【摘 要】
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二十世纪九十年代以来,各类国展中的扇面作品,以及出现于各种媒体、市场平台中具有较高水准的扇面书法作品,都表现出对古人的继承与拓展,具有新时代的艺术特点.而这些具有时
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二十世纪九十年代以来,各类国展中的扇面作品,以及出现于各种媒体、市场平台中具有较高水准的扇面书法作品,都表现出对古人的继承与拓展,具有新时代的艺术特点.而这些具有时代特征的扇面书法,其现代展示方式、传播路径、流通渠道与受众反馈,基本反映出当代社会对书法艺术的接受方式与价值取向正在经历价值的选择与重建.
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赵叔孺篆刻受『二赵』(赵孟頫、赵之谦)的影响最深,一方面,『赵叔孺以丰厚的金石学识,对赵孟頫的元朱文作进一步发展,布局匀整,雅静秀润,韵致潇洒,神情轩朗』;另一方面,先生
赵叔孺印规矩工美,由浙派入手,上宗秦汉玺印,下涉宋元朱文,更得悲庵纤细优美一路之神髓,在当时上海本土最受青睐.赵叔孺受赵之谦影响较深,取法多元,如『拱北』『惕安』『虞琴
作为器物的扇子主要具有实用性、礼仪性,虽然自魏晋以降经过漫长的历史演变至明清与书法紧密结合,其本质仍以『扇子为中心』,其所承载的审美是以制作为中心的造物之美.当代的
赵叔孺以书画印三绝享誉艺坛,『先生家中古器、书画藏弆既富,阅历又深,加之才情超逸,因此其下笔即不落俗套,触类旁通,可谓全才,其山水、人物、花卉、骏马无所不精,书法、篆刻
不久前召开的党的十三届三中全会指出:当前,要以治理经济环境、整顿经济秩序和全面深化改革为中心内容,向全党和全国人民进行一次广泛、深入的形势教育。为了给正在进行的农
对于传统艺术和文化,赵叔孺可以说是颇为虔诚的,始终保持着一种纯粹敬畏的心态.或谓赵氏『是兼具各种条件的一代大印学家』,非独如此,他应该还是一位兼具各种条件的『大书法
赵叔孺书法追求雅致平和,与当时崇『碑学』尚雄强的『海派』书坛风尚有别.笔者试以『古雅』美学观为认知起点,以『现代性』为对接点,摆脱长期以来对其书法创作批评中含糊、泛
对于赵叔孺篆书对赵之谦的接受,我们首先可以考察到赵叔孺学习赵之谦篆书不晚于一八九八年.赵鹤琴于一九五六年在赵叔孺的篆书《诗经·七月》中题言:『是卷或亦公蚤(早)岁摹
赵叔孺不仅是书画篆刻全才,有海上宗师之美誉,而且也是位颇有卓识的书法教育家.其门生众多,遍布海内外,成绩斐然.探析一代宗师的艺术教育思想,既可以彰显其艺术成就,又对当代
参考书“过程现场总线的旅途”是用于介绍过程自动化中的PROFIBUS技术。该书由James Powell和Henry Vandelinde创作,面向初学者。作为关
The reference book “The journey