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摘 要：戏剧是一种集体性创作艺术，导演是具有个人风格的艺术家，在表现中善于集他人之所长，从而凝聚成一种艺术创作成果，创作出具有个人特色的艺术作品。在戏剧艺术创作中，导演处于一种核心关键位置，一部优秀的戏剧作品不仅需要拥有良好的剧本，而且还需要拥有一个极具艺术创造力的导演。文章在阐述导演艺术起源的基础上，分析导演和戏剧作品创作的关联，并对戏剧导演的再创造性展开探究，旨在加强人们对导演艺术和戏剧艺术的深刻认识，促进我国文艺事业发展。
关键词：导演艺术；戏剧艺术；关联；再创造
在我国社会经济的不断发展下，戏剧产业得到了快速发展，成为人们精神娱乐追求的重要领域。戏剧艺术创作充分丰富了人们的精神文化生活，拥有广阔的市场发展前景。怎样创造出大众喜闻乐见的戏剧作品成为相关人员需要思考和解决的问题。导演是戏剧创作中的重要要素，对戏剧创作、戏剧表现起到了十分重要的作用。为此，文章就导演艺术在戏剧艺术中的应用体现问题展开探究。
一、导演艺术概述
（一）导演和戏剧的关联
导演从出现到发展至今不过100多年的时间，但是在短短的100年以内就确定了四种主要娱乐形式，包括舞台戏剧、电影、广播、电视等几个方面。戏剧是导演发展的源头，后来被应用到电影艺术、广播电视艺术领域。导演原本的意思是收入管理，后来经过发展衍生出导演艺术家，是舞台的重要指导者。
戏剧主要是语言、声音、工作等多种叙事舞台艺术的总称，在戏剧中，导演是核心人物，担负着戏剧创作的重要责任。导演本身的艺术品位、文化素养、人格魅力等深刻影响着戏剧、影视艺术作品的风格。可见，导演在戏剧、影视艺术创作中的重要性。戏剧最早是在古希腊时代发展起来的，是人们用来祭祀祖先的剧作。文艺复兴时期，戏剧得到了快速发展，出现了很多戏剧艺术创作者。
从发展本质上看，导演和戏剧的发展间隔一段时间，最早的戏剧组织安排是由演技指挥者指挥的，在演技指挥者的带动下能够实现对演员登场、道具使用、舞台布景控制的合理安排。在19世纪的时候，舞台表演艺术得到了快速的发展，人们加强了对戏剧的认识，并开始将戏剧应用到其他艺术门类中，开始安排专门的人组织、协调戏剧创作工作。
在导演出现之后，导演逐渐发展成为戏剧艺术创作的重要因素，是戏剧艺术创作和表现的重要指导者和统领者。电影的出现和发展使得戏剧艺术的元素被应用到电影中，其中在电影中应用最为广泛的是戏剧导演，戏剧导演个人能力、素质成为影响戏剧表现的重要因素。
再后来，广播电视艺术沿袭了电影艺术的这一传统，使得导演艺术成为戏剧、影视艺术中最重要的艺术门类。
（二）导演在中国的出现
我国第一代导演和电影研究者陆洁首次将英文Direction翻译成“导演”。之后在1921年12月，陆洁和顾肯夫、张光宇合编了中国历史上的第一本电影杂志——《影剧杂志》，《影剧杂志》为读者翻译和介绍了不少有关外国电影的知识，第一次统一了和电影相关的专业术语，比如明星、电影本事、导演。
二、导演在戏剧作品中的地位和作用
（一）导演在戏剧二次创作中的地位和作用
