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摘要：十二生肖中的动物不仅仅经常是中国动画片中的主角，也是国外动画片中的明星。中外创作者们因为文化的差异，对于十二生肖动物的塑造都各有千秋，在中国动画片中，动物形象性格略显单薄，国外动画中的动物形象性格比较丰满。通过分析总结了多部有动物形象的经典动画片，比较了中外动画创作时对动物形象设定的不同。
关键词：十二生肖；动物习性；拟人性格；中国元素重组
动物，是动画片中永恒的主角。中外动画创作者们，对动物的性格都有各种独特的理解。研究他们对动物性格形象的不同创作，可以有助于我们开拓创作的思路。
一、同样的重复结构，不同的成长故事
中国、日本都曾经分别出品过以十二生肖作为主要题材的优秀动画。包括1993年中国出品的水墨渲染风格动画片《十二生肖》、1995年日本出品的TV动画片《十二生肖守护神》与1999年出品的TV动画片《水果篮子》等。
中国1993的《十二生肖》，演绎了关于十二生肖的来历的传说。对于这部动画来说，单纯讲述十二生肖的来历，每一集都有新的妖怪和新的战斗。每一集都以平行线的轨迹进行着。唯一的交叉点，就是那个和动物并肩作战的小伙子，他作为线索人物贯穿全剧。虽然动画方面略显生硬，但是动物的勇敢和真情还是很能打动观众的心。
日本1995年的《十二生肖守护神》，剧情模式可以概括为，邪灵出现，藏身在各个经典童话故事中间，改变童话故事的内容，十二生肖化身为战士，打败邪灵，恢复童话故事的原貌。其间穿插着十二生肖战士的成长与性格纠葛。重复剧情结构、战斗、魔法、战士，是日本动画最经典的模式，然而，看似平行线式的剧情结构，其实并不平行。每一集的历险经历，带来成长的感悟，使主角们随着剧情慢慢成长，剧情也会越来越紧凑。
同样是十二生肖题材的动画片，中国动画《十二生肖》，更多的尊重传统设定。虽然此片创造出众多妖魔鬼怪，动物也被赋予了说话的能力，但是动物的外形和各自所拥有的拟人性格，基本遵从于中国传统中对十二生肖的定义，并且保持着动物的身份。 日本动画片《十二生肖守护神》中，十二生肖守护神设定的动画背景，已经超越了现实世界，来到了虚幻的童话世界，这是日本动画片惯用的创意之一，同时，色彩和幽默、打斗和变身、成长与情感，都是让人物和故事丰满的元素，浓厚的情感和笑泪交织的成长故事更能获得观众的认同和共鸣。
二、更多的情感元素和矛盾设置
中国传统的十二生肖中没有猫。猫，因为性格神秘情感独立，经常会被刻画成为可爱神秘高贵或者特立独行的动画人物，并且具有着独立的情感和丰富的内心世界。《猫的报恩》《甜甜起司猫》，《史瑞克》中的穿靴子的猫等等，《猫和老鼠》中的汤姆猫，拥有着诡计多端的内心，但是却依然有着同情心。
比较国产动画《十二生肖》、日本动画《十二生肖守护神》与《水果篮子》，可以发现，日本的十二生肖故事中都有这种动物——猫。猫没有进入到十二生肖的排行中，无论是什么来由，敏锐的创作者都会发现这将是一个非常矛盾的感情线索。十二生肖的故事里面一旦加入了猫，整个故事就会自然的增添一个剧情矛盾，简单而又明显地丰富了剧情、丰满人物的性格与情感。这就是日本的这两部动画片为什么比《十二生肖》显得更加丰满和成熟的原因了。
三、中国传统元素的重组
老虎生性凶猛，好食肉，体型大，通常都被刻画成反面角色，中国动画中的老虎基本都是男性为主，虽然“母老虎”一词起源于《水浒传》，可是在动画创作中，却从来没有出现过女性的老虎角色。日本动画1999《水果篮子》中，却将老虎塑造成了女性的角色。梦工厂的《功夫熊猫》中，母性老虎形象的出现，另精神为之一振。
