【摘 要】
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汉唐古典舞,是由孙颖老师循着中国历史发展的脉络秦、汉、唐慢慢摸索,以汉、唐两大古代舞蹈发展高峰时期的审美特征、舞蹈文化传统为基石,创立的风格与众不同的舞蹈流派.舞蹈作品《河洛·颜子兮》生动塑造了东汉时期洛阳城内一群婀娜多姿的妙龄少女,附以柔婉妩媚的表情,长裙曳地、举袖回头,微微曲身、款款而舞的形象,再现了当时社会人们对舞蹈艺术的热爱和追求.从舞蹈作品的舞蹈动作形态、舞蹈道具形态等方面入手,来分析汉唐古典舞《河洛·颜子兮》的舞蹈形态.
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汉唐古典舞,是由孙颖老师循着中国历史发展的脉络秦、汉、唐慢慢摸索,以汉、唐两大古代舞蹈发展高峰时期的审美特征、舞蹈文化传统为基石,创立的风格与众不同的舞蹈流派.舞蹈作品《河洛·颜子兮》生动塑造了东汉时期洛阳城内一群婀娜多姿的妙龄少女,附以柔婉妩媚的表情,长裙曳地、举袖回头,微微曲身、款款而舞的形象,再现了当时社会人们对舞蹈艺术的热爱和追求.从舞蹈作品的舞蹈动作形态、舞蹈道具形态等方面入手,来分析汉唐古典舞《河洛·颜子兮》的舞蹈形态.
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古雅温润,赢取“静慧琴心”美誉rn身为中年书法家,曲彦忠学书、治学志向坚毅,初习“颜柳”,以楷书为基,运笔极尽平正儒雅;而后深入魏晋,得“钟王”厚重朴茂之势,行草最爱“二王”,从《圣教序》《兰亭序》中寻晋人散淡韵味,融入苏米意趣;再学北碑与汉隶,深得《张迁碑》风骨,猎其朴拙雄浑之气.曲彦忠的书法讲究布局,流畅俊秀,清新典雅,竟成天趣,毫无雕琢之感.
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