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英国伯明翰市交响乐团合唱团是由一群不受薪的专业歌者组成，训练有素，名声在外。2月17日，我慕名观赏了他们在香港艺术节中的演出，果然名不虚传，在香港管弦乐团/哈尔西(S.Halsey)的伴奏下，他们平顺、流畅、清新的合唱声响，有着人声多声色彩之美，令我品之叹，徜徉其中。
这支由一百二十二人(S.四十＋A.二十九＋T.二十四＋B.二十九)组成的合唱团，阵容强盛，实力雄厚。他们采用的合唱队形是 S. T.＋B. A. ，把T.排列靠近S.的位置，把B.排列靠近A.的位置，便于唱同一音层，音效较好。他们的合唱表现力较强，适应性也好，唱什么都可以。勃拉姆斯根据德国诗人荷尔德林(F.H?lderlin)诗篇写成的混声四部合唱《命运之歌》(Op.54)，内容是描述古希腊神话中的极乐世界有无限的福乐，可是尘世人间却陷入堕落之境，形成苍凉的对比。合唱团采用截然不同的情绪、声响唱出此曲，A段的Pure tone简朴、轻柔、圣洁，唱得比较柔情，表达极乐世界的美境。B段合唱用声加了Vibrato，音调澎湃，节奏有力，唱得比较激动，很有悲剧的效果。妙的是，再现段末句的调性转换非常自然，声响豁然开朗，音效奇好。
在一组现代合唱作品中，唱得最有新意的是英国作曲家安德逊(J.Anderson，1967－)的无伴奏合唱“美丽的伊甸园之谷”，合唱团分为4个小组，也就是合唱的4个标准声部：女高音、女低音、男高音、男低音。每小组都设有指挥，每小组都不同步、不同速度、不同色调、不同手法演唱，那种众人庆典之欢的气氛一下就表达出来了，非常热闹。有趣的是，四个小组结合起来却能营造出意想不到的和谐声响，而且全曲自始至终唱得那么流畅自如，并无大杂烩之感，小组之间的默契、提示、合作棒极了。劳里森(M.Lauridsen，1943－)的《无限神秘》，他们在无伴奏合唱音准上的谐和、音量上的均衡、音色上的协调等都十分完美，四个声部互相依靠，融为一体，带有柔和的室乐性音响效果，那神圣、祥和的歌声正是唱颂上主降生的喜乐情怀。沃恩·威廉斯的《五首神秘之歌》(1.复活节，2.我带着花儿，3.爱上前来欢迎我，4.感召，5.（让世界每个角落都放声歌唱)，合唱团唱来至情至圣，有声有色，全曲弥漫着神秘的气氛，且带有浓厚的宗教的意象。英国男中音霍兰(A.Holland)的领唱，胸声尚好，舌根音重，聲音老是闷在里头，音效麻麻，不过尔尔。
压轴节目是福雷的《安魂曲》。此作所表现的死亡，不是悲哀的生命终结，也不是世人要无奈接受的命运，作曲家视死亡为成就的一种，是生命到达顶峰的一种平安境界。伯明翰市交响乐团合唱团就此理念采用淡淡的合唱色调唱出，那么抒情，那么纯美。第一曲“进台经与慈悲经”、第二曲“奉献经”、第三曲“圣哉经”、第五曲“羔羊经”、 第六曲“拯救我”、 第七曲“在天堂”等中的合唱，用声不多，力度不强，音色不浓，合唱声响既有清新的色彩，又有素雅的意境，显示出人声合唱色彩之美，也给人带来了无限的抚慰。在管风琴伴奏下，澳洲女高音拉·罗卡(T.La Rocca)独唱的第四曲“主耶稣”，音质麻麻，演绎平淡，唱不出怡然超脱的意象。
哈尔西的指挥有点海派，随心所欲，不受规范，二拍子的第一拍他是向内(左)打，而不是向外(右)打，音乐感觉不是很好；渐强渐弱他都采用颤抖手指的手势，分不清是f是p。这只能说是他自己的习惯动作，在指挥学上无解释。
这支由一百二十二人(S.四十＋A.二十九＋T.二十四＋B.二十九)组成的合唱团，阵容强盛，实力雄厚。他们采用的合唱队形是 S. T.＋B. A. ，把T.排列靠近S.的位置，把B.排列靠近A.的位置，便于唱同一音层，音效较好。他们的合唱表现力较强，适应性也好，唱什么都可以。勃拉姆斯根据德国诗人荷尔德林(F.H?lderlin)诗篇写成的混声四部合唱《命运之歌》(Op.54)，内容是描述古希腊神话中的极乐世界有无限的福乐，可是尘世人间却陷入堕落之境，形成苍凉的对比。合唱团采用截然不同的情绪、声响唱出此曲，A段的Pure tone简朴、轻柔、圣洁，唱得比较柔情，表达极乐世界的美境。B段合唱用声加了Vibrato，音调澎湃，节奏有力，唱得比较激动，很有悲剧的效果。妙的是，再现段末句的调性转换非常自然，声响豁然开朗，音效奇好。
在一组现代合唱作品中，唱得最有新意的是英国作曲家安德逊(J.Anderson，1967－)的无伴奏合唱“美丽的伊甸园之谷”，合唱团分为4个小组，也就是合唱的4个标准声部：女高音、女低音、男高音、男低音。每小组都设有指挥，每小组都不同步、不同速度、不同色调、不同手法演唱，那种众人庆典之欢的气氛一下就表达出来了，非常热闹。有趣的是，四个小组结合起来却能营造出意想不到的和谐声响，而且全曲自始至终唱得那么流畅自如，并无大杂烩之感，小组之间的默契、提示、合作棒极了。劳里森(M.Lauridsen，1943－)的《无限神秘》，他们在无伴奏合唱音准上的谐和、音量上的均衡、音色上的协调等都十分完美，四个声部互相依靠，融为一体，带有柔和的室乐性音响效果，那神圣、祥和的歌声正是唱颂上主降生的喜乐情怀。沃恩·威廉斯的《五首神秘之歌》(1.复活节，2.我带着花儿，3.爱上前来欢迎我，4.感召，5.（让世界每个角落都放声歌唱)，合唱团唱来至情至圣，有声有色，全曲弥漫着神秘的气氛，且带有浓厚的宗教的意象。英国男中音霍兰(A.Holland)的领唱，胸声尚好，舌根音重，聲音老是闷在里头，音效麻麻，不过尔尔。
压轴节目是福雷的《安魂曲》。此作所表现的死亡，不是悲哀的生命终结，也不是世人要无奈接受的命运，作曲家视死亡为成就的一种，是生命到达顶峰的一种平安境界。伯明翰市交响乐团合唱团就此理念采用淡淡的合唱色调唱出，那么抒情，那么纯美。第一曲“进台经与慈悲经”、第二曲“奉献经”、第三曲“圣哉经”、第五曲“羔羊经”、 第六曲“拯救我”、 第七曲“在天堂”等中的合唱，用声不多，力度不强，音色不浓，合唱声响既有清新的色彩，又有素雅的意境，显示出人声合唱色彩之美，也给人带来了无限的抚慰。在管风琴伴奏下，澳洲女高音拉·罗卡(T.La Rocca)独唱的第四曲“主耶稣”，音质麻麻，演绎平淡，唱不出怡然超脱的意象。
哈尔西的指挥有点海派，随心所欲，不受规范，二拍子的第一拍他是向内(左)打，而不是向外(右)打，音乐感觉不是很好；渐强渐弱他都采用颤抖手指的手势，分不清是f是p。这只能说是他自己的习惯动作，在指挥学上无解释。