<正> 作为一个初次参加电影工作的学员,能够跟随水华导演参加故事片《伤逝》的拍摄,我感到庆幸。下面是我根据自己的拍摄笔记写出的一些浮浅体会: 一“今天导演提出了以涓生的主观感受作为‘出殡’这场戏的表现形式的设想,大家颇为赞赏,但又有几分担心,怕观众不能接受。”这是一段过去记的拍摄笔记,其中的担心,今天看来已经不存在了。但是,要对这场戏作出准确的评价,必须从了解水华导演在这部影片中美学上的追求入手。水华导演对小说曾作过这样的论述:“它不是按照他们现实生活中的时间、空间的逻辑,首尾连贯地进行平铺直叙,而是在感情激流的冲击下,使情节在跳跃中行进,到了情感激流延缓的时刻,往往又补叙某些人物,插入生活的细节。有时又在某一场景中穿插着主人公的想像、幻觉和幻想。”以情感激流作为情节发展的基础,这是小说结构的新颖之处,也是影片力图保持的风格。就是说:《伤逝》不是一部戏剧式结构的影片,它是一种以抒发主人公主观感受为主的手记式散文体结构的电影。