导演是二次创作的关键环节，在二次创作的时候将文学剧本和观众的需求密切联系在一起。导演在戏剧团体中处于十分重要的艺术创作核心位置。在创作的时候，导演通过对戏剧剧本的研究和分析，结合自己的所学和生活经历提出导演的构思以及整个戏剧演出的创作意图。在戏剧演出设计中，导演还需要做好戏剧脚本和演员之间的沟通，实现对戏剧艺术的加工创作，增强二次创作的完整度。
（二）导演在戏剧舞台表现上的地位和作用
戏剧艺术主要分为体验派和表现派两种。其中，表现派主要是将演员本身的特点和其在电影中扮演的角色无限拉近，又很有分寸地将二者之间的身份分离，在演员本我展现和角色扮演中进一步强调了电影形体动作表现力和形式美感，使得电影创作从外部逐渐回归到内部表现上。和表现派相比不同的是，体验派更加注重演员的内心情感和体验，即强调表演者在电影表演的过程中将自我特点和电影人物角色特点有效融合在一起。在体验派的主张下，电影表演创作过程是发自于内、形诸于外的体验过程。戏剧表演是一种情感符号，导演在不同类型戏剧中所扮演的角色和发挥的作用不同。在体验派戏剧中，导演的作用较为僵化，受体验派着重表现现实的影响，导演的戏剧设计和再创造的过程中要遵循一定的现实要求和发展规律，戏剧表现着重注重讲故事和安排演员走位、上下场的次序。而表现派戏剧则是更具浪漫主义色彩、象征主义色彩、荒诞主义色彩。表现派的戏剧使得导演有着十分大的发展空间，在戏剧创作的时候需要导演融入自己的特色和创新精神。比如在孟京辉戏剧《思凡》中有这样一个场面：“偷下山的小尼姑和小和尚脉脉含情对望”。对于两个人对望的场面怎样生动表现出来是戏剧创作的重难点。孟京辉导演通过一面小镜子的反射充分展现出了小尼姑和小和尚一见钟情的脉脉含情，让人看了会不自觉会心一笑。
導演本身需要是一个会讲故事的人，能够将故事讲得吸引人、生动、形象，在讲故事的过程中可以辅助应用一些舞台布景道具，做好舞台调度等，并应用所学知识保持故事讲述的节奏感和艺术感。在某种程度上，导演在戏剧表演中的作用和餐馆管理者的作用相似，导演需要像餐馆老板一样去协调各种人际关系。如果说戏剧是一种重要的表现艺术，其中的表现工作就需要由导演来完成，导演需要将自己和编剧的审美、情感、人生体悟融入戏剧外部表现手段之中，充分利用舞台美术、舞台调度来使故事本身更容易被观众接受。戏剧表现也不是演员在舞台上的随意走动，演员的每一个举止动作都拥有适合的理由和内涵，而这些就需要导演结合戏剧想要表现的内容来细细揣摩和解释，在导演的作用下，引导演员和观众抵达戏剧故事的本质。
三、导演和戏剧要素之间的关联
（一）戏剧艺术的重要解读 编剧用笔来表述故事，戏剧导演则是应用演员和舞台道具符号表现故事。导演成为将二维故事转变为三维空间故事的重要艺术传达者。一部好看的戏剧作品不仅需要好的剧本，而且还需要具有艺术创造力的导演，导演是戏剧艺术的重要解读者。在选择剧本的时候，导演要从全局上考虑剧本，不能被剧本的细节所吸引。
（二）戏剧艺术表现的引导者
戏剧艺术是集体艺术，虽然导演在戏剧艺术创作中起着十分重要的主导地位，但是戏剧演出时演员才是舞台的主体，演员的表现能力对戏剧剧本内涵的解读和传达起到了十分重要的作用。受演员对剧本本身理解力、接受力的不同，在戏剧表演的时候，导演需要对演员展开重要的指导，帮助演员更好地理解剧本内容。在戏剧排演的时候，导演往往还会充当重要的“观众”和“监督者”角色，以第三者的角度来帮助演员发现自己表演的优缺点，引导演员掌握正确的戏剧表现方式，增强舞台艺术表现力和张力。
