四百年前，当证券交易所在荷兰的阿姆斯特丹出现时，他预示着一个资本时代的崛起；二十年前，当中国的证券交易所在上海深圳破土而出的时候，它启动了市场经济的引擎；那么今天，文化产权交易所又能给文化产业带来怎样的一片天地呢？
　　在深圳第七届文博会位于园博园文化产权交易所的分会场上，由天海它山文化公司所展出的“百业呈财”翡翠大白菜和位于2011年湖润艺术排行榜榜眼的当代国画大师崔如琢系列作品无疑是整个文博会期间最引人注目的两批珍宝。
　　“百业呈财”翡翠大白菜由中国工艺术美术大师杨世昌历时五年精雕细琢而成，整个作品重达800公斤。事实上，自这颗体型硕大的翡翠大白菜自2005年底正始完工之后，在浙江银行里一呆便是6年。除少数有缘人外，并无人知晓有“重宝”出世。由于运输与保管的诸多不便，它亦从未参加过任何形式的展览与展出，以致前来参加新闻发布会的杨世昌大师在它周围看了又看，恍若遇到了自己“失散多年的亲人”。通观“百业呈财”，其整体细腻精致，其菜茎紧密相裹，菜叶疏松玲珑，纹理似天然形成，鲜嫩水灵的菜茎，自然翻卷的菜叶，粗须缠绕的菜根，皆栩栩如生，婉如天成。而后者系列作品中的焦点为艺术大师崔如琢被人民在会堂永久收藏的巨型写意国画“荷风盛世”的姐妹篇。在但见11米长、近4米高的画幅中，花满整墙，或花大一尺又五，或单叶宽过一米，焦墨写干，立立上举，骨气中来。如崔如琢所言，“画中蕴含着民族团结、国家富强的寓意，更蕴含着中华民族延续不断的生命力与自强不息的民族精神。”
　　文博会展览期间，许多的观众除了震撼于展品所带来的震撼的同时，也对这两件艺术品的市场价值产生了浓厚的兴趣。据在场的工作人员介绍，这两件作品都是深圳文交所推出的创新项目——“艺术银行”的首选标的物，它不直接接受市场询价，而是将在文交所的投融资平台上通过质押、保管与上市交易等一系列创新运作。从而为艺术品价值最大的释放，提供一个全新的运作模式。
　　事实上，在成熟文化市场中，艺术品所充当的类金融作用一直得到了充分重视。早在1972年，加拿大为增加大众接触、了解和欣赏艺术品的机会，便就由非政府文化机构自费建立了“艺术银行”。在政府提供一定的资金支持或政策的保障下，购买优秀艺术家的作品，再将作品销售或租赁给政府机关、公共空间、企业或私人用于陈列、装饰、收藏等，从而获得运转资金。之后，澳大利亚、挪威、日本、韩国、印度等国家也都陆续开办有“艺术银行”业务。摩根银行是世界上最早收藏当代艺术品的银行，到目前为止，在世界各地银行收藏的藏品已达3万多件。德国银行有250家分行在世界各地公开收藏艺术品，收藏作品超过1万件，比德国现代美术馆的藏品还要多。
　　“百业呈财”与“荷风盛世”正是深圳文交所按照艺术品投资标准，以专业眼光筛选具有投资价值的首批“艺术银行”标的物。结果尽管仍然有待检验，但其巨大的想象空间不言而喻。正如此次展览的标题，当中国“百业呈财”，进入“荷风盛世”之中时，当一个文明体的价值在这个时代中需要以时代特有的逻辑得到显现与张扬时，我们所能做的，只是静静地等待。