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摘要：我国的民族声乐在很大程度上都受到了传统思想和审美观点的影响，这也是对先进文化的一种变相继承。然而随着社会的不断进步和发展，人们的价值观念和审美观也发生了相应的变化，人们开始更加注重时代精神同审美情趣之间的结合。本文将主要以民族声乐的“钱”规则影射出的审美趋向为切入点，对其进行分析。
关键词：民族声乐 “钱”规则 审美趋向 审美特征
民族声乐是我国音乐文化中的重要组成部分之一，在很长一段时间内都发挥着巨大的作用和影响。民族声乐既要适应文化发展的趋势和需要，又要使文化能够成为促进民族声乐进步的助推器。因此，这使得从古至今民族声乐和音乐文化之间一直呈现着水乳交融互不可分的关系状态。
一、民族声乐关于“钱”规则的文化内涵
所谓“钱”规则，是指容易受到金钱利益的影响，严格意义上来说，民族声乐作为一门艺术，同“钱”规则之间并不存在较大的关联。但是随着艺术的不断普及，越来越多的人开始接触民族声乐、开始了解民族声乐，使得民族声乐的受众面逐渐扩大。在这样的条件下，民族声乐的审美必将会受到“钱”规则的影响，而在“钱”规则的影响下，民族声乐也将会朝着一个新的方向发展。
（一）民族声乐的内涵
从广泛的概念上来划分，民族声乐包括传统戏曲演唱、民歌表演以及曲艺说唱等形式，但随着民族声乐的不断发展，其表现形式也得到了极大地丰富和完善。诸如现代民族唱法以及新歌剧等也都被列入到民族声乐的范畴之内。如果从严格狭义的角度上来说，我国民族声乐则主要是指在新时期的民族声乐，也就是人们所说的民族唱法。通常情况下，民族唱法是以演唱民歌以及具备浓厚民族特色作品时使用到的技巧为基础的，同时辅之以西洋美声的经验，进而发展出来的唱法。
（二）“钱”规则下民族声乐同审美之间的辩证关系
民族声乐同审美之间属于两个不同的方面，但是民族声乐的价值性又需要通过审美来得到展现，在一定意义上来说审美就是声乐艺术的最根本价值。艺术来源于生活，民族声乐也不例外，它的根源就在于审美，只有民族声乐具备了一定的审美价值，那么民族声乐才算是真正具备了价值，才会对人们以及社会生活产生相应的影响。与此同时，民族声乐与审美又是不断进步和发展的，随着社会的不断进步与发展，人们的审美价值和审美理念必将会发生一定的变化，随之而来的是民族声乐也将得到更大的发展和提升。
二、民族声乐的“钱”规则影射出的审美趋向
人类的文明是在不断进步和发展的，而审美意识作为人们所特有的一种能力也在对應着社会的进步而不断发展。透过民族声乐的“钱”规则，我们可以从中发现审美意识的趋向到底在向哪个方向进行。从审美意识的特征来看，审美意识既具有普遍性也具备差异性，两种特性相辅相成，共同促进审美的进步和提升。古代的儒家学派崇尚“尽善尽美”的审美评价标准，这种审美标准的主要核心在于对音乐的内容要求要“善”，而对于音乐的形式则要求做到“美”，注重内容与形式之间的协调统一，这种审美标准在很长一段时间内对我国的音乐文化都产生了重要的影响，并在很大程度上左右了我国民族声乐的发展走向。但是随着时间的推移和社会的发展，民族声乐必将会发生新的改变。
