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成语是常见的一种熟语，是人们所使用的一种相沿习用、具有书面色彩的约定俗成的固定词组或短语，是祖国语言的奇葩。成语在语言作品中往往是作为整体来运用的，因此，形式的稳固性是它的主要特点。但是，在特定的语言环境中，人们为了表达和修辞的需要，就打破了它原有的固定形式，这就是成语的活用现象。所谓成语的活用是指为了收到鲜明生动确切的表达效果，把原来固有的成语变换一下词组成分而套用在特定的语言环境里的现象。
具体可以分为节缩、换字、扩展、易序、曲用、拆解、移用、一语双关、篡改等九种形式。
一、节缩式
节缩是为了使语句简明、节拍协调或其他修辞目的而把一些音节过多的词语加以删节或归并的一种修辞方式。成语“节缩”在特定的语境中，不但具有与原成语相同或相近的表意功能，而且表意比原成语更为凝练，含蓄，具有特殊的修辞效果。
如：听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。（朱自清《威尼斯》）
“斩截”，是从成语“斩钉截铁”中一、三两个语素紧缩而来的，这两句中成语运用紧缩式，就使语言更加精确简洁。
二、换字式
成语换字指的是为了表达的需要，将成语中的一个或两个构成成分临时替换为别的字，表达新的意思，在特定的语言环境中收到鲜明生动确切的表达效果。
如：墓地里尽是些阴郁的低头扫墓的人，间以喝多了酒引吭悲歌的醉客。（冰心《樱花赞》）
“引吭悲歌”是出自于“引吭高歌”，因为醉客当时心中充满的不是高昂兴奋的情绪，而是阴郁哀伤的感情，所以把“高”换成“悲”表意才确切。
三、扩展式
扩展是指为了表达的需要而在成语语素之间插进别的词语，使成语结构松散，形体扩大的一种修辞方法。
如：我看出他话语中全是毒，笑里全是刀。（鲁迅《狂人日记》）
在成语“笑里藏刀”中嵌入“全”字，并把“藏”换字为“是”，使意义更肯定，而且和“话中全是毒”形成对仗，增强了修辞效果。
四、易序式
易序是指更换原成语的语序。更换的方式有两种：颠倒前后结构或同等成分互换，这种用法一般出现在韵文中，主要是为了达到押韵的效果。
如：血迹早已风干，尸骸早已入土，这沉痛的教训依然使人铭记肺腑；人间，早已更换，旧垒，早已拆除，这平静的山坡依然令人惊心怵目。（郭小川《墓志铭》）
此例中“惊心怵目”属于易序中的颠倒前后结构。
五、曲用式
曲用，即置某一成语的实际含义而不用，却故意“望文生义”，也就是用其字面意思，歪曲理解，以收到幽默诙谐的表达效果。
如：二楼三楼，厂长书记；四楼五楼，亲戚关系；工人阶级，顶天立地。
“顶天立地”褒词贬用，指工人的住房是在干部、关系户都不要的最高和最低的楼层，有力讽刺了住房分配的不正之风。
六、拆解式
拆解就是故意把成语原有的结构拆散,改变它原有的固定形式,使其原有的整体性意义发生根本性逆转,从而产生一个新的意义。
如:1945年周恩来代表中共中央同国民党交涉。他总是把国民党的谬论驳斥得体无完肤。一次，气急败坏的国民党代表暴跳如雷，大声吼叫：“这是什么国共谈判？我们简直是在对牛弹琴！”国民党代表恼羞成怒，讥讽我方代表为牛。周恩来听后淡淡一笑，慢条斯理地说：“对！牛弹琴。”
在这里，周恩来巧用标点符号对成语进行了拆解，反唇相讥，步步逼紧。表现了周总理的机智与口才，令人折服。
七、移用
有些广告语在活用成语时，没有随意改动成语约定俗成的固定性，而是将其原封不动的移用到广告之中。因为借用得恰到好处，所以使人过目不忘。
如：一毛不拔——（上海某牙刷广告）
“一毛不拔”原意比喻人非常吝啬自私。在这副广告中对牙刷似贬实褒，反话正说，写出了牙刷毛不易掉下的优良性能。确实是妙用成语、点石成金的广告。
八、一语双关
一语双关即利用成语的本意及比喻义，使语句意味深长，耐人寻味。
如：以工代赈的项目是疏浚苏州城里的小河浜，这个工作很辛苦，但也很有意义，旧社会给我们留下了许多污泥浊水，我们要把浊水变清流，使这个东方的威尼斯变得名副其实……（陆文夫《美食家》）
这里的“污泥浊水”一语双关，既指河浜中的污泥、浊水，又比喻旧社会遗留下来的一切落后、腐朽、反動的东西。
九、篡改
当今是个科技飞速发展的时代，商家们为了更快更好的推销产品，都不约而同地把目光投向了成语。利用成语的灵活性，增强广告语的吸引力，从而加深产品在消费者心目中的印象。
如：蚊香广告——“默默无蚊”（默默无闻）。
止咳药广告——“咳不容缓 ”（刻不容缓）。
胃药广告——“无胃不治”（无微不至）。
众多广告中，利用产品的相似性和成语的灵活性，将成语的某个字和产品的重要特色相关联，增强了广告语的吸引力。
