还是在上世纪60年代的中叶，仅是初中生的我曾读过两本小册子。一本是胡佩衡写的《我怎样画山水画》，其中选有黄宾虹的《写景山水》作为范画；一本是王伯敏编的《黄宾虹画语录》，由此开始了我对黄宾虹先生的好奇与关注。谁曾想到，时融四十余年后的今天，我竟有幸成了《黄宾虹全集》的编辑者之一。
　　全集的编辑过程，是我们对黄宾虹这位“画之大者”深入认识的过程；是我们对他艺术成就、艺术实践和艺术精神认真梳理总结的过程；更是我们学习和提高的过程。我们攀登黄宾虹这座文化的“大山”，前后用了八年时间。
　　黄宾虹的一生是丰富的、曲折的，更是辉煌的。他的生命跨跃两个世纪，三种不同的社会制度，两次重大的社会更叠和变革。风雨如晦中，他曾是社会变法的追随者、呼号者；在美术学、美术史论、金石学、文字学、文物鉴赏学等诸多学科中，他是寂寞求道者；他办过报刊、从事过教育、从事过文物鉴定和品评，在诸多领域内他都卓有建树，成就斐然。他还有着涉猎广博、庞杂浩瀚、充满真知灼见的诸多著述。然而，最为世人注目的，还是他“画之大者”，卓立于民族艺术史册的绘画成就。作为一代艺术宗师，他济世救国的胸襟、悲悯天下苍生的情怀、广博的修养、丰富的阅历、骄人的成就，非但同时代的画者难能比拟，而且冠绝古今，成为中国美术史上不可替代的又一里程碑。
　　《黄宾虹全集》泱泱十卷，一至六卷为山水，前四卷卷轴、第五卷册页、第六卷画稿，画稿又分仿古和写生两部分；七、八卷为花鸟；九卷为书法；十卷为著述和年谱。首卷有主编王伯敏先生的“序”和梁江先生的“总论”；每卷均有骆坚群女士撰写的“导语”；末卷有“后记”。
　　展读全集的前四卷，我们可以鲜明地感受到一位艺术巨匠生命的律动，一幅幅画面仿佛在诉说一代宗师艺术的生命史。晚年的黄宾虹学养、功力都臻化境，但仍有诸多的课题须待研究，许多的著述须待完成，且已人至暮年来日无多。而他的目疾却日益严重，最后竟几乎不能视物。此时他内心的急迫与苦闷是可想而知的。然而他依然手不释笔，摸索着挥写了大量作品。这些画多为试验性的，极为飞扬恣肆，有时简直是暴风骤雨般地放笔狂写，纸上的点线也密密匝匝，充满着抽象的味道。此时的他已不再为了完成一件什么作品，画画本身便是他生命的需要。
　　老人的眼疾终于治愈了，仿佛猛然间迎来了艺术的春天，笔下作品的眉目也顿然清晰了起来，老人也恢复了气定神闲的常态。此时的黄宾虹似又察觉到大限将至，他要用最后的时光将自己的学术和绘画推向一个新的高度。在随后一年多的时间里，他重新为自己开列了“画家日课节目”，编写了两部包容庞大的学术论著刚要，并创作了一幅又一幅艺术精品。如《万壑松风》、《黄山汤口》、《山中话旧》、《宿雨初放》、《画论山水册》、《论天地人图》等等，都是这一时期画就的，尺幅之大、构图之精、意境之独到、笔墨之浑融都是以往作品难以相比的。他用生命最后的时光，将自己对内美的追求推向了极至，为自己的生命画上了圆满的句话，铸就了新的、夺目的辉煌。
　　黄宾虹先生的确是一座文化的“大山”，高山仰止，启迪着后来者继续前后。愿《黄宾虹全集》的出版再度掀起研究黄宾虹艺术的热潮，也希望热爱黄宾虹、研究黄宾虹、学习黄宾虹的人们能从全集中得到补益和帮助。