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摘要：在宫崎骏的作品中，有许多类似的人物造型和性格，主要以女性角色为主。并且在女性形象设计上一改往日日本动画常见的“丰乳肥臀”的形象设定，以平凡的女孩造型进行创作，作品中女性角色形象刻画细腻，分格独特，她们拥有善良纯净的心灵，多数坚强、独立、自主，最终都为建构那个完整的宫崎骏世界而努力着。
本文以宫崎骏系列作品中的女性形象为着眼点，将他们分为英雄、“凡人”和反面形象三类来分析其动画电影中女性形象的造型风格特点，以期为研究宫崎骏动画提供一种别样的视角。最后结合中国动画女性形象塑造的现状，讨论我们在女性动画角色塑造上的缺失及解决办法。
关键词：宫崎骏动画；女性形象；造型风格
中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）08-0204-01
一、前言
从宫崎骏的第一部动画电影《幽灵公主》开始，他的作品中的角色多以女性为主，通常分为小女孩、少女和老婆婆三类。在大家惯有的印象中，日本文化中含有较强的男权思想。但宫崎骏本身却极其敬重女性，他一生最牵挂的人就是他的母亲和从小将他抚养长大的外婆。女性在作品中被赋予某种能力和责任时要比男性更具说服力，这可能也是宫崎骏善用女性为主角的重要原因。
宫崎骏的动画在世界范围内都拥有着很高的地位，也受到了普遍的赞誉。他本人曾被誉为动画界的“黑泽明”。宫崎骏之所以在全世界范围内取得了巨大的成功，其角色的刻画和塑造在作品中起着至关重要的作用，尤其是作品中女性造型风格的刻画更为突出。其中很多作品也由于自己儿时的亲身经历及其生活环境，所以对女性有着特殊的关怀。
二、宫崎骏及其创作思路
说到日本动画，令人第一個想到的就是动画大师宫崎骏。他是日本动画一个时代的象征，一个享誉全球的动画大师，被迪士尼誉为“动画界的黑泽明”。他导演的每部动画作品都能创造日本的票房神迹。从1963年4月进入东映动画公司从事动画师工作开始，获奖无数。其代表作品有《千与千寻》、《天空之城》、《风之谷》等。他通过动画表达了自己对世界和生活的看法，其作品往往天马行空，关乎人与自然、战争与和平，展现一些令人向往的美好，也透露出对现实世界中一些现状的不满，发人深省。他在主题选择上总是有着自己独特的视角和魅力。
从其作品中我们不难看出，作品中的主角多为女性角色，因其认为每当在故事情节上就一个大跨步的动作上比较男孩和女孩时，他就会发自内心的觉得，如果角色设定成一个女孩会更有魅力，他认为现在的时代已经不再是男人的时代了，并且认为自己是女性崇拜者。所以在他的动画中，女性角色大多美丽善良，拥有浪漫情怀和一些英雄气概，并且充满着冒险精神。是他对新时代背景下所欣赏的女性所进行的诠释，这些女性形象的性格和造型塑造都有着相似之处，带着鲜明的“宫式”动画风格特点。
三、女性角色造型分析
宫崎骏动画电影中女性角色塑造为其形成独特的“宫式”动画风格奠定了一定的基础，他塑造的女性角色在全世界范围内产生了强烈的影响，成功之处就在于其不单单在塑造一个动画人物，而是为他的女性角色赋予了更多精神领域的诉求与正能量传播的使命感。尽管宫崎骏所塑造的众多女性角色不尽相同，但我们依然可以归为三大类进行统一分析。
（一）探索人与自然关系的英雄类角色。每个人心中都曾有着一个英雄梦，伸张正义、除暴安良、保护弱者。每个孩子心中都需要这么一个正义的精神支柱。《风之谷》就是典型的女性英雄角色为主导的动画电影，娜乌西卡这个角色是取自希腊史诗《奥德赛》中出现的阿基亚公主的名字。将其塑造成一个拥有很高荣誉的公主，性格充满灵性，温柔又善良，赋予了一些女神的色彩。但在服装上却只以一身蓝色朴素的衣服出现，一是蓝色象征着正义，二是代表着高贵的血统。而朴素的衣服更能拉近观众与人物之间的距离，使人感到亲切自然。蓝色的运用也与影片人与自然的主题相和谐，使得背景色和角色相呼应。从人物整体的设计上可以看出，宫崎骏对人物造型的刻画上相比较貌美的外在形象更注重角色的性格塑造，相对于文静瘦弱的女孩形象，其更喜欢将她们塑造成英勇果敢的女性形象，这也无不体现着宫崎骏浓重的女权主义色彩。
