论文部分内容阅读
编者按：
顺义京都中心，我见到了尤小刚、马景涛和靖靖。第一个采访的是马景涛，马教主人很可爱，风趣而幽默，一贯的富有热情和激情，对表演、对生活、对爱人、对孩子，每每提及，都会神采奕奕，满眼放光。马景涛在采访过程中专门拿出自己随身携带的名片盒，满面幸福、满眼柔情地说：这是我太太给我买的，我都随身携带，你看，是不是很可爱?那一刹那，我自己内心也被触动了。
尤小刚导演刚刚出差回来，在采访马景涛的时候，他一直在隔壁调节休息。可以看出尤导确实辛苦，过来的时候还满面倦意，就连我看了都有些心疼。我说要不您再休息一下，他笑笑说：本身就很不好意思，让你等了那么久，昨晚刚从外地回来，又去现场导戏，所以有些倦意，还望不要太介意。
靖靖是最后一个到的，她就那么一袭长裙飘然而至，羞涩地坐在尤导和马景涛中间，不善访谈，可也正是如此，尤导才在她身上看到了“西施”的影子吧。
“选西施比选媳妇还难。”曾发出如此感慨的导演尤小刚，眼下终于可以松一口气了。从全国范围内对艺术院校表演系85后、90后女生进行大筛选形成百人大名单，到凭借“剧情表演视频”网络票选出台50强、12强，再到最惊心动魄的三美选一，经过四轮角逐，中国传媒大学南广学院表演系学生靖靖终于技压众芳，幸运地成为尤小刚“古代四大美女”系列之二《西施秘史》的女一号，而剧中其他几位重要女性角色同时也名花有主。
选西施比选媳妇还难
现代青年：这次《西施秘史》海选吸引了6000人报名、剧组也走访了近30个城市、看了上万的学生，最终才选出了近百名候选人，经过四轮角逐，来竞争西施的角色。费这么大劲选“西施”，最主要的原因是什么呢?一线女星年龄断档了吗，还是经费问题?
尤小刚：海选年轻演员出演西施，并非是因为一线女明星身价太高请不起，四轮海选预算700万元，这么大的投入请一线大牌女明星都足够了。但是西施需要从十四五岁演起，目前，市场上的一线明星基本都是70后了，百般无奈之下，才选择全国选角。我希望找一个适龄的花季少女，饰演西施的少女眼睛越纯越好，因为西施是一个非常单纯的少女，她只是在战乱期间，成为政治斗争的工具。我并不喜欢现在市场上这样快速的产量，我要慢火慢炖，做电视剧的精品，我要给观众选出一个最好看的西施，以正确的历史精神拍出观众喜爱的电视剧。
现代青年：俗话说，情人眼里出西施，一万个人心目中有一万个西施，这次选角选出的“西施”是不是正是你心目中的那一个?靖靖是凭什么脱颖而出的呢?
尤小刚：我心目中西施的标准，除了长得漂亮演技好之外，最重要的就是气质要纯。她有着弱柳迎风但健康的气质，在宁静的山乡生活，对爱情充满向往，却被迫卷入政治漩涡：她不断抗争，却不断遭受挫折，不断被扭曲，西施选择的始终是最初童真的东西。这次我们是选角，不是选秀，完全为拍戏找演员，所以才会通过排戏、拍戏的方式，考察她们的演技和创作人物的能力。靖靖入选首先是基本素质，外形就不用说了，无论是个头还是形象都是很好的，另外就是她塑造人物的能力了。在进入三强的美女中，靖靖的特点是比较自然，进入规定情景以后的发挥比较好。当然了，还要解决的就是历史文化准备、心理成熟这些方面。
现代青年：你说过“选西施比选媳妇还难”，通过这次的选拔过程，走了这一圈下来感觉如何?
尤小刚：我觉得还不错。至少有一条，她们都很认真，她们都很认真地面对自己的使命。她们很自然地接受了这样一种竞争性的挑战，在挑战中间，她们尽心尽力，还是可以信任的。社会上对80后、90后有各种各样的认识，不管怎么认识，有一条是肯定的，江山代有新人出，任何一个人都是从新人走出来的，因为训练时间很短，每一轮只有五天时间，一天分析，对词，两三天的走动，然后基本上就要合成实拍了，录像以后还要留五六天的时间在网上公布、遴选，她们的心理素质还是经得住考验的，并没有受太多情绪化的影响。这就是这一代人，心理承受能力比较好。
不仅是为了一部戏
更是为了闯出—条新路
现代青年：在发布会之前，《西施秘史》秘密开拍50天之久，这似乎不像你的风格，这是基于什么考虑?是对这些新演员没有把握吗?