综观上述各类案例，成语的活用可以收到文字精练、内涵丰富、色彩多样、新鲜别致、富有趣味的修辞效果。可以使语言成为富于无限活力与表现力的形式。但同时也必须看到，成语的活用，必须基于特定的语境，从内容的需要和表达的需要出发，以增强语言的表现力为目的，而不能随意生硬地去改变成语，否则，势必弄巧成拙，效果适得其反。■
具体可以分为节缩、换字、扩展、易序、曲用、拆解、移用、一语双关、篡改等九种形式。
一、节缩式
节缩是为了使语句简明、节拍协调或其他修辞目的而把一些音节过多的词语加以删节或归并的一种修辞方式。成语“节缩”在特定的语境中，不但具有与原成语相同或相近的表意功能，而且表意比原成语更为凝练，含蓄，具有特殊的修辞效果。
如：听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。（朱自清《威尼斯》）
“斩截”，是从成语“斩钉截铁”中一、三两个语素紧缩而来的，这两句中成语运用紧缩式，就使语言更加精确简洁。
二、换字式
成语换字指的是为了表达的需要，将成语中的一个或两个构成成分临时替换为别的字，表达新的意思，在特定的语言环境中收到鲜明生动确切的表达效果。
如：墓地里尽是些阴郁的低头扫墓的人，间以喝多了酒引吭悲歌的醉客。（冰心《樱花赞》）
“引吭悲歌”是出自于“引吭高歌”，因为醉客当时心中充满的不是高昂兴奋的情绪，而是阴郁哀伤的感情，所以把“高”换成“悲”表意才确切。
三、扩展式
扩展是指为了表达的需要而在成语语素之间插进别的词语，使成语结构松散，形体扩大的一种修辞方法。
如：我看出他话语中全是毒，笑里全是刀。（鲁迅《狂人日记》）
在成语“笑里藏刀”中嵌入“全”字，并把“藏”换字为“是”，使意义更肯定，而且和“话中全是毒”形成对仗，增强了修辞效果。
四、易序式
易序是指更换原成语的语序。更换的方式有两种：颠倒前后结构或同等成分互换，这种用法一般出现在韵文中，主要是为了达到押韵的效果。
如：血迹早已风干，尸骸早已入土，这沉痛的教训依然使人铭记肺腑；人间，早已更换，旧垒，早已拆除，这平静的山坡依然令人惊心怵目。（郭小川《墓志铭》）
此例中“惊心怵目”属于易序中的颠倒前后结构。
五、曲用式
曲用，即置某一成语的实际含义而不用，却故意“望文生义”，也就是用其字面意思，歪曲理解，以收到幽默诙谐的表达效果。
如：二楼三楼，厂长书记；四楼五楼，亲戚关系；工人阶级，顶天立地。
“顶天立地”褒词贬用，指工人的住房是在干部、关系户都不要的最高和最低的楼层，有力讽刺了住房分配的不正之风。
六、拆解式
拆解就是故意把成语原有的结构拆散,改变它原有的固定形式,使其原有的整体性意义发生根本性逆转,从而产生一个新的意义。
如:1945年周恩来代表中共中央同国民党交涉。他总是把国民党的谬论驳斥得体无完肤。一次，气急败坏的国民党代表暴跳如雷，大声吼叫：“这是什么国共谈判？我们简直是在对牛弹琴！”国民党代表恼羞成怒，讥讽我方代表为牛。周恩来听后淡淡一笑，慢条斯理地说：“对！牛弹琴。”
在这里，周恩来巧用标点符号对成语进行了拆解，反唇相讥，步步逼紧。表现了周总理的机智与口才，令人折服。
七、移用
有些广告语在活用成语时，没有随意改动成语约定俗成的固定性，而是将其原封不动的移用到广告之中。因为借用得恰到好处，所以使人过目不忘。
如：一毛不拔——（上海某牙刷广告）
“一毛不拔”原意比喻人非常吝啬自私。在这副广告中对牙刷似贬实褒，反话正说，写出了牙刷毛不易掉下的优良性能。确实是妙用成语、点石成金的广告。
八、一语双关
一语双关即利用成语的本意及比喻义，使语句意味深长，耐人寻味。
如：以工代赈的项目是疏浚苏州城里的小河浜，这个工作很辛苦，但也很有意义，旧社会给我们留下了许多污泥浊水，我们要把浊水变清流，使这个东方的威尼斯变得名副其实……（陆文夫《美食家》）
这里的“污泥浊水”一语双关，既指河浜中的污泥、浊水，又比喻旧社会遗留下来的一切落后、腐朽、反動的东西。
九、篡改
当今是个科技飞速发展的时代，商家们为了更快更好的推销产品，都不约而同地把目光投向了成语。利用成语的灵活性，增强广告语的吸引力，从而加深产品在消费者心目中的印象。
如：蚊香广告——“默默无蚊”（默默无闻）。
止咳药广告——“咳不容缓 ”（刻不容缓）。
胃药广告——“无胃不治”（无微不至）。
众多广告中，利用产品的相似性和成语的灵活性，将成语的某个字和产品的重要特色相关联，增强了广告语的吸引力。
综观上述各类案例，成语的活用可以收到文字精练、内涵丰富、色彩多样、新鲜别致、富有趣味的修辞效果。可以使语言成为富于无限活力与表现力的形式。但同时也必须看到，成语的活用，必须基于特定的语境，从内容的需要和表达的需要出发，以增强语言的表现力为目的，而不能随意生硬地去改变成语，否则，势必弄巧成拙，效果适得其反。■