有道是“英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。”
　　中国影视曾以扎实的编剧为生存根本，逐鹿市场二十余年。电视剧更以其灵活的亲民的日播制模式，生生成了主力军。那会儿，编剧导演一团和气，尤小刚、赵宝刚、英达或是杨亚洲、沈好放和高希希帐前名将如云，刘震云、二月河、芦苇、梁左……无不是洞悉百姓生活细枝末节之鬼才。近年更有邹静之、高满堂、王宛平、石康、宁财神……醉于众编剧才思，是为幸福。
　　后来，就没有后来了。
　　侵蚀市场的影视公司开始规模化扩张，各行各业大宗资本介入，钱越投越多，剧本却越写越怪。请不要吃顿饭几百两银子成么?他们吃什么了?上等水田，一亩也就是七八两银子，再说一百两足有六斤多，揣怀里，还丢给别人?
　　请不要让田忌和齐王赛马的时候赌金条成么?战国时代的“金”是黄铜!
　　请不要再让斯琴高娃说“我孝庄……”成么?“孝庄文皇后”是“谥号”，她是活得不耐烦了吗?
　　听到噩耗，碗一定会掉到地上碎掉；太师都是坏蛋头子，不管他姓什么；阻止敌人的最后一招是抱腿，结果一定好不了；女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕……
　　拜托，有点诚意好吗?
　　“你说有些剧滥吧，就是有一拨烂演员来演，有烂编剧来编，有烂频道在播，它还就成了一个生物链，生存得还挺好。你能有什么办法?”张国立怒过。
　　“我看烂剧，就想看它有多烂。”陈道明自虐过。
　　板子打在编剧身上，他们开始喊冤。
　　权宜之下，当“拿起笔入行的那天起，就要在和制片人斗智斗勇中成长”成为编剧的入行准则，当绝大多数新人编剧从策划、枪手、甚至校对做起，他们一切的创造和参与都没有任何保障。生存重压下，编剧开始适应《我的团长我的团》里的现代风格、耐心接受《宫锁心玉》匪夷所思的穿越剧情、缓慢认同新版《三国演义》里对名著的再次翻拍。
　　同时，我们看到吐翻好汉无数的《西游记后传》、陈凯歌导演的翻船之作《蝶舞天涯》、以及雷倒天地鬼神的《魔幻手机》，这些都是不重视编剧的下场。
　　无论怎样，泥人也都有几分土性，何况心如细发的文字人?被骂多了，编剧不干了!
　　2008年奥斯卡刚刚摆平好莱坞编剧罢工所造成的影响之时，一场中国版的“2008编剧维权大会”召开，一通控诉：拖压尾款、抄袭成稿、挪用创意、擅改署名、回扣稿酬，不法操作，百般兵法，血雨腥风……程青松、石康、王海鸰、王宛平……90多名影视编剧发布维权声明，幕后编剧走到了台前。用他们的话说：不发威，以为我们是病猫?
　　活不了，豁出去!
　　生死存亡之际，编剧怒了，他们喊出“编剧为王”，“数十万一集剧本”，引得行业内外侧目；他们“抱团取暖”，一个由二十多位职业编剧共同出资、以编剧中心制为模式制作运营影视剧的民间文化企业喜多瑞诞生了，寄托着无数职业编剧们的期望和梦想。
　　制片人笑了，张纪中说，“痴心妄想”，王中磊说，“乌托邦”。
　　路人皆知，编剧维权，不反不行。
　　书生造反，十年能不能成?
　　无论如何，几路义军，上路了……