尤小刚：这些新人是我们从70所院校的表演专业学生6000多人中筛选出的12人，之前一直低调行事，是基于对她们的保护，让她们不受干扰，专心拍戏。也出于慎重，这样的封闭拍摄才能在实战中考量她们，如果达不到要求，还要换人，密拍是考察过程，更是潜心把握该剧风格的过程。导、表演、化、服、道、美、录、照统统要调整摸索、把握。我们国家目前的演艺人才现状需要新人，但是电视剧播放成功必须有把握，不允失败，所以不可掉以轻心，我也不敢砸自己的牌子。山东、福建、深圳包括优酷，人家那么信任，都参与了合作和预购，我更是慎之又慎，今天敢发布，就是有把握了，全剧拍摄的综合效果都较满意了，所谓苍天不负有心人，我们所有的人，众志成城，花了那么大劲，当然必须是一鸣惊人。长达八个月的时间，不仅是为了一部戏，更是为了闯出一条新路!
现代青年：《西施秘史》作为“四大美女”系列的第二部，《西施》和《杨贵妃》在风格上有什么不同?
尤小刚：这个和编剧有关系。《杨贵妃》写得比较自由，有的台词比较雷人。李晓明《西施秘史》写的剧本是另外一种方式，因为现在是边出剧本边拍戏，所以我们对之后的剧情很期待，他总给我们带来意料之外的惊喜。
现代青年：听说这次剧本也遭遇了一点小风波，原定剧本被否决，3月才找来老搭档重起炉灶，能具体说说吗？
尤小刚：是，前面写得太老套了，因为每个观众心目中都有一个西施，但是我坦率地说从来没有一个人真正的、准确的、有新意的写出西施的这个人物。西施既是历史人物又是传说人物，某种程度上是美少女的代称，也有的人说她是间谍，有大量带有西施的戏是写夫差和勾践争霸。而我们写的是人，一个女性，在这样的过程中间，她想坚持自己的爱情，坚持自己的人性，那就要付出格外大的代价，这个代价是常人难以想象的，这样就形成了一个很彻底的故事，包括我们对夫差的理解，对勾践的理解，这既谈不上爱国主义，更谈不上谁是谁非，所以我们恰恰只能写这里面的人性了，写他们之间人性的搏斗，写他们曲折离奇的命运，写他们符合逻辑的人际关系，这是我们对历史的一贯立场。从我们与马景涛合作的第一部《孝庄秘史》开始，我们就坚持这样一个创作的规律，这个规律就是在大的历史事件、历史人物和历史定位基本确定的前提下，就现代人文主义的立场和视角来关照历史人物在这个场景里面的心理、性格和逻辑，从而关注人际和内心的搏斗。
现代青年：以春秋吴越为背景，可是春秋吴越以前打仗用的是战车，而你的宣 传片里却是骑马打仗，这是剧本的疏忽还是刻意如此？
尤小刚：那时有战车，也有马，只是骑马打仗很少。确实也没办法，影视城也没有那么多战车，只好这样。现代青年：《西施秘史》中，西施等几位女主演都是90后新人，而夫差、勾践、范蠡等主要男主演却用一线演员来演，这样的搭配用意何在?
尤小刚：因为西施当时那个年代，角色就是十几岁的女孩儿，启用新人就会和角色本身的生涩浑然天成。夫差、勾践、范蠡都是大将军、君王，当然必须找特别有经验的演员来演，因为他们能很好地驾驭这种政治人物的历史特点和人物的情感。
现代青年：评价一下马景涛演的夫差和马景涛本人。
尤小刚：其实每一个演员如果演一个角色的话，都能在他身上找到比较相近的气质，然后把自身的气质和人物要求的气质契合起来，那就是最好的角色创作。马景涛演这个夫差，不是一个盲目的选择，马景涛积淀了三年未拍戏，三年中一直在写剧本，因为写剧本，所以对电视剧的规律、人物性格、人物关系的铺设等都有一个更深的认识，这样他对人物的把握更深入、更准确、更有情，所以他演夫差再合适不过了。而且他非常认真地对待这个角色，主角的认真跟整部戏的质量是分不开的。
没有革命的妥协哪来革命的发展
现代青年：作为一名经验丰富的导演，你感觉怎样的演员算是个好演员?一个好演员所具备的因素有哪些?
