当田文军终于找到儿子田鹏时，黄渤的戏份锐减，真正的主演赵薇如蓄足情感马力，一路奔涌而出。
　　关注被拐儿童有很多视角，无论哪种视角，都可能“秒煽”观众的泪腺。原本以为，失子后的田文军与鲁晓娟将会以大堆眼泪去冲击观众的情感闸门，但黄渤真正放声痛哭只有一次，还是在找到儿子田鹏之后。鲁晓娟的情感宣泄安排在找到儿子前，这一前一后的安排，并不是因为田文军有多么坚强，而是因为他一直无法原谅自己的疏忽。
　　谈到片名时，黄渤说因为孩子不见了，所以只有“亲爱的”三字。父母对子女的爱永远是天底下最纯洁最无私的爱，陈可辛并不想把这份爱拿到是非二元论的天平上去煎烤。在他看来，母爱不只是基于血缘关系的生物伦理，而是一种认知、希望与寄托的聚合反应，这便是由赵薇扮演的李红琴的社会存在意义。
　　李红琴的母爱空间极为逼仄。从法律上讲，她的那两个孩子均非亲生，难以摆脱被拐卖之嫌。从道德角度看，她虽然作出了巨大付出，但任何付出，均不足以阻止亲生父母的追讨。从模棱两可的台词中，观众可以估摸.李红琴对这两个孩子的来历并非毫不知情，只是她不愿去面对——作为农村最纯朴的妇女形象，生儿育女是她作为女人的最重要一环，失去这一环生活便有如怎么也见不到碧空的雾霾。所以，面对男人从外面带回来的两个孩子，在身边时她倾其所有。不在身边时，她奋不顾身。
　　田文军为找儿子家徒四壁，“偶遇”骗子无数，尽管如此，在沓无声息之时，他又怀念这样的扭曲生活——至少有那么些足以激励他找下去的希望。一贫如洗的李红琴没有见过太多的世面，但在母性面前，她不顾一切——为保住做母亲的最后希望，她廉价兜售了一位女性的底线尊严。
　　影片的视角取自李红琴，这有别于一般人最容易想到的寻子视角。李红琴的再多努力很难赢得观众的肯定，她本身也是一个悲剧式人物：被丈夫欺骗为不能生育，被失子家庭斥为拐卖儿童家属，被辛辛苦苦养了几年的儿子撕心裂肺地声音困扰，被社会舆论所不屑，被法律直接排斥在收养的围墙之外……
　　李红琴的存在价值并不是想替其“翻案”，她终不过是失子家庭的一种反衬。李红琴的扭曲母爱，只是失子母亲痛感的一个局部投影——养母尚且如此，亲生父母之痛有几人能真正体会，这便是那个“寻子亲友团”的群像写照。寻找，已经成为他们生活中不可或缺的一部分，他们没想过最终能否找到，事实上像田文军这样的“幸运父亲”太少太少。
　　陈可辛的野心在于，不想让观众掉进简单的煽情迷阵中，而是通过李红琴这一特殊角色所遭受的内外煎熬，与失子家庭形成一种非对称式平衡。站在李红琴平衡的对端，必定是更加多痛苦的亲生父母。
　　[责编/尘沙]