【摘 要】
：
唐代画家张璪在中国画史上留下了浓墨重彩的一笔,其“外师造化,中得心源”的倡导代表着中国艺术史上“师心”与“师造化”理论,对中国画的实践与理论影响甚巨.有关张璪本人的
论文部分内容阅读
唐代画家张璪在中国画史上留下了浓墨重彩的一笔,其“外师造化,中得心源”的倡导代表着中国艺术史上“师心”与“师造化”理论,对中国画的实践与理论影响甚巨.有关张璪本人的文献史料十分有限,1因此在以往的研究中,对其理论与绘事之间的联系并没有得到足够的重视,尤其是这些理论背后所蕴含的思想.2仅有朱良志的文章〈“外师造化,中得心源”佛学渊源辨〉注意到张璪绘画理论中的佛教背景因素,为笔者本文的研究提供了重要参考,但朱良志对佛教这个核心问题并未详细展开,而且有关张璪的文献亦待更加深入的考证.3本文通过爬梳文献,分析张璪的画论、绘技与绘事所具有的佛教因素.
其他文献
引子rn广东经济的大飞跃,始于明代中叶.嘉靖年间江南人叶权来广东游历时惊奇地发现,原本令外省人闻风丧胆、谈之色变的南岭瘴区,竟然已经变成了平安畅通的商贸孔道:rn岭南昔
旧传杨婕妤所作,现藏于吉林省博物馆的《百花图卷》(图1)是一件别具一格而又充满谜团的作品.与其它存世南宋院体花鸟画相比,其三百二十八厘米的长度1堪称巨制,而分为十余段的
1998年,我在海德堡大学东亚艺术史研究所讲虞龢《论书表》,考证今人所谓十卷为一帙的说法与早期书籍制度不合,因联想起我对书籍艺术史的兴趣.尔时出入大学图书馆,常常经过其
一rn说起《菜市口》(图1)这张画,要先从《南京》说起.rn画《南京》引发了画大场面历史画的冲动,它是许江、孙景刚、邬大勇和我4个人共同创作的一张大画,在创作过程中大家一起
作为宋徽宗祥瑞三图之一的《瑞鹤图》(图1)现藏于辽宁省博物馆,徽宗在画卷左端的题跋末尾有“御制御画并书”及“天下一人”的押书,字上钤盖有“御书”印,字印俱真.rn傅熹年
国内美术学院绘画专业的基础课程,大都有肖像、人体、风景、静物等,中国画有人物、花鸟、山水、书法等,只有雕塑专业,其造型基础始终是以“人”为对象,以泥塑为载体.课程有头
历时八年之久的《全元文》,为研究元代历史和社会提供了极为丰富的资料.由于元代文献卷帙浩繁,仅凭《全元文》很难将其所涉文献网罗殆尽.《全元文》陆续出版之后,随之而来的
杜甫滞留梓州时期,屡有出峡离蜀之计,但又东赴阆州逗留了半年.旧说多以杜甫欲改由阆州离蜀,诗史互证,可发现广德元年其三往阆州应与当时唐蕃战争及阆州隶属的变更有关.时局之
1949年新中国成立之后,我国美术与美术教育事业进入了崭新的历史发展时期.对于中国画教学和人才培养而言,在古今中西交汇的历史大背景之外,还需要面对中国革命实践和社会主义
论文形式虽不能凌驾于内容之上,却是影响编辑审稿的重要环节。期刊编辑对论文形式的考察包括标题、摘要、语言、结构、参考文献等方面。标题和摘要相当于论文的名片,介绍文章选题、研究对象、研究方法、学术价值等方面信息;语言和结构相当于论文的长相,准确、简练的语言和合理的结构能够在编辑初次阅读时传递良好印象;参考文献相当于论文的履历,表明了论文的写作基础和研究起点,展示了论文研究的继承和发展。