2003年底，我写下了第一个童话。那时觉得童话就是编个哄孩子的故事，太简单了，一周写一篇，不在话下。
　　写着写着，发现不对劲了，越写越难，越写对童话越有敬畏之心。
　　没错，就是敬畏。
　　写着写着，我明白了，童话原来是这样一种看似简单却充满张力的文學艺术啊。它如此丰富、深刻和博大，诗意、空灵和动人，一直抵达世界和生命的内核，比真实更真实。
　　我痴迷极了这种充满张力的简单。
　　于是我清晰地知道自己想要写什么样的童话了。它应该是独特迷人的，是有意蕴有意境的；它像哲学家一样思考，又像孩子一样表达，简单又丰富；它的文字闪烁出质朴的华彩，故事讲得静水流深或者惊心动魄，能吸引读者一口气读完；读完以后，灵魂里产生回响，或微笑或叹息或得到启迪和力量，或者让人内心更加纯净柔软。
　　我对童话创作艺术的各种可能性充满好奇和探索的热情。我先写了《喜地的牙》《青草国的鹅》和《一只蛤蟆叫太阳》三本，思索如何从平常生活里写出奇妙的童话；接着从去年春天开始写土豆系列，这个系列以一个叫作土豆的乡村女孩为主人公，从她的四岁写到十四岁，用童话的形式表现一个女孩平平常常又惊心动魄的成长，和充满奇幻色彩的童年时代。有短篇，有中篇，有长篇，各个作品相互独立，又相互关联，大概会写上几年。《美人树》就是其中的一个。我对它充满信心，当然每一个作家对自己将要写的，或者正在写的作品都是充满信心的，不然怎么有足够的勇气和热情继续呢？
　　记得那个冬夜，电视机前听莫言在瑞典的演讲，有一句话强烈地撞击了我——一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。那是凌晨一点多吧，窗外风呼呼的，我的心里清晰而猛烈地响起一个声音，我也该有一个自己的童话的国，在自己的国里我是王，我可以更任性些，更自负些，更大胆些，放下所有的束缚和规矩，用最适合自己的方式去写，怎样写有汹涌的叙述冲动，就怎样去写。写别人不能写的或想不到写的东西，在看似没有故事的地方写出故事，在看似穷尽了想象的地方让想象张牙舞爪，写到别人惊讶和陌生，原来这也可以写，原来可以这样写……
　　我会用一辈子来写童话，细水长流，把每一个童话当作一件艺术品，慢慢地孕育和琢磨。
　　我期待有这样一天，我能够毫不胆怯地，很有底气地说，推荐汤汤的童话给孩子们看吧，不会错的，它有精神的力量和人性的光辉在，它如此奇妙又耐人寻味，它能滋养孩子们的心灵，伴随他们成长。