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索尼70-400mm f/4-5.6 G是索尼G镜头的杰出代表，有着非常好的光学素质和著名的银色镜身。此次笔者试用的70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ则是索尼70-400mm f/4-5.6 G的升级之作。这次的升级又会给索尼用户什么惊喜呢？
MTF曲线图说明
纵轴：锐度和细节再现能力的高低，“0”表示0分，“1”表示满分。
横轴：测试点到成像中心点的距离，“0”为中心点，右侧边缘为画面四角。
红线：最大光圈下10线对/毫米的MTF曲线值，反映镜头的锐度。
绿线：最大光圈下30线对/毫米的MTF曲线值，反映镜头的细节再现能力。
实线：最大光圈下径向的MTF曲线值。
虚线：最大光圈下切向的MTF曲线值。
MTF曲线图上的红线，无论画面的中心区域还是四角，位置都几乎“顶天（接近满分）”，说明这款镜头具有极高的锐度。
做工精湛 改换白装
新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ第一眼看去首先原本银色的涂装改成了象牙白。银色镜身虽然耀眼炫目，但是对于单反镜头来说，银色镜身总会让人觉得不够专业，而变身“白炮”之后似乎更符合用户对于专业镜头的印象。而整个镜身设计则与前作非常接近，依然是又粗又壮，几乎上下一边粗的镜筒。此外，莲花遮光罩也变成了象牙白涂装，整体颜色一致。
细细品味，该镜头是索尼高品质G镜头一贯的做工。变焦环和调焦环阻尼平顺适中，三个调焦锁定点可以在不论横竖构图时都能方便地使用。因为这个焦距段的变焦镜头设计结构的问题，70-400mm变焦镜头始终无法变为内变焦。70mm端镜筒最短，在400mm端镜筒伸出去最长，这时的镜头很像竹笋，因为内镜筒要比外镜筒细很多。笔者试用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ镜头时搭配的是索尼α99机身，1500克的镜头放上去不会感觉头重脚轻，整体看上去还是非常威猛的。这支索尼新“白炮”确实抓人眼球。
调焦提升 不再犹豫
老款SAL70400G镜头曾经也得到很多好评，不过用户最为诟病的是在400mm端的调焦犹豫问题。作为一支长焦利器，如果在长焦端调焦犹如来回拉风箱确实是一大遗憾。所以在试用新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的时候我也格外注意了这一点。让我感到欣慰的是，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ相对上代在调焦速度方面确实做出不小提升，可以保证一次性调焦准确完成。
锐度优异 焦外柔和
70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的锐度是不用怀疑的，毕竟前作的高像质摆在那里，此次升级也会只升不降。在实际使用中也印证了我对于其成像质量的预估。索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM ⅡI的锐度很高。说拍摄时能达到纤毫毕现的效果是绝不夸张的，在拍摄野生动物的时候，我喜欢将调焦点对准动物的眼睛，在看100%原图的时候眼睛和周边的皮毛都非常清晰。虽然70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ光圈没有定焦镜头恒定光圈大，但是因为焦距很长，容易拍摄出浅景深效果，所以背景虚化是很容易出来的。拍摄画面的焦外非常迷人，没有二线性效应，背景虚化自然柔和。值得一提的是，由于加入了纳米AR涂层，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ镜头一改前作抗炫光差的问题，对于炫光的控制好了很多。相信这就是成像上最大的进步了。
总结
索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ成像锐利而且虚化效果很好，这一点不输于大三元中的70-200mm f/2.8 G镜头。相比70-200mm f/2.8 G镜头来说，它还有焦距上的优势，很适合拍摄动物、荷花和运动题材。在动物园湖边经常能看见有很多独脚架架着定焦大炮的拍鸟爱好者，使用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ可以在负重上轻便很多，1500克的重量不会成为打鸟爱好者的负担。
MTF曲线图说明
纵轴：锐度和细节再现能力的高低，“0”表示0分，“1”表示满分。
横轴：测试点到成像中心点的距离，“0”为中心点，右侧边缘为画面四角。
红线：最大光圈下10线对/毫米的MTF曲线值，反映镜头的锐度。
绿线：最大光圈下30线对/毫米的MTF曲线值，反映镜头的细节再现能力。
实线：最大光圈下径向的MTF曲线值。
虚线：最大光圈下切向的MTF曲线值。
MTF曲线图上的红线，无论画面的中心区域还是四角，位置都几乎“顶天（接近满分）”，说明这款镜头具有极高的锐度。
做工精湛 改换白装
新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ第一眼看去首先原本银色的涂装改成了象牙白。银色镜身虽然耀眼炫目，但是对于单反镜头来说，银色镜身总会让人觉得不够专业，而变身“白炮”之后似乎更符合用户对于专业镜头的印象。而整个镜身设计则与前作非常接近，依然是又粗又壮，几乎上下一边粗的镜筒。此外，莲花遮光罩也变成了象牙白涂装，整体颜色一致。
细细品味，该镜头是索尼高品质G镜头一贯的做工。变焦环和调焦环阻尼平顺适中，三个调焦锁定点可以在不论横竖构图时都能方便地使用。因为这个焦距段的变焦镜头设计结构的问题，70-400mm变焦镜头始终无法变为内变焦。70mm端镜筒最短，在400mm端镜筒伸出去最长，这时的镜头很像竹笋，因为内镜筒要比外镜筒细很多。笔者试用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ镜头时搭配的是索尼α99机身，1500克的镜头放上去不会感觉头重脚轻，整体看上去还是非常威猛的。这支索尼新“白炮”确实抓人眼球。
调焦提升 不再犹豫
老款SAL70400G镜头曾经也得到很多好评，不过用户最为诟病的是在400mm端的调焦犹豫问题。作为一支长焦利器，如果在长焦端调焦犹如来回拉风箱确实是一大遗憾。所以在试用新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的时候我也格外注意了这一点。让我感到欣慰的是，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ相对上代在调焦速度方面确实做出不小提升，可以保证一次性调焦准确完成。
锐度优异 焦外柔和
70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的锐度是不用怀疑的，毕竟前作的高像质摆在那里，此次升级也会只升不降。在实际使用中也印证了我对于其成像质量的预估。索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM ⅡI的锐度很高。说拍摄时能达到纤毫毕现的效果是绝不夸张的，在拍摄野生动物的时候，我喜欢将调焦点对准动物的眼睛，在看100%原图的时候眼睛和周边的皮毛都非常清晰。虽然70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ光圈没有定焦镜头恒定光圈大，但是因为焦距很长，容易拍摄出浅景深效果，所以背景虚化是很容易出来的。拍摄画面的焦外非常迷人，没有二线性效应，背景虚化自然柔和。值得一提的是，由于加入了纳米AR涂层，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ镜头一改前作抗炫光差的问题，对于炫光的控制好了很多。相信这就是成像上最大的进步了。
总结
索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ成像锐利而且虚化效果很好，这一点不输于大三元中的70-200mm f/2.8 G镜头。相比70-200mm f/2.8 G镜头来说，它还有焦距上的优势，很适合拍摄动物、荷花和运动题材。在动物园湖边经常能看见有很多独脚架架着定焦大炮的拍鸟爱好者，使用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ可以在负重上轻便很多，1500克的重量不会成为打鸟爱好者的负担。