尤小刚：这话听起来很简单，说起来很难。有的人学问很大，但未必演得好，但他没学问必定演不好。所以我觉得最基本的是演员要有很好的理性认识，又有很好的感情表现，这两者之间要非常柔和地天衣无缝地融合起来。
现代青年：你既是出品人又是导演，你自己感觉自己是个商人还是艺术家?生活中的你是感性的还是理性的?
尤小刚：比较感性，如果生活中过于理性，那就很累了，当然这个理性是要存在的。工作中就偏理性，现场如果没有个规矩的话，演员就很难有个安静的工作环境，我嗓门也大，看谁说话就吼两声，在工作人员眼中，我也快成为“咆哮帝”了。
有的人问我，你过得怎么样，我真的过得很满足。我满足，主要在于一个人一生做了自己喜欢做的事情，做得还有声有色，当然肯定有遗憾的地方，任何人都会有遗憾的地方，所以就只能尽量减少遗憾。要说商人，我不纯粹。对我来说，钱是身外之物，但是没有钱也很难实现自己的长远追求。
我是电视剧市场化的发起人，在20年前拍戏，除了领导给点儿钱以外，很多时候还得去找赞助商，我是第一个搞植入性广告的人，《京都纪事》拍了一个广告牌街景，报纸上攻击我，可是没有革命的妥协哪有革命的发展，等到我们40集拍出来，挣到钱了，我就改了，给多少都不要了，老子有钱了，够拍的就行了，不要了。
现在看来电视剧市场已经变成了一种常态性的，我也感觉很欣慰，当年的选择没有错，第一部百集中国电视剧《京都纪事》按市场规律拍摄的戏，从此中国电视一个市场机制就拉开了帷幕。是为了挣钱，可挣钱又是为了拍戏，这是我商人的目的，钱这个东西，生不带来死不带去的。如果当不了艺术家，当这个商人有什么屁用。
现代青年：如果哪天拍戏心有余力不足了怎么办?
尤小刚：如果以后我拍不动了，最好就是，每天看看书，写写东西，我觉得这样不会空虚。
现代青年：你以后有可能尝试拍电影吗?
尤小刚：我们现在已经成立了电影部门，电影剧本也已经准备好了，主要是要看合适的时候，对应市场再具体行动。
顺义京都中心，我见到了尤小刚、马景涛和靖靖。第一个采访的是马景涛，马教主人很可爱，风趣而幽默，一贯的富有热情和激情，对表演、对生活、对爱人、对孩子，每每提及，都会神采奕奕，满眼放光。马景涛在采访过程中专门拿出自己随身携带的名片盒，满面幸福、满眼柔情地说：这是我太太给我买的，我都随身携带，你看，是不是很可爱?那一刹那，我自己内心也被触动了。
尤小刚导演刚刚出差回来，在采访马景涛的时候，他一直在隔壁调节休息。可以看出尤导确实辛苦，过来的时候还满面倦意，就连我看了都有些心疼。我说要不您再休息一下，他笑笑说：本身就很不好意思，让你等了那么久，昨晚刚从外地回来，又去现场导戏，所以有些倦意，还望不要太介意。
靖靖是最后一个到的，她就那么一袭长裙飘然而至，羞涩地坐在尤导和马景涛中间，不善访谈，可也正是如此，尤导才在她身上看到了“西施”的影子吧。
“选西施比选媳妇还难。”曾发出如此感慨的导演尤小刚，眼下终于可以松一口气了。从全国范围内对艺术院校表演系85后、90后女生进行大筛选形成百人大名单，到凭借“剧情表演视频”网络票选出台50强、12强，再到最惊心动魄的三美选一，经过四轮角逐，中国传媒大学南广学院表演系学生靖靖终于技压众芳，幸运地成为尤小刚“古代四大美女”系列之二《西施秘史》的女一号，而剧中其他几位重要女性角色同时也名花有主。
选西施比选媳妇还难
现代青年：这次《西施秘史》海选吸引了6000人报名、剧组也走访了近30个城市、看了上万的学生，最终才选出了近百名候选人，经过四轮角逐，来竞争西施的角色。费这么大劲选“西施”，最主要的原因是什么呢?一线女星年龄断档了吗，还是经费问题?