（二）平凡充满好奇心并不断成长的女孩形象。在宫崎骏的作品中女主角的年龄设定都很小，这些角色都属于身材瘦小，动作灵敏而且天真无邪、善良。但也并不因此就弱不禁风，她们总在故事的发展过程中不断成长，变得更加睿智，无所畏惧。在角色的设计上面，宫崎骏也集中塑造了他们天真可爱的一面，体现出他对这类角色的良苦用心。在这类人物的塑造上，他还是像以往一样，对人物角色的整体造型设计极具简约化。并未对配饰和衣服款式大做文章，但却依然能看出来在人物造型上还是有一定的日本民族穿着特点。在人物面部部分，刻画的较为充分。精致的五官，水汪汪的大眼睛，玲珑的鼻子，樱桃小嘴，柳叶弯眉，无不透露着天真可爱，善良又充满童真。娇小的身材却有着十分充沛的精力，透露着几分坚强。在这种形象设定下，女孩往往都通过故事情节的推动不断成长。
（三）并非绝对邪恶的反面类女性角色。区别于美国动画作品中，正面角色和反面角色都统一的拥有着从一而终的人物性格特色，结局也总是正义战胜邪恶，正面角色战胜反面角色。宫崎骏的动画中角色的设定以及反面角色在故事的发展过程中，角色不论是正面或是反面都是美型化的，坏人并非从一开始就坏，在本性方面往往反面角色在一开始属于本性淳朴，由于一些事情的发展或者迫于无奈，开始慢慢向恶人靠拢，但在故事的最后又会显示出他善良的本性。这也是宫崎骏反面类女性角色塑造上的共有特征。
四、宫崎骏女性角色对中国原创动画角色的启示
宫崎骏动画中人物形象设定的成功在于其并没有追求一味完美无缺的主角形象，除了善良勇敢外也或多或少的有一些真实又很讨喜的小毛病，使得角色更加深入人心。并通过女性角色，附加了许多现实的社会问题，角色本身将女性自知，生存，环境保护等问题融汇在影片浓厚的人文色彩中。并没有将动画作为谋利的手段，而是把精神世界的熏陶放在动画创作的首要，在娱乐与放松的视觉享受之后，越加发人深省的内涵表达，才是宫崎骏对动画创作的诉求，用有血有肉的真情人物形象，把他的这种诉求体现的淋漓尽致。而我们在面对中国原创动画在动画市场备受冷落的情况时，也能通过大师的成功案例得到一些启示。中国动画产业的瓶颈在于其对动画人物形象创作的忽视，我们应该从自己的文化中汲取带有强烈民族特色的部分进行创作，坚持创新探索的道路，找到适合我们自己的路。
本文以宫崎骏系列作品中的女性形象为着眼点，将他们分为英雄、“凡人”和反面形象三类来分析其动画电影中女性形象的造型风格特点，以期为研究宫崎骏动画提供一种别样的视角。最后结合中国动画女性形象塑造的现状，讨论我们在女性动画角色塑造上的缺失及解决办法。
关键词：宫崎骏动画；女性形象；造型风格
中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）08-0204-01
一、前言
从宫崎骏的第一部动画电影《幽灵公主》开始，他的作品中的角色多以女性为主，通常分为小女孩、少女和老婆婆三类。在大家惯有的印象中，日本文化中含有较强的男权思想。但宫崎骏本身却极其敬重女性，他一生最牵挂的人就是他的母亲和从小将他抚养长大的外婆。女性在作品中被赋予某种能力和责任时要比男性更具说服力，这可能也是宫崎骏善用女性为主角的重要原因。
宫崎骏的动画在世界范围内都拥有着很高的地位，也受到了普遍的赞誉。他本人曾被誉为动画界的“黑泽明”。宫崎骏之所以在全世界范围内取得了巨大的成功，其角色的刻画和塑造在作品中起着至关重要的作用，尤其是作品中女性造型风格的刻画更为突出。其中很多作品也由于自己儿时的亲身经历及其生活环境，所以对女性有着特殊的关怀。
二、宫崎骏及其创作思路
说到日本动画，令人第一個想到的就是动画大师宫崎骏。他是日本动画一个时代的象征，一个享誉全球的动画大师，被迪士尼誉为“动画界的黑泽明”。他导演的每部动画作品都能创造日本的票房神迹。从1963年4月进入东映动画公司从事动画师工作开始，获奖无数。其代表作品有《千与千寻》、《天空之城》、《风之谷》等。他通过动画表达了自己对世界和生活的看法，其作品往往天马行空，关乎人与自然、战争与和平，展现一些令人向往的美好，也透露出对现实世界中一些现状的不满，发人深省。他在主题选择上总是有着自己独特的视角和魅力。