（三）戏剧艺术欣赏的主宰者
导演的艺术创作理念、艺术风格、审美情趣、思想价值观等深刻体现在戏剧演出中，对戏剧整体风格展现起到了十分重要的作用。导演的思想道德修养、人生价值观等深刻影响戏剧艺术作品的社会影响力；导演掌握的知识层次对戏剧形象的塑造起到了重要的作用；导演的个人经历也是戏剧艺术创作的必备条件。
四、导演艺术在戏剧艺术创作中的体现
（一）秉承原戏剧精神，挖掘戏剧表现新形式
戏剧创作者展现人物性格和现实题材的主要工具是文字，导演展现戏剧内容应用的工具则是艺术语言，为了能够将原本戏剧的文字内涵充分展现在舞台上，导演需要对戏剧形象、戏剧语言进行深层次处理，实现对戏剧的二度创造。可见，导演戏剧艺术是一门具有创造性精神的工作。导演在对戏剧二度创作的时候需要遵循剧本作者的意念，深刻领悟原剧本的精神、情感、人物等，通过同样的内在创造力来处理剧本。比如戏剧《我在天堂等你》，是一个艺术性和思想性高度融合的作品，想要将这个戏剧完整展现在舞台上需要导演通过学习不断提升自己的思想水平和艺术表现力。
（二）领会戏剧精神，进行导演构思
导演艺术是二度创造的艺术，需要在原有剧本基础上进行再创造，在剧本再创造过程中融入导演个人的艺术构思。对于一个好的剧本，如果缺少导演的艺术构思，最终展现的戏剧艺术也不会是成功的。可见，导演艺术构思是戏剧创作的重要意义。为此，在戏剧艺术创作的时候，导演需要形成自己独特的构思，建立自己的主体意识和创造意识，在戏剧艺术再创造的过程中不断思考和总结经验。
（三）围绕表演中心，借助其他元素进行戏剧再创造
导演在对戏剧再创造的过程中需要懂得综合应用各类艺术，通过把握整体来对各类艺术进行组合应用，提升总体艺术效果。比如在《这里的黎明静悄悄》排练的时候，没有宽敞的舞台和布景，演员的热情也不够高涨，台词情感起伏变化大，为此，在戏剧表演的时候导演要引导演员排除外界环境的干扰，以饱满的热情来进行戏剧的演绎，从而更加准确、鲜明地表达人物的思想感情。
（四）融合多种元素，不断创新戏剧语言词汇
在戏剧艺术舞台表现的时候需要将戏剧艺术和多门综合艺术融合在一起，从而产生新的表现力和戏剧语言词汇。比如在戏剧《我在天堂等你》中，刘毓蓉为了保护军用物资不幸被牦牛拖下悬崖的这一场，导演可以指导演员用自己的形象来展现出拉牛的造型，配合台词展现出情境，即“突然牦牛发狂了，狂奔起来” “刘毓蓉想都不想地冲上前去拉住了牦牛” “牦牛拖着她狂奔起来……”这样的台词，三个演员可以用自己的形体摆成拉牛的姿势，之后在台词的叙述变化下，演员将牛往回拽，牛将演员摔到地上，一个跪的动作之后，演员艰难爬起来，拼了命一样想要将牛拉下悬崖。与这一连贯动作伴随而来的是紧张的音乐，在音乐和情境的表现中充分展现了女兵紧张、担心的心情，给人带来了生动、直观的视觉感受。
需要注意的是，多种综合元素的表现不是一种消极的展现和衬托，而是需要彼此形成重要的关联，为舞台行动提供重要衔接支持。比如在排演戏剧《我在天堂等你》的时候，有一场刘毓蓉牺牲后的戏份，在缓慢的音乐中，新婚装扮的刘毓蓉从雪山之巅走下来，在光束中，她的海子哥和她遥遥相望，刘毓蓉用自己的眼神告诉海子哥，自己将要去见他了。雪地出现了斑斑的血迹，后来汇集形成红绸带，刘毓蓉和红绸带互相缠绵，或远或近。在光束下红绸带突然断开，场景回到五十年后，木槿和郑义分别卷起扯断的红绸，两人正准备离婚……