尤小刚：海选年轻演员出演西施，并非是因为一线女明星身价太高请不起，四轮海选预算700万元，这么大的投入请一线大牌女明星都足够了。但是西施需要从十四五岁演起，目前，市场上的一线明星基本都是70后了，百般无奈之下，才选择全国选角。我希望找一个适龄的花季少女，饰演西施的少女眼睛越纯越好，因为西施是一个非常单纯的少女，她只是在战乱期间，成为政治斗争的工具。我并不喜欢现在市场上这样快速的产量，我要慢火慢炖，做电视剧的精品，我要给观众选出一个最好看的西施，以正确的历史精神拍出观众喜爱的电视剧。
现代青年：俗话说，情人眼里出西施，一万个人心目中有一万个西施，这次选角选出的“西施”是不是正是你心目中的那一个?靖靖是凭什么脱颖而出的呢?
尤小刚：我心目中西施的标准，除了长得漂亮演技好之外，最重要的就是气质要纯。她有着弱柳迎风但健康的气质，在宁静的山乡生活，对爱情充满向往，却被迫卷入政治漩涡：她不断抗争，却不断遭受挫折，不断被扭曲，西施选择的始终是最初童真的东西。这次我们是选角，不是选秀，完全为拍戏找演员，所以才会通过排戏、拍戏的方式，考察她们的演技和创作人物的能力。靖靖入选首先是基本素质，外形就不用说了，无论是个头还是形象都是很好的，另外就是她塑造人物的能力了。在进入三强的美女中，靖靖的特点是比较自然，进入规定情景以后的发挥比较好。当然了，还要解决的就是历史文化准备、心理成熟这些方面。
现代青年：你说过“选西施比选媳妇还难”，通过这次的选拔过程，走了这一圈下来感觉如何?
尤小刚：我觉得还不错。至少有一条，她们都很认真，她们都很认真地面对自己的使命。她们很自然地接受了这样一种竞争性的挑战，在挑战中间，她们尽心尽力，还是可以信任的。社会上对80后、90后有各种各样的认识，不管怎么认识，有一条是肯定的，江山代有新人出，任何一个人都是从新人走出来的，因为训练时间很短，每一轮只有五天时间，一天分析，对词，两三天的走动，然后基本上就要合成实拍了，录像以后还要留五六天的时间在网上公布、遴选，她们的心理素质还是经得住考验的，并没有受太多情绪化的影响。这就是这一代人，心理承受能力比较好。
不仅是为了一部戏
更是为了闯出—条新路
现代青年：在发布会之前，《西施秘史》秘密开拍50天之久，这似乎不像你的风格，这是基于什么考虑?是对这些新演员没有把握吗?
尤小刚：这些新人是我们从70所院校的表演专业学生6000多人中筛选出的12人，之前一直低调行事，是基于对她们的保护，让她们不受干扰，专心拍戏。也出于慎重，这样的封闭拍摄才能在实战中考量她们，如果达不到要求，还要换人，密拍是考察过程，更是潜心把握该剧风格的过程。导、表演、化、服、道、美、录、照统统要调整摸索、把握。我们国家目前的演艺人才现状需要新人，但是电视剧播放成功必须有把握，不允失败，所以不可掉以轻心，我也不敢砸自己的牌子。山东、福建、深圳包括优酷，人家那么信任，都参与了合作和预购，我更是慎之又慎，今天敢发布，就是有把握了，全剧拍摄的综合效果都较满意了，所谓苍天不负有心人，我们所有的人，众志成城，花了那么大劲，当然必须是一鸣惊人。长达八个月的时间，不仅是为了一部戏，更是为了闯出一条新路!
现代青年：《西施秘史》作为“四大美女”系列的第二部，《西施》和《杨贵妃》在风格上有什么不同?
