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“古意”与“新意”一样，一直受到中国美术理论与实践的重视。二者如同孪生兄弟，是一幅绘画作品所体现的正反两个方面。“古意”与“新意”不是两个完全对立的概念而是相对的，相辅相成且互补互动的关系。“古意”存在于“新意”之中，“新意”也不能离开“古意”而存在。在事物的生长发展的全过程之中，在特定的场合与特殊的阶段，有时“古意”则会转化为“新意”，同样“新意”也会随着事物的发展而转化为“古意”。比如，作为表现山石结构和阴阳相背关系及质感的“解索皴”的最初出现，自然是作者“外师造化，中得心源”的体现与创造，给人以耳目