这些场景和演员的表演共同构成了无声的词汇，具有很强的艺术感染力，或衬托、或对比，引起了观赏者的情感共鸣，形成推动舞台行动的重要因素，显示出综合性的艺术推动效果。
在二度创作中，导演需要在各个舞台手段的矛盾冲突中找到艺术手段和演员表演的组合，延展演员的表演，加剧各类艺术文化的冲突，推动戏剧舞台的发展。在戏剧二度创作的过程中，导演需要注意促进艺术因素在舞台上的适应，将舞台和演员融合在一起，从而将戏剧内涵充分展现出来。
五、结语
综上所述，戏剧导演艺术是创造戏剧演出、组织舞台艺术活动的重要艺术，戏剧导演在进行戏剧艺术创作的时候会融入自己对文学剧本的认识和理解，综合应用多种舞台技巧元素来展现戏剧人物形象、戏剧故事情节、戏剧文化内涵。导演对戏剧的舞台创作是对戏剧艺术的二度创作。为了能够让观众更好地理解和把握戏剧内涵，需要导演不断学习，加强对戏剧剧本、演员、剧场、观众四者关系的有效把握，从而为人们创作出更多喜闻乐见、容易理解、内涵深刻的戏剧舞台作品，推进我国影视戏剧的深化发展。
参考文献：
[1]趙颖.论规定情境与舞台行动的相互关系[J].戏剧之家，2015，（20）：67.
[2]周璐.浅析导演艺术在戏剧艺术中的重要性[J].戏剧之家，2015，（12）：24.
[3]康保成.“一剧之本”的生成过程与“表演中心”的历史演进[J].文艺研究，2015，（03）：90-100.
[4]吴敏.剧本的重要性[J].民族音乐，2014，（03）：87-88.
[5]吴士铮.外国导演谈舞台技术在戏剧艺术中的重要性[J].艺术科技，1997，（03）：29-30.
[6]徐琪，赵鑫.俄罗斯戏剧艺术学院导演与表演艺术专业教学大纲[J].戏剧艺术，2007，（02）：21-33.
[7]郑军.戏剧导演和影视导演的艺术共性与个性[J].艺海，2010，（07）：44-45.
作者单位：
西藏广播影视制作中心
关键词：导演艺术；戏剧艺术；关联；再创造
在我国社会经济的不断发展下，戏剧产业得到了快速发展，成为人们精神娱乐追求的重要领域。戏剧艺术创作充分丰富了人们的精神文化生活，拥有广阔的市场发展前景。怎样创造出大众喜闻乐见的戏剧作品成为相关人员需要思考和解决的问题。导演是戏剧创作中的重要要素，对戏剧创作、戏剧表现起到了十分重要的作用。为此，文章就导演艺术在戏剧艺术中的应用体现问题展开探究。
一、导演艺术概述
（一）导演和戏剧的关联
导演从出现到发展至今不过100多年的时间，但是在短短的100年以内就确定了四种主要娱乐形式，包括舞台戏剧、电影、广播、电视等几个方面。戏剧是导演发展的源头，后来被应用到电影艺术、广播电视艺术领域。导演原本的意思是收入管理，后来经过发展衍生出导演艺术家，是舞台的重要指导者。
戏剧主要是语言、声音、工作等多种叙事舞台艺术的总称，在戏剧中，导演是核心人物，担负着戏剧创作的重要责任。导演本身的艺术品位、文化素养、人格魅力等深刻影响着戏剧、影视艺术作品的风格。可见，导演在戏剧、影视艺术创作中的重要性。戏剧最早是在古希腊时代发展起来的，是人们用来祭祀祖先的剧作。文艺复兴时期，戏剧得到了快速发展，出现了很多戏剧艺术创作者。
