遇见风景画家

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  新年伊始,我们顺势开设新的栏目。我们每期将邀请一位艺术家来为我们创作杂志封面,这里必须说明的是,这个封面的创作并不仅仅是简单的设计一个封面,而是以项目创作的方式展开。就像一个机构给艺术家提供一个立体的展示空间一样,我们提供一个平面空间。而艺术家如何利用作品和观念去填充、把握和设计这个空间,给读者带来惊喜和思考,这是我们最希望看到的。这期我们邀请了艺术家谢南星,他在麦勒画廊的个展《第二顿鞭子》正在展出。但这个项目与他的个展无关,他安排了这个《遇见风景画家》的主题,并邀请了加位年青艺术家来共同参与这个流动展览。
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2012年年底,广东时代美术馆举办了“下一站,黄边”社区艺术节活动,这次活动打破了以往的艺术家沙龙活动形式,将艺术引入居民社区,与居民和观众形成互动,期望把普通大众吸引到美术馆,挑战博物馆艺术的光环。它侧重观众的参与性和互动性,使观众由被动的信息接收者转变为主动的体验参与者,拉近了艺术与观众的距离,也对传统艺术边界的理解形成挑战。  下一站,黄边  今天的审美活动已经超出所谓纯艺术范围而渗透到大众
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何岸说:“我的记忆如碎片寸寸掉落……”  这里刊发的是作为艺术家的何岸的三篇文字,是小说?是散文?是自传?抑或是随笔?我们不得而知。然而抚读着这些碎片,我们可以说:“这些碎片寸寸割心……”  碎片  我在这座城市飘荡已经有六年多了,六年前来到这里时,我身无分文,对未来没有任何的憧憬,认识的人只有我的女朋友,到现在都不知道自己是怎样熬过来的。  几个月地下旅馆的生活,让我不知所措。每天除了在白天大街
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所有“意义”,皆非现场产生,而是在时间的绵延中滞后“生成”。并且,这种滞后生成的“意义”也非确定结果,而是在假定存在的“意义”引导下产生的暂时性“意义”。所有暂时性“意义”构建的“意义场”。成为“主体”假想的“结果性意义”的“镜像”。  关于文本阅读,所有思考都基于一个起点——意义是什么?它具有怎样的生成机制以及演绎过程?而提出“降临的意义”概念,并非时间性的结果描述,而是针对意义发生过程中的不确
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HeHe小组的“绿云”项目可能会让人感到有些匪夷所思,或者说含混不清。因为它并没有给大众提供一个简单的道德标准,而是让当地居民自发地唤起他们的环境意识,并且这个项目所形成的景象非常奇幻壮观,当然这多少有些挑战当地人的接受程度——让一个工厂排放绿色云状气体,不可避免地会让所有看到的人发起疑问。但从另一个角度,这个项目把本来抽象的气候改变和碳排放问题转化成了可见有形的现实,只要你视力完好,人人都不得不
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艺术时代=ARTTIME  李景湖=李  ARTTIME:你现在每天做作品的时间多吗?还是有别的工作?  李:基本没想,也没做。今年9月份开始在村里的劳动服务站、综治维稳办工作。  ARTTIME:日常都做些什么?  李:对辖区内发生的冲突事件进行调解,主要是调解工厂跟工人间的劳资纠纷。  ARTTIME:怎么听着有点黑社会那感觉。  李:呵呵,我们的靠山是政府。只要是合理的要求,我们尽量要求被调
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ARTTIM E:谈谈“绿云”项目。  HeHe:这其中有两个部分,一个是“绿色”,一个是“绿色事件”,绿色代表生命、自然、生长的意思。“绿云”项目就是我们的绿色事件之一,在工业时代,那些烟囱里冒出的烟雾是繁荣的象征,而在今天,这就是污染最“著名”的标志。所以,对于那些住在发电厂周边的人来说,他们根本得不到任何出于道德上的关怀,反而只会得到一大堆解释。在附近居民的眼中,这些烟雾可能有毒,但是对于H
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2012年11月,艺术家何迟在位于北京市朝阳区崔各庄乡草场地村中心十字临街的面积约5平方米的“我们说要有空间于是就有了空间”的白色墙壁上,写上“我可以强奸你”六个红字,把该空间命名为“强奸室”,对外开放。
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一切文化史都可以溯源到文化的物质属性上。在视觉文化的研究理论中,玻璃具有可视的神秘主义的特性:在批判商品二重性的左翼政治经济学领域,它又首当其冲地维护了“商品拜物教”里商品的膜拜价值。至为重要的是,它的意义来自于媒介势力,由玻璃制造到照相机、摄影机的发明及其开创的图像与影像的时代,改变了人的认知结构,动摇了传统的经验论、认识论与真理观。可以说,映射在后现代理论中的诸多视觉文化现象,都能在玻璃这个前
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看到尤伦斯的“ON丨OFF”(开丨关)这个主题后,无意中想起周星驰电影《九品芝麻官》里的一幕:方唐镜律师在公堂上的黄线边蹦来蹦去地说:“怎么样啊?我又跳出来了,又站回去了,怎么样?怎么样?怎么样?我又跳出来了,怎么样?打我啊?”之后被周星驰和吴孟达暴扁。这个镜头对应了展览介绍中的“75后的中国艺术家已经成长起来,在当下日趋复杂的社会环境和全球文化中,切换和游走于坐标两极”。当然,这样的联想是不准确
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展览日期  2012年9月8日~2012年10月12日  展览地点  上海民生现代美术馆  耿建翌消失在公共视野中好多年,这与他作品的质量无关,可能正如他所说,有些事情的“点”不太对,他错过了当代艺术及市场最热闹的那几年,扎堆的展览及购买数据中很难找到他的名字。此次的大型回顾展,是对过去的一个总结,多少我们也可以认为这是一个全新的出发和亮相,毕竟,他曾是85新潮中的重要代表人物之一,相较于他过去的
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