国外对于运用中国元素的成功开山之作，应数迪士尼出品的《花木兰》了。外国动画师善于利用中国顾问向他们提供中国元素，他们并不深陷于中国深远悠久的历史文化，他们乐于运用自己所知的有限的中国元素，并且运用到极致。即使他们在了解到中国传统文化具有保守的特点后，依然选择创造出拥有自由奔放性格的主人公，无所畏惧无所束缚，就像是活泼好动的花木兰和天赋异禀的熊猫阿波。也许就是因为外国人了解的中国元素十分有限，他们才能紧紧抓住这些有限的元素，发挥自己的想象力。
中外文化中对于龙的认知相差比较大。龙，是中国古代传说中的灵异神物。能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨。西方龙通常被想像成一只巨大的蜥蜴，长着蝙蝠的翼、身披鳞片，有蛇一样的舌头，能喷火，龙很早就被用来作为战争的标志，比如《哪吒闹海》中的龙王。
动画片《花木兰》中，在龙的运用上，体现出了美国动画人对中国文化的尊重和理解，因为在西方，龙是邪恶、战争的象征，而不是吉祥的象征。但是他们设计出来的木须龙，是花木兰的守护神，在片中是一个性格活泼、富有正义感的喜剧配角，然有同时还是具有西方龙的特点，从口中喷出来的不是水，而是火。中国的动画创作者，是不会首选龙作为动画片中的喜剧配角的，龙在中国文化中太过于威严，并且太过于常见与典型，于是对于本国文化的明显特征，中国动画片制作者往往会选择放弃而另选其他。
国外的创作者们，优势在于，严谨而准确地把握住了他们所要表达的主题，和他们一贯所坚持和坚信的独立自主平等人权的价值观，将所有的素材打散，然后重新粘贴在主题之上，擅长于资源的利用和整合。好的剧本，是要用时间和真正的情感去酝酿出来，而并非根据市场急于求成。中国有很多优秀深厚的传统文化，需要文化艺术工作者的传承和发扬。不仅仅是继承，还有深刻的用心理解，以达到运用自如。
【作者单位：北京匯佳职业学院文化创意系】
关键词：十二生肖；动物习性；拟人性格；中国元素重组
动物，是动画片中永恒的主角。中外动画创作者们，对动物的性格都有各种独特的理解。研究他们对动物性格形象的不同创作，可以有助于我们开拓创作的思路。
一、同样的重复结构，不同的成长故事
中国、日本都曾经分别出品过以十二生肖作为主要题材的优秀动画。包括1993年中国出品的水墨渲染风格动画片《十二生肖》、1995年日本出品的TV动画片《十二生肖守护神》与1999年出品的TV动画片《水果篮子》等。
中国1993的《十二生肖》，演绎了关于十二生肖的来历的传说。对于这部动画来说，单纯讲述十二生肖的来历，每一集都有新的妖怪和新的战斗。每一集都以平行线的轨迹进行着。唯一的交叉点，就是那个和动物并肩作战的小伙子，他作为线索人物贯穿全剧。虽然动画方面略显生硬，但是动物的勇敢和真情还是很能打动观众的心。
日本1995年的《十二生肖守护神》，剧情模式可以概括为，邪灵出现，藏身在各个经典童话故事中间，改变童话故事的内容，十二生肖化身为战士，打败邪灵，恢复童话故事的原貌。其间穿插着十二生肖战士的成长与性格纠葛。重复剧情结构、战斗、魔法、战士，是日本动画最经典的模式，然而，看似平行线式的剧情结构，其实并不平行。每一集的历险经历，带来成长的感悟，使主角们随着剧情慢慢成长，剧情也会越来越紧凑。