近年来，随着我国社会的变革以及经济文化的快速发展，民族声乐同其他文化形式一样都得到了巨大的发展，受到外来文化的影响较为严重，较过去传统的声乐来说已经发生了翻天覆地的变化。并且随之产生了不同于传统的戏曲说唱的新的音乐形式，虽然在表现形式上以及价值观念上与传统形式之间存在着很大的区别，但是由于其自身的灵活性以及时代性，使得其受到了普遍的欢迎和认可。这种变化就在一定程度上说明了要想取得人们的认同，受到更多人的喜爱，那么在审美趋向上就一定要满足人们的需求，只有根据人们的需求创作出的民族声乐才能具备更加广阔的发展空间。在五六十年代中的土洋之争中，我国的音乐家就已经认识到了要想使我国民族声乐能够更加长远的发展下去，就要在坚持继承传统精髓的基础上吸收借鉴美声唱法的科学性，坚持使民族唱法符合人们的审美情趣和风格习惯。只有这样才能够是民族声乐的审美趋向符合艺术的发展规律。
从当代的实际情况来看，邓丽君和李娜的成功并不属于偶然，邓丽君之所以能够获得“十亿个掌声”的美誉，李娜之所以能够罗马尼亚MTV国际大奖，都是由于她们的民族声乐符合“钱”规则影响下的审美趋向，能够受到广大群众的认同和喜爱。在她们的演唱中我们能够真正的感受到情美、声美、字美、形美以及味美，这些都是演唱美的重要组成部分，几乎所有的审美都是针对于民族声乐中语言美、音乐美以及演唱美之间的协调程度来进行的，在我国的审美观念中一直将情感列为音乐的第一位。她们很好的展现出了这些美感，因此吸引了大批的忠实听众。同时透过她们的成功我们也发现了民族声乐的“钱”规则影射出的审美趋向更加偏重于广大群众的需要。
三、结语
人们的价值观念和审美理念是随着时代的变化而不断变化的，民族声乐作为我国音乐文化的重要组成部分，其审美趋向在一定程度上也将反映出社会的变化。因此，把握好民族声乐的审美趋向不仅对于声乐艺术的发展具有重要的现实意义，更能在一定程度上反映出社会的发展情况。
参考文献：
[1]程晶晶. 中国审美心境范畴论[D].复旦大学，2012.
[2]慕漫红. 谈声乐教学中的审美观[D].上海音乐学院，2013.
【作者简介】赵金霞（1973～），女，河南洛阳人，硕士，讲师，研究方向：声乐教学及理论研究
（责任编辑：何中军）
关键词：民族声乐 “钱”规则 审美趋向 审美特征
民族声乐是我国音乐文化中的重要组成部分之一，在很长一段时间内都发挥着巨大的作用和影响。民族声乐既要适应文化发展的趋势和需要，又要使文化能够成为促进民族声乐进步的助推器。因此，这使得从古至今民族声乐和音乐文化之间一直呈现着水乳交融互不可分的关系状态。
一、民族声乐关于“钱”规则的文化内涵
所谓“钱”规则，是指容易受到金钱利益的影响，严格意义上来说，民族声乐作为一门艺术，同“钱”规则之间并不存在较大的关联。但是随着艺术的不断普及，越来越多的人开始接触民族声乐、开始了解民族声乐，使得民族声乐的受众面逐渐扩大。在这样的条件下，民族声乐的审美必将会受到“钱”规则的影响，而在“钱”规则的影响下，民族声乐也将会朝着一个新的方向发展。
（一）民族声乐的内涵
从广泛的概念上来划分，民族声乐包括传统戏曲演唱、民歌表演以及曲艺说唱等形式，但随着民族声乐的不断发展，其表现形式也得到了极大地丰富和完善。诸如现代民族唱法以及新歌剧等也都被列入到民族声乐的范畴之内。如果从严格狭义的角度上来说，我国民族声乐则主要是指在新时期的民族声乐，也就是人们所说的民族唱法。通常情况下，民族唱法是以演唱民歌以及具备浓厚民族特色作品时使用到的技巧为基础的，同时辅之以西洋美声的经验，进而发展出来的唱法。
（二）“钱”规则下民族声乐同审美之间的辩证关系
