影。
新一代韩国编剧金恩淑凭借《太阳南边》迈出了自己的第一步，随着《巴黎恋人》《布拉格恋人》和《恋人》“恋人三部曲”的问世，成为了韩国家喻户晓的编剧，其接下来创作的电视剧《秘密花园》、《绅士的品格》和《继承者们》的火爆，更让金恩淑成为韩国三大编剧之一。金恩淑擅长刻画让人心动的爱情，同时不忘爱情中的轻松幽默。
3.镜头语言的继承与创新
韩剧不论剧情怎样，首先镜头很唯美，能吸引住人们的眼球，哪怕一个很普通的街景都很唯美，韩国电影不仅继承了这一点，像是《雏菊》、《假如爱有天意》、《王的男人》等，并且更加丰富多元。
韩国2003年最卖座的电影《实尾岛风云》，关注了一群被政治遗忘的边缘人物，是一部成熟并且主流的作品。本片在镜头语言上具有很强的说服力，不管是摇镜头、反打镜头或者特写以及运动镜头都具有相当强的震撼力，可谓叙述与镜头语言的一次完美结合。
影片一开始运用一段平行剪辑，讲述两条情节，124部队成员被捕和薛景求饰演的康仁灿被捕，两者都被判死刑，看似跟剧情没关，其实暗示了684部队成员的命运——政治无情的抛弃。随后带有死刑记录的犯人们来到实尾岛，这部分很精彩，运用了大量的快切镜头，镜头语言很震撼，这完全可以与一些艺术类电影相媲美，如《2001太空漫游》、《无耻混蛋》等。
导演在处理人物形象时的精心考虑，镜头主要将人物列为构图的第一要素，因此特写镜头比较多，当人物处在各种环境下时，人与环境的关系处理成一种抛开环境的相对独立人，呈现出一种优先展现人物性格和情感的效果，加上郑在泳和姜信日他们那粗犷并写满故事的面容，显得角色特别具有感染力。
这种带有表现风格的镜头语言是韩国电影最近几年实践和积累的成果，我们可以中看出韩国电视剧对其的影响。韩国的电视剧是初出茅庐的编剧和导演的训练营，他们对电影叙事模式和镜头语言的掌控能力走在了国外同一代新人的前列。厚积薄发，韩国电影的整体水平也就提升了，这对我们中国电影的发展具有很高的参考价值。
参考文献：
[1]吴冠平.《东风东渐──几部韩国电影引发的断想》.北京电影学院学报，2000-4.
[2]卢蓉.《电视剧叙事艺术》.北京：中国广播电视出版社，2004.
[3]操慧，刘亚峰.《韩剧启示录——兼论对国产现实题材电视剧走向世界的借鉴意义》.中国电视，2004-l