同样是十二生肖题材的动画片，中国动画《十二生肖》，更多的尊重传统设定。虽然此片创造出众多妖魔鬼怪，动物也被赋予了说话的能力，但是动物的外形和各自所拥有的拟人性格，基本遵从于中国传统中对十二生肖的定义，并且保持着动物的身份。 日本动画片《十二生肖守护神》中，十二生肖守护神设定的动画背景，已经超越了现实世界，来到了虚幻的童话世界，这是日本动画片惯用的创意之一，同时，色彩和幽默、打斗和变身、成长与情感，都是让人物和故事丰满的元素，浓厚的情感和笑泪交织的成长故事更能获得观众的认同和共鸣。
二、更多的情感元素和矛盾设置
中国传统的十二生肖中没有猫。猫，因为性格神秘情感独立，经常会被刻画成为可爱神秘高贵或者特立独行的动画人物，并且具有着独立的情感和丰富的内心世界。《猫的报恩》《甜甜起司猫》，《史瑞克》中的穿靴子的猫等等，《猫和老鼠》中的汤姆猫，拥有着诡计多端的内心，但是却依然有着同情心。
比较国产动画《十二生肖》、日本动画《十二生肖守护神》与《水果篮子》，可以发现，日本的十二生肖故事中都有这种动物——猫。猫没有进入到十二生肖的排行中，无论是什么来由，敏锐的创作者都会发现这将是一个非常矛盾的感情线索。十二生肖的故事里面一旦加入了猫，整个故事就会自然的增添一个剧情矛盾，简单而又明显地丰富了剧情、丰满人物的性格与情感。这就是日本的这两部动画片为什么比《十二生肖》显得更加丰满和成熟的原因了。
三、中国传统元素的重组
老虎生性凶猛，好食肉，体型大，通常都被刻画成反面角色，中国动画中的老虎基本都是男性为主，虽然“母老虎”一词起源于《水浒传》，可是在动画创作中，却从来没有出现过女性的老虎角色。日本动画1999《水果篮子》中，却将老虎塑造成了女性的角色。梦工厂的《功夫熊猫》中，母性老虎形象的出现，另精神为之一振。
国外对于运用中国元素的成功开山之作，应数迪士尼出品的《花木兰》了。外国动画师善于利用中国顾问向他们提供中国元素，他们并不深陷于中国深远悠久的历史文化，他们乐于运用自己所知的有限的中国元素，并且运用到极致。即使他们在了解到中国传统文化具有保守的特点后，依然选择创造出拥有自由奔放性格的主人公，无所畏惧无所束缚，就像是活泼好动的花木兰和天赋异禀的熊猫阿波。也许就是因为外国人了解的中国元素十分有限，他们才能紧紧抓住这些有限的元素，发挥自己的想象力。
中外文化中对于龙的认知相差比较大。龙，是中国古代传说中的灵异神物。能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨。西方龙通常被想像成一只巨大的蜥蜴，长着蝙蝠的翼、身披鳞片，有蛇一样的舌头，能喷火，龙很早就被用来作为战争的标志，比如《哪吒闹海》中的龙王。
动画片《花木兰》中，在龙的运用上，体现出了美国动画人对中国文化的尊重和理解，因为在西方，龙是邪恶、战争的象征，而不是吉祥的象征。但是他们设计出来的木须龙，是花木兰的守护神，在片中是一个性格活泼、富有正义感的喜剧配角，然有同时还是具有西方龙的特点，从口中喷出来的不是水，而是火。中国的动画创作者，是不会首选龙作为动画片中的喜剧配角的，龙在中国文化中太过于威严，并且太过于常见与典型，于是对于本国文化的明显特征，中国动画片制作者往往会选择放弃而另选其他。
国外的创作者们，优势在于，严谨而准确地把握住了他们所要表达的主题，和他们一贯所坚持和坚信的独立自主平等人权的价值观，将所有的素材打散，然后重新粘贴在主题之上，擅长于资源的利用和整合。好的剧本，是要用时间和真正的情感去酝酿出来，而并非根据市场急于求成。中国有很多优秀深厚的传统文化，需要文化艺术工作者的传承和发扬。不仅仅是继承，还有深刻的用心理解，以达到运用自如。
【作者单位：北京匯佳职业学院文化创意系】