高度的社会性和纪实性，成为当下韩剧创作的一种趋势。MBC电视台10月底播出的特别企划月火剧《傲慢与偏见》，以12.8%的收视新高确立了同时段韩国荧屏的霸主地位。该剧稳中有进的收视表现，印证了类型化韩剧对社会问题的倾注与关切的成功。
　　作为一部装点了偶像色彩的侦查剧，《傲慢与偏见》在迎合快餐化的观众口味之外，于反观现实、洞察善恶方面，亦有可圈可点之处。该剧由金镇民执导，李贤珠编剧，二位的创作多聚焦社会问题，风格上细腻与大气交织，为这一作品奠定了小格局、大叙事的气质。
　　剧名“傲慢与偏见”不禁令人联想到简·奥斯汀的同名作，但该剧对“傲慢”与“偏见”的呈现，却是另外一番图景——用流行元素包装侦查题材，带来小清新式的“傲慢”;而“重口味”的侦查叙事辅以偶像言情的支线，一改观众对传统类型剧的“偏见”。
　　剧中，实习检察官韩热舞在接连不断的案件中越挫越勇，这位一路追寻真相的“偏执狂“，有着热情、善良的性格，这样气质清新的人物设定，非常符合偶像剧受众对角色形象的期待与想象;而剧情主线所涉及的社会案件，如猥亵儿童、贩毒等，敏感、尖锐。
　　案中案、真假线人等表现手法虽然不新鲜，但依旧给人以紧张的悬念感。加之女主角韩热舞与首席检察官具东治之间的情感纠葛，使得该剧在查案的“粗砺”中不乏情感的“细致”，一改主流侦查剧的硬朗风格。小清新与重口味兼具的剧集样式，大大拓展了收看群体的范畴。
　　金振民曾表示，《傲慢与偏见》着力呈现检察官对案件的处理，不会过多纠缠于男女之情。从已播出的剧集可见，导演的这一理念更多地集中于环境与事件之中。然而，就网络反馈来看，该剧对人物关系的弱化，反而激起观众更为热烈的猜测与讨论，对爱情线的铺陈似乎格外让人期待。
　　“人情”与“法制”的悖论，是该剧对“傲慢”与“偏见”更深层次的解读。从剧集主旨来看，个体的傲慢造成社会日益疏离，人性中诸多问题暴露于表征之下，矛盾尖锐的社会问题此起彼伏。剧中负责调查社会民生问题的部门，竟是部门组建时彼此妥协的“敷衍”产物，它的存在甚至成为重要案件的阻碍。可以想见，在某种程度上该剧对韩国当下的制度建设也有所影射。
　　除了颇具新意的现实主旨和形象鲜明的人物塑造，“一集一案”的节奏设置也令《傲慢与偏见》有了更多看点。一个个问题此消彼长，观众的思绪也追随情节进度起伏，观看体验酣畅淋漓。
　　纵观近两月的韩剧市场，居高不下的收视热度离不开诸多好剧的生产。相比中国市场的“大剧”不断，韩剧的类型化特征更显著，“小剧”格局更为多元。题材新、切口小、制作精的生产方向为韩国电视市场注入了耳目一新的鲜活力量。