民族声乐同审美之间属于两个不同的方面，但是民族声乐的价值性又需要通过审美来得到展现，在一定意义上来说审美就是声乐艺术的最根本价值。艺术来源于生活，民族声乐也不例外，它的根源就在于审美，只有民族声乐具备了一定的审美价值，那么民族声乐才算是真正具备了价值，才会对人们以及社会生活产生相应的影响。与此同时，民族声乐与审美又是不断进步和发展的，随着社会的不断进步与发展，人们的审美价值和审美理念必将会发生一定的变化，随之而来的是民族声乐也将得到更大的发展和提升。
二、民族声乐的“钱”规则影射出的审美趋向
人类的文明是在不断进步和发展的，而审美意识作为人们所特有的一种能力也在对應着社会的进步而不断发展。透过民族声乐的“钱”规则，我们可以从中发现审美意识的趋向到底在向哪个方向进行。从审美意识的特征来看，审美意识既具有普遍性也具备差异性，两种特性相辅相成，共同促进审美的进步和提升。古代的儒家学派崇尚“尽善尽美”的审美评价标准，这种审美标准的主要核心在于对音乐的内容要求要“善”，而对于音乐的形式则要求做到“美”，注重内容与形式之间的协调统一，这种审美标准在很长一段时间内对我国的音乐文化都产生了重要的影响，并在很大程度上左右了我国民族声乐的发展走向。但是随着时间的推移和社会的发展，民族声乐必将会发生新的改变。
近年来，随着我国社会的变革以及经济文化的快速发展，民族声乐同其他文化形式一样都得到了巨大的发展，受到外来文化的影响较为严重，较过去传统的声乐来说已经发生了翻天覆地的变化。并且随之产生了不同于传统的戏曲说唱的新的音乐形式，虽然在表现形式上以及价值观念上与传统形式之间存在着很大的区别，但是由于其自身的灵活性以及时代性，使得其受到了普遍的欢迎和认可。这种变化就在一定程度上说明了要想取得人们的认同，受到更多人的喜爱，那么在审美趋向上就一定要满足人们的需求，只有根据人们的需求创作出的民族声乐才能具备更加广阔的发展空间。在五六十年代中的土洋之争中，我国的音乐家就已经认识到了要想使我国民族声乐能够更加长远的发展下去，就要在坚持继承传统精髓的基础上吸收借鉴美声唱法的科学性，坚持使民族唱法符合人们的审美情趣和风格习惯。只有这样才能够是民族声乐的审美趋向符合艺术的发展规律。
从当代的实际情况来看，邓丽君和李娜的成功并不属于偶然，邓丽君之所以能够获得“十亿个掌声”的美誉，李娜之所以能够罗马尼亚MTV国际大奖，都是由于她们的民族声乐符合“钱”规则影响下的审美趋向，能够受到广大群众的认同和喜爱。在她们的演唱中我们能够真正的感受到情美、声美、字美、形美以及味美，这些都是演唱美的重要组成部分，几乎所有的审美都是针对于民族声乐中语言美、音乐美以及演唱美之间的协调程度来进行的，在我国的审美观念中一直将情感列为音乐的第一位。她们很好的展现出了这些美感，因此吸引了大批的忠实听众。同时透过她们的成功我们也发现了民族声乐的“钱”规则影射出的审美趋向更加偏重于广大群众的需要。
三、结语
人们的价值观念和审美理念是随着时代的变化而不断变化的，民族声乐作为我国音乐文化的重要组成部分，其审美趋向在一定程度上也将反映出社会的变化。因此，把握好民族声乐的审美趋向不仅对于声乐艺术的发展具有重要的现实意义，更能在一定程度上反映出社会的发展情况。
参考文献：
[1]程晶晶. 中国审美心境范畴论[D].复旦大学，2012.
[2]慕漫红. 谈声乐教学中的审美观[D].上海音乐学院，2013.
【作者简介】赵金霞（1973～），女，河南洛阳人，硕士，讲师，研究方向：声乐教学及理论研究
（责任编辑：何中军）