《一封明信片》高居去年《电影旬报》年度十佳榜首，一百岁的新藤兼人在四月份刚刚过世，这部电影遂成了遗作。按照导演说法，他拍片的时候已经坐在轮椅上，实际现场拍摄都由孙子新藤风来完成。因而，对新藤兼人而言，《一封明信片》更多是某种非完成不可的交代，意味深长。
　　影片故事源自新藤兼人的亲身经历，他在战争里很幸运地躲过了死神的召唤，同时又难以面对自我的拷问。往长远处看，二战题材也是老一辈日本导演甚至是很多日本人绕不开的心结。和若松孝二的《芋虫》相似，两部电影都以女性之躯去控诉战争，不过《一封明信片》要显得轻松和幽默许多。开头的兄弟出征，越是严肃，就越像在演滑稽戏，大有一种黑色戏谑的感觉——用喜剧的形式来展现悲剧。
　　与中国的《一江春水向东流》这种道德伦理剧相比，《一封明信片》已经简单得不能再简单，借一封明信片带出前因，再引出登门拜访。电影后半段直接就是对战争的辩论，“为什么别人都死了，你却活了下来”。影片用了很多舞台上的表现手法，让片中人物对着镜头大声说话，喊出内心想法。同时，跨越几十年的新藤兼人也玩心不减，用上了少见的划镜和甩镜，这些技巧都有别于今天的日本电影，洋溢着难得的巧劲，举重若轻。
　　最后，无论主人公有多恨战争，一心想着离开日本，远离伤心之地，但跟《牺牲》一样烧完房子，他们并没有离去，而是在原地上重新播种，并迎来了金色的收获。这种希望是新藤兼人留给世人的启示，借这部电影，他也了却了当年的心愿，可以跟死去的人交代。
　　《内陆》
　　导演：艾曼纽尔·克里亚勒斯
　　主演：唐娜提拉·芬诺恰罗 / 贝佩·费奥雷罗
　　近些年流行的欧洲议题，讲述偷渡和非法移民。对导演克里亚勒斯来说，他只是继续着自己的岛屿传奇。影片展示了白与黑的肤色冲突，白昼和黑夜的交替反复。蝗虫般的偷渡客和游客，他们涌入了岛屿，然而在大海的怀抱里，他们命运殊途。电影配乐佳，结尾部分尤其叫人悸动。
　　《单车少年》
　　导演：让·皮埃尔·达内 / 吕克·达内
　　主演：西西·迪·法兰丝 / 托马斯·多雷 / 杰瑞米·雷乃
　　简单的故事，不简单的技巧处理，小孩子身上爆发出来的情感力量有如李沧东作品中的人物，厚重而有力。一开始以为会是《偷自行车的人》，末了发现是少年版的《鱼缸》。自行车、小树林，这两样东西在《罗尔娜的沉默》里也很出色，这一次，它们继续给观众心灵带来猛烈撞击。
　　《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》
　　导演：尹钟彬
　　主演：崔岷植 / 河正宇
　　一部出色的、关于小人的电影，从釜山的黑帮崛起讲到了国家的体制顽疾。本以为电影是崔岷植跟河正宇的超级对决，不想，老油条崔岷植还是压住了气势，戏份极多，腔调十足。这是一个负面形象的主人公，他集齐了各种糟糕不堪的丑陋劣性，最要命的是他还自认是个黑社会，令其他人和观众都大为光火。电影讲述了个人英雄主义的覆灭，真正获得胜利的是这帮投机倒把的墙头草。