从发展本质上看，导演和戏剧的发展间隔一段时间，最早的戏剧组织安排是由演技指挥者指挥的，在演技指挥者的带动下能够实现对演员登场、道具使用、舞台布景控制的合理安排。在19世纪的时候，舞台表演艺术得到了快速的发展，人们加强了对戏剧的认识，并开始将戏剧应用到其他艺术门类中，开始安排专门的人组织、协调戏剧创作工作。
在导演出现之后，导演逐渐发展成为戏剧艺术创作的重要因素，是戏剧艺术创作和表现的重要指导者和统领者。电影的出现和发展使得戏剧艺术的元素被应用到电影中，其中在电影中应用最为广泛的是戏剧导演，戏剧导演个人能力、素质成为影响戏剧表现的重要因素。
再后来，广播电视艺术沿袭了电影艺术的这一传统，使得导演艺术成为戏剧、影视艺术中最重要的艺术门类。
（二）导演在中国的出现
我国第一代导演和电影研究者陆洁首次将英文Direction翻译成“导演”。之后在1921年12月，陆洁和顾肯夫、张光宇合编了中国历史上的第一本电影杂志——《影剧杂志》，《影剧杂志》为读者翻译和介绍了不少有关外国电影的知识，第一次统一了和电影相关的专业术语，比如明星、电影本事、导演。
二、导演在戏剧作品中的地位和作用
（一）导演在戏剧二次创作中的地位和作用
导演是二次创作的关键环节，在二次创作的时候将文学剧本和观众的需求密切联系在一起。导演在戏剧团体中处于十分重要的艺术创作核心位置。在创作的时候，导演通过对戏剧剧本的研究和分析，结合自己的所学和生活经历提出导演的构思以及整个戏剧演出的创作意图。在戏剧演出设计中，导演还需要做好戏剧脚本和演员之间的沟通，实现对戏剧艺术的加工创作，增强二次创作的完整度。
（二）导演在戏剧舞台表现上的地位和作用
戏剧艺术主要分为体验派和表现派两种。其中，表现派主要是将演员本身的特点和其在电影中扮演的角色无限拉近，又很有分寸地将二者之间的身份分离，在演员本我展现和角色扮演中进一步强调了电影形体动作表现力和形式美感，使得电影创作从外部逐渐回归到内部表现上。和表现派相比不同的是，体验派更加注重演员的内心情感和体验，即强调表演者在电影表演的过程中将自我特点和电影人物角色特点有效融合在一起。在体验派的主张下，电影表演创作过程是发自于内、形诸于外的体验过程。戏剧表演是一种情感符号，导演在不同类型戏剧中所扮演的角色和发挥的作用不同。在体验派戏剧中，导演的作用较为僵化，受体验派着重表现现实的影响，导演的戏剧设计和再创造的过程中要遵循一定的现实要求和发展规律，戏剧表现着重注重讲故事和安排演员走位、上下场的次序。而表现派戏剧则是更具浪漫主义色彩、象征主义色彩、荒诞主义色彩。表现派的戏剧使得导演有着十分大的发展空间，在戏剧创作的时候需要导演融入自己的特色和创新精神。比如在孟京辉戏剧《思凡》中有这样一个场面：“偷下山的小尼姑和小和尚脉脉含情对望”。对于两个人对望的场面怎样生动表现出来是戏剧创作的重难点。孟京辉导演通过一面小镜子的反射充分展现出了小尼姑和小和尚一见钟情的脉脉含情，让人看了会不自觉会心一笑。
導演本身需要是一个会讲故事的人，能够将故事讲得吸引人、生动、形象，在讲故事的过程中可以辅助应用一些舞台布景道具，做好舞台调度等，并应用所学知识保持故事讲述的节奏感和艺术感。在某种程度上，导演在戏剧表演中的作用和餐馆管理者的作用相似，导演需要像餐馆老板一样去协调各种人际关系。如果说戏剧是一种重要的表现艺术，其中的表现工作就需要由导演来完成，导演需要将自己和编剧的审美、情感、人生体悟融入戏剧外部表现手段之中，充分利用舞台美术、舞台调度来使故事本身更容易被观众接受。戏剧表现也不是演员在舞台上的随意走动，演员的每一个举止动作都拥有适合的理由和内涵，而这些就需要导演结合戏剧想要表现的内容来细细揣摩和解释，在导演的作用下，引导演员和观众抵达戏剧故事的本质。