尤小刚：这个和编剧有关系。《杨贵妃》写得比较自由，有的台词比较雷人。李晓明《西施秘史》写的剧本是另外一种方式，因为现在是边出剧本边拍戏，所以我们对之后的剧情很期待，他总给我们带来意料之外的惊喜。
现代青年：听说这次剧本也遭遇了一点小风波，原定剧本被否决，3月才找来老搭档重起炉灶，能具体说说吗？
尤小刚：是，前面写得太老套了，因为每个观众心目中都有一个西施，但是我坦率地说从来没有一个人真正的、准确的、有新意的写出西施的这个人物。西施既是历史人物又是传说人物，某种程度上是美少女的代称，也有的人说她是间谍，有大量带有西施的戏是写夫差和勾践争霸。而我们写的是人，一个女性，在这样的过程中间，她想坚持自己的爱情，坚持自己的人性，那就要付出格外大的代价，这个代价是常人难以想象的，这样就形成了一个很彻底的故事，包括我们对夫差的理解，对勾践的理解，这既谈不上爱国主义，更谈不上谁是谁非，所以我们恰恰只能写这里面的人性了，写他们之间人性的搏斗，写他们曲折离奇的命运，写他们符合逻辑的人际关系，这是我们对历史的一贯立场。从我们与马景涛合作的第一部《孝庄秘史》开始，我们就坚持这样一个创作的规律，这个规律就是在大的历史事件、历史人物和历史定位基本确定的前提下，就现代人文主义的立场和视角来关照历史人物在这个场景里面的心理、性格和逻辑，从而关注人际和内心的搏斗。
现代青年：以春秋吴越为背景，可是春秋吴越以前打仗用的是战车，而你的宣 传片里却是骑马打仗，这是剧本的疏忽还是刻意如此？
尤小刚：那时有战车，也有马，只是骑马打仗很少。确实也没办法，影视城也没有那么多战车，只好这样。现代青年：《西施秘史》中，西施等几位女主演都是90后新人，而夫差、勾践、范蠡等主要男主演却用一线演员来演，这样的搭配用意何在?
尤小刚：因为西施当时那个年代，角色就是十几岁的女孩儿，启用新人就会和角色本身的生涩浑然天成。夫差、勾践、范蠡都是大将军、君王，当然必须找特别有经验的演员来演，因为他们能很好地驾驭这种政治人物的历史特点和人物的情感。
现代青年：评价一下马景涛演的夫差和马景涛本人。
尤小刚：其实每一个演员如果演一个角色的话，都能在他身上找到比较相近的气质，然后把自身的气质和人物要求的气质契合起来，那就是最好的角色创作。马景涛演这个夫差，不是一个盲目的选择，马景涛积淀了三年未拍戏，三年中一直在写剧本，因为写剧本，所以对电视剧的规律、人物性格、人物关系的铺设等都有一个更深的认识，这样他对人物的把握更深入、更准确、更有情，所以他演夫差再合适不过了。而且他非常认真地对待这个角色，主角的认真跟整部戏的质量是分不开的。
没有革命的妥协哪来革命的发展
现代青年：作为一名经验丰富的导演，你感觉怎样的演员算是个好演员?一个好演员所具备的因素有哪些?
尤小刚：这话听起来很简单，说起来很难。有的人学问很大，但未必演得好，但他没学问必定演不好。所以我觉得最基本的是演员要有很好的理性认识，又有很好的感情表现，这两者之间要非常柔和地天衣无缝地融合起来。
现代青年：你既是出品人又是导演，你自己感觉自己是个商人还是艺术家?生活中的你是感性的还是理性的?
尤小刚：比较感性，如果生活中过于理性，那就很累了，当然这个理性是要存在的。工作中就偏理性，现场如果没有个规矩的话，演员就很难有个安静的工作环境，我嗓门也大，看谁说话就吼两声，在工作人员眼中，我也快成为“咆哮帝”了。
有的人问我，你过得怎么样，我真的过得很满足。我满足，主要在于一个人一生做了自己喜欢做的事情，做得还有声有色，当然肯定有遗憾的地方，任何人都会有遗憾的地方，所以就只能尽量减少遗憾。要说商人，我不纯粹。对我来说，钱是身外之物，但是没有钱也很难实现自己的长远追求。
我是电视剧市场化的发起人，在20年前拍戏，除了领导给点儿钱以外，很多时候还得去找赞助商，我是第一个搞植入性广告的人，《京都纪事》拍了一个广告牌街景，报纸上攻击我，可是没有革命的妥协哪有革命的发展，等到我们40集拍出来，挣到钱了，我就改了，给多少都不要了，老子有钱了，够拍的就行了，不要了。
现在看来电视剧市场已经变成了一种常态性的，我也感觉很欣慰，当年的选择没有错，第一部百集中国电视剧《京都纪事》按市场规律拍摄的戏，从此中国电视一个市场机制就拉开了帷幕。是为了挣钱，可挣钱又是为了拍戏，这是我商人的目的，钱这个东西，生不带来死不带去的。如果当不了艺术家，当这个商人有什么屁用。
现代青年：如果哪天拍戏心有余力不足了怎么办?
尤小刚：如果以后我拍不动了，最好就是，每天看看书，写写东西，我觉得这样不会空虚。
现代青年：你以后有可能尝试拍电影吗?
尤小刚：我们现在已经成立了电影部门，电影剧本也已经准备好了，主要是要看合适的时候，对应市场再具体行动。