机缘巧合成为悬疑小说家

　　蔡骏小时候的梦想，是成为一名国家地理绘图员，后来却因为机缘巧合成了一名悬疑小说家。
　　2000年，22岁的蔡骏开始在“榕树下”网站陆续发表小说。那年年底，他第一次创作悬疑类文学，原因是他和一个网友聊天时“打了个赌”，说能写出像《午夜凶铃》那样的小说。
　　那时的网络正传播着一种叫“女鬼病毒”的网络病毒，蔡骏从中捕捉到了灵感，次年，十万字的《病毒》发表。恐怖、惊悚、离奇，这种很少见的文学模式蔓延开来。
　　《幽灵客栈》《旋转门》《人间》《谋杀似水年华》……从2001年到今天，蔡骏创作了三十多部长篇小说，几乎全部是悬疑小说。
　　“我觉得一直有很好的创作欲望，还有重要的一点是，我一直对自己不满足，永远处于一个还能够做得更好的心理状态，所以会对自己有越来越高的要求。”
　　蔡骏认为，平日所见的新闻和故事，都可以成为文学的素材，而自己随时随地可能都可以写，比较容易进入写作状态。
　　他曾这样总结自己的写作：“写作是一场漫长的马拉松，除了技巧以外，更需要高度的自律。”有很多和蔡骏同期成名的网络作家，大部分都渐渐地销声匿迹了。
　　对此，他表示，“我的幸运只是在于我没有放弃”。

关注现实的悬疑文学

　　2011年左右，蔡骏的创作开始更多转向关注现实。“早期可能更加偏故事性、传奇性，后来就是更加越来越现实，文学性越来越强。”
　　“我们当代的中国作家是比较幸运的，因为我们活在一个大时代里，这个时代在急剧地变化，对于敏感的人来说就从来不会缺乏灵感。”他认为，对一个作家来说，关键不在于一个人的生活经历有多丰富，而在于是否能够捕捉到各种信息背后所隐藏的各种可能性。

　　作为一个从悬疑文学起步的作家，他曾形容自己像一个“闯入者”，在努力打破类型文学与纯文学之间的壁垒。2016年，他的作品获得郁达夫小说奖，今年6月，获得首届梁羽生文学奖杰出贡献奖。
　　他把自己的新书《无尽之夏》看作是一个转型之作。他说，“可能这是我所有作品当中真实度最高的，最充分调动了个人记忆的一部作品”。
　　《无尽之夏》将时间设定在了香港的回归前夜，一位中学老师突然失踪，她的学生推理出老师被绑架到了崇明岛，于是，六位学生结伴，决定在台风登陆的前夕跨过黄浦江，拯救老师，也拯救自己迷茫的青春。
　　“虽然说是披着一个悬疑犯罪的外衣，救老师的外衣，但实际上我是想写一个少年的勇气之旅。他在这个过程中发现了自己，救赎了自己。”
　　他书中的上海市区和崇明岛，一边是城市的中国，另一边是乡村的中国；香港回归的1997年，是一个时代的结束，也是另一个时代的开始。蔡骏在这本书的写作中穿插了很多真实的历史事件，也融入了很多个人的生活经验。

悬疑在中国还有很大的市场

　　一提到悬疑，很多人会感到恐惧。蔡骏认为，悬疑作为一种类型，只是一种文学的表达方式，悬念是形式，内核是要传达世界观和价值观。
　　“悬疑的魅力对所有人来说都是存在的，因为每一个人都生活当中都充满了神秘和问题。没有任何一个人能够准确地预知未来，准确地预知自己明天會具体发生什么事情，社会充满着变化。”他认为，正是这种变化成为了人们的阅读需求。
　　十八年前，蔡骏通过《病毒》进入了悬疑文学的天地，尽管悬疑在欧美和日本已经是非常主流的文学类型，但是在中国还是“荒芜的原野”。
　　如今，悬疑题材的内容在国内有了越来越多的关注，蔡骏的部分作品已被翻译为英、法、俄、德等十余个语种，今年九月，他的《生死河》法语版在欧洲上市。同时，他还担任明星推理真人秀《明星大侦探》的顾问，参与了一些案件的设计。
　　此外，他还和团队致力打造“泛悬疑”概念，希望通过推广悬疑小说，让越来越多的人喜欢上阅读。
　　对于未来，他说，“悬疑题材的内容在中国出现的时间还比较短，但是，随着时间的变化，会有越来越多的读者养成这个习惯”。他相信，悬疑还有更多空间可以挖掘。