从其作品中我们不难看出，作品中的主角多为女性角色，因其认为每当在故事情节上就一个大跨步的动作上比较男孩和女孩时，他就会发自内心的觉得，如果角色设定成一个女孩会更有魅力，他认为现在的时代已经不再是男人的时代了，并且认为自己是女性崇拜者。所以在他的动画中，女性角色大多美丽善良，拥有浪漫情怀和一些英雄气概，并且充满着冒险精神。是他对新时代背景下所欣赏的女性所进行的诠释，这些女性形象的性格和造型塑造都有着相似之处，带着鲜明的“宫式”动画风格特点。
三、女性角色造型分析
宫崎骏动画电影中女性角色塑造为其形成独特的“宫式”动画风格奠定了一定的基础，他塑造的女性角色在全世界范围内产生了强烈的影响，成功之处就在于其不单单在塑造一个动画人物，而是为他的女性角色赋予了更多精神领域的诉求与正能量传播的使命感。尽管宫崎骏所塑造的众多女性角色不尽相同，但我们依然可以归为三大类进行统一分析。
（一）探索人与自然关系的英雄类角色。每个人心中都曾有着一个英雄梦，伸张正义、除暴安良、保护弱者。每个孩子心中都需要这么一个正义的精神支柱。《风之谷》就是典型的女性英雄角色为主导的动画电影，娜乌西卡这个角色是取自希腊史诗《奥德赛》中出现的阿基亚公主的名字。将其塑造成一个拥有很高荣誉的公主，性格充满灵性，温柔又善良，赋予了一些女神的色彩。但在服装上却只以一身蓝色朴素的衣服出现，一是蓝色象征着正义，二是代表着高贵的血统。而朴素的衣服更能拉近观众与人物之间的距离，使人感到亲切自然。蓝色的运用也与影片人与自然的主题相和谐，使得背景色和角色相呼应。从人物整体的设计上可以看出，宫崎骏对人物造型的刻画上相比较貌美的外在形象更注重角色的性格塑造，相对于文静瘦弱的女孩形象，其更喜欢将她们塑造成英勇果敢的女性形象，这也无不体现着宫崎骏浓重的女权主义色彩。
（二）平凡充满好奇心并不断成长的女孩形象。在宫崎骏的作品中女主角的年龄设定都很小，这些角色都属于身材瘦小，动作灵敏而且天真无邪、善良。但也并不因此就弱不禁风，她们总在故事的发展过程中不断成长，变得更加睿智，无所畏惧。在角色的设计上面，宫崎骏也集中塑造了他们天真可爱的一面，体现出他对这类角色的良苦用心。在这类人物的塑造上，他还是像以往一样，对人物角色的整体造型设计极具简约化。并未对配饰和衣服款式大做文章，但却依然能看出来在人物造型上还是有一定的日本民族穿着特点。在人物面部部分，刻画的较为充分。精致的五官，水汪汪的大眼睛，玲珑的鼻子，樱桃小嘴，柳叶弯眉，无不透露着天真可爱，善良又充满童真。娇小的身材却有着十分充沛的精力，透露着几分坚强。在这种形象设定下，女孩往往都通过故事情节的推动不断成长。
（三）并非绝对邪恶的反面类女性角色。区别于美国动画作品中，正面角色和反面角色都统一的拥有着从一而终的人物性格特色，结局也总是正义战胜邪恶，正面角色战胜反面角色。宫崎骏的动画中角色的设定以及反面角色在故事的发展过程中，角色不论是正面或是反面都是美型化的，坏人并非从一开始就坏，在本性方面往往反面角色在一开始属于本性淳朴，由于一些事情的发展或者迫于无奈，开始慢慢向恶人靠拢，但在故事的最后又会显示出他善良的本性。这也是宫崎骏反面类女性角色塑造上的共有特征。
四、宫崎骏女性角色对中国原创动画角色的启示
宫崎骏动画中人物形象设定的成功在于其并没有追求一味完美无缺的主角形象，除了善良勇敢外也或多或少的有一些真实又很讨喜的小毛病，使得角色更加深入人心。并通过女性角色，附加了许多现实的社会问题，角色本身将女性自知，生存，环境保护等问题融汇在影片浓厚的人文色彩中。并没有将动画作为谋利的手段，而是把精神世界的熏陶放在动画创作的首要，在娱乐与放松的视觉享受之后，越加发人深省的内涵表达，才是宫崎骏对动画创作的诉求，用有血有肉的真情人物形象，把他的这种诉求体现的淋漓尽致。而我们在面对中国原创动画在动画市场备受冷落的情况时，也能通过大师的成功案例得到一些启示。中国动画产业的瓶颈在于其对动画人物形象创作的忽视，我们应该从自己的文化中汲取带有强烈民族特色的部分进行创作，坚持创新探索的道路，找到适合我们自己的路。