三、导演和戏剧要素之间的关联
（一）戏剧艺术的重要解读 编剧用笔来表述故事，戏剧导演则是应用演员和舞台道具符号表现故事。导演成为将二维故事转变为三维空间故事的重要艺术传达者。一部好看的戏剧作品不仅需要好的剧本，而且还需要具有艺术创造力的导演，导演是戏剧艺术的重要解读者。在选择剧本的时候，导演要从全局上考虑剧本，不能被剧本的细节所吸引。
（二）戏剧艺术表现的引导者
戏剧艺术是集体艺术，虽然导演在戏剧艺术创作中起着十分重要的主导地位，但是戏剧演出时演员才是舞台的主体，演员的表现能力对戏剧剧本内涵的解读和传达起到了十分重要的作用。受演员对剧本本身理解力、接受力的不同，在戏剧表演的时候，导演需要对演员展开重要的指导，帮助演员更好地理解剧本内容。在戏剧排演的时候，导演往往还会充当重要的“观众”和“监督者”角色，以第三者的角度来帮助演员发现自己表演的优缺点，引导演员掌握正确的戏剧表现方式，增强舞台艺术表现力和张力。
（三）戏剧艺术欣赏的主宰者
导演的艺术创作理念、艺术风格、审美情趣、思想价值观等深刻体现在戏剧演出中，对戏剧整体风格展现起到了十分重要的作用。导演的思想道德修养、人生价值观等深刻影响戏剧艺术作品的社会影响力；导演掌握的知识层次对戏剧形象的塑造起到了重要的作用；导演的个人经历也是戏剧艺术创作的必备条件。
四、导演艺术在戏剧艺术创作中的体现
（一）秉承原戏剧精神，挖掘戏剧表现新形式
戏剧创作者展现人物性格和现实题材的主要工具是文字，导演展现戏剧内容应用的工具则是艺术语言，为了能够将原本戏剧的文字内涵充分展现在舞台上，导演需要对戏剧形象、戏剧语言进行深层次处理，实现对戏剧的二度创造。可见，导演戏剧艺术是一门具有创造性精神的工作。导演在对戏剧二度创作的时候需要遵循剧本作者的意念，深刻领悟原剧本的精神、情感、人物等，通过同样的内在创造力来处理剧本。比如戏剧《我在天堂等你》，是一个艺术性和思想性高度融合的作品，想要将这个戏剧完整展现在舞台上需要导演通过学习不断提升自己的思想水平和艺术表现力。
（二）领会戏剧精神，进行导演构思
导演艺术是二度创造的艺术，需要在原有剧本基础上进行再创造，在剧本再创造过程中融入导演个人的艺术构思。对于一个好的剧本，如果缺少导演的艺术构思，最终展现的戏剧艺术也不会是成功的。可见，导演艺术构思是戏剧创作的重要意义。为此，在戏剧艺术创作的时候，导演需要形成自己独特的构思，建立自己的主体意识和创造意识，在戏剧艺术再创造的过程中不断思考和总结经验。
（三）围绕表演中心，借助其他元素进行戏剧再创造
导演在对戏剧再创造的过程中需要懂得综合应用各类艺术，通过把握整体来对各类艺术进行组合应用，提升总体艺术效果。比如在《这里的黎明静悄悄》排练的时候，没有宽敞的舞台和布景，演员的热情也不够高涨，台词情感起伏变化大，为此，在戏剧表演的时候导演要引导演员排除外界环境的干扰，以饱满的热情来进行戏剧的演绎，从而更加准确、鲜明地表达人物的思想感情。
（四）融合多种元素，不断创新戏剧语言词汇
在戏剧艺术舞台表现的时候需要将戏剧艺术和多门综合艺术融合在一起，从而产生新的表现力和戏剧语言词汇。比如在戏剧《我在天堂等你》中，刘毓蓉为了保护军用物资不幸被牦牛拖下悬崖的这一场，导演可以指导演员用自己的形象来展现出拉牛的造型，配合台词展现出情境，即“突然牦牛发狂了，狂奔起来” “刘毓蓉想都不想地冲上前去拉住了牦牛” “牦牛拖着她狂奔起来……”这样的台词，三个演员可以用自己的形体摆成拉牛的姿势，之后在台词的叙述变化下，演员将牛往回拽，牛将演员摔到地上，一个跪的动作之后，演员艰难爬起来，拼了命一样想要将牛拉下悬崖。与这一连贯动作伴随而来的是紧张的音乐，在音乐和情境的表现中充分展现了女兵紧张、担心的心情，给人带来了生动、直观的视觉感受。
需要注意的是，多种综合元素的表现不是一种消极的展现和衬托，而是需要彼此形成重要的关联，为舞台行动提供重要衔接支持。比如在排演戏剧《我在天堂等你》的时候，有一场刘毓蓉牺牲后的戏份，在缓慢的音乐中，新婚装扮的刘毓蓉从雪山之巅走下来，在光束中，她的海子哥和她遥遥相望，刘毓蓉用自己的眼神告诉海子哥，自己将要去见他了。雪地出现了斑斑的血迹，后来汇集形成红绸带，刘毓蓉和红绸带互相缠绵，或远或近。在光束下红绸带突然断开，场景回到五十年后，木槿和郑义分别卷起扯断的红绸，两人正准备离婚……
这些场景和演员的表演共同构成了无声的词汇，具有很强的艺术感染力，或衬托、或对比，引起了观赏者的情感共鸣，形成推动舞台行动的重要因素，显示出综合性的艺术推动效果。
在二度创作中，导演需要在各个舞台手段的矛盾冲突中找到艺术手段和演员表演的组合，延展演员的表演，加剧各类艺术文化的冲突，推动戏剧舞台的发展。在戏剧二度创作的过程中，导演需要注意促进艺术因素在舞台上的适应，将舞台和演员融合在一起，从而将戏剧内涵充分展现出来。
五、结语
综上所述，戏剧导演艺术是创造戏剧演出、组织舞台艺术活动的重要艺术，戏剧导演在进行戏剧艺术创作的时候会融入自己对文学剧本的认识和理解，综合应用多种舞台技巧元素来展现戏剧人物形象、戏剧故事情节、戏剧文化内涵。导演对戏剧的舞台创作是对戏剧艺术的二度创作。为了能够让观众更好地理解和把握戏剧内涵，需要导演不断学习，加强对戏剧剧本、演员、剧场、观众四者关系的有效把握，从而为人们创作出更多喜闻乐见、容易理解、内涵深刻的戏剧舞台作品，推进我国影视戏剧的深化发展。
参考文献：
[1]趙颖.论规定情境与舞台行动的相互关系[J].戏剧之家，2015，（20）：67.
[2]周璐.浅析导演艺术在戏剧艺术中的重要性[J].戏剧之家，2015，（12）：24.
[3]康保成.“一剧之本”的生成过程与“表演中心”的历史演进[J].文艺研究，2015，（03）：90-100.
[4]吴敏.剧本的重要性[J].民族音乐，2014，（03）：87-88.
[5]吴士铮.外国导演谈舞台技术在戏剧艺术中的重要性[J].艺术科技，1997，（03）：29-30.
[6]徐琪，赵鑫.俄罗斯戏剧艺术学院导演与表演艺术专业教学大纲[J].戏剧艺术，2007，（02）：21-33.
[7]郑军.戏剧导演和影视导演的艺术共性与个性[J].艺海，2010，（07）：44-45.
作者单位：
西藏广播影视制作中心