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摘要：“创意”（Creative idea），就是具有创造性的意念。最大的特点就是让人感到“新”，新奇、新穎，否则，就不是创意，时装创意，就是在时装构成或设计上的富有于创造性的意念。
关键词：时装 创意 切入点 创意视角
著名时装设计师Karl Lagerfeld说：“我想要随时得到各种信息，知道所有的事情，看见所有的东西，读到所有的资料，并把这一切都综合在一起，然后完全忘记它们，用我自己的设计方式来设计。”“创”意，“创”新，“创”造……它所蕴藏的巨大能量不仅使之成为社会文明和进步的助推器，更使之成为时尚潮流的引领者，如今创意的时代已经来临。
常规服饰在人们着装中存在了很多年，而创意时装除了满足保暖御寒外，还要能更好的满足人对美的追求，还要具备外观、功能等各方面的闪光点。创意时装指打破常规服饰理念，是一种智慧的提升，创意时装的核心主题是“创意”。“创意”（Creative idea），就是具有创造性的意念。最大的特点就是让人感到“新”，新奇、新颖，否则，就不是创意。时装创意，就是在时装构成或设计上富有创造性的意念。
时装设计，大多来自于一种生活的感受，或是一种创作的情绪。创意的主要特点就是创新，创新是时装创意的本质。时装创意中的创新，包含的内容较为宽泛。既包括时装构成方面的“新”形态、“新”结构、“新”材料、“新”造型等可以直观感受的内容；也包括反映在时装构成和设计过程中蕴含在设计师头脑里的“新”观念、“新”思维、“新”思路。
1 时装创意产生的前提条件
时装创意产生的前提条件是信息的收集与整理以及精力的投入与压力。信息的收集和整理，是平时对时装相关信息、创作原始素材的积累和加工，这是时装创意产生的最基本的前提条件。相关信息的储存、积累越多，某一种特殊的思维能力也就越强。因而广采博记才能在时装设计领域萌生更多更好的创意。
在收集时装创意的相关信息时，主要包括服装信息和其它相关信息两个方面。服装信息主要来自于服装图片、时装表演、日常着装、民族传统服饰等，也包含专业知识和技能以及时装设计创作的间接经验和直接体验。专业流行趋势研究机构发布的流行趋势报告及权威预测机构的出版物，专业设计工作室根据未来一段时期内的流行发布做出的设计作品或设计师手稿，图片公司、个人或其他组织汇集的发布会图片集。
其它相关信息是获取时装信息的间接来源。大自然中的物体、各种艺术作品、科学技术是间接、隐蔽的来源，具有深刻、超前、富于创新的特点。如：服装形态语言的运用、组织、变化等表现能力；服装构成的结构、面料、色彩的把握能力，这些方面也是时装创意设计的基本功。
精力的投入和压力，是指设计师在设计构思过程中，要全身心地投入并处在一定的压力之下，才能最大限度地调动和发挥自己的创造潜能，这是时装创意产生的重要因素和条件。平时积累较多并已养成创作习惯的人，由于大脑一直处于积极的准备状态，接到设计任务之后，只要调整思路，把握主题，就能马上进入思维的最佳状态，创意和灵感便会喷涌而出。
2 创意产生的切入点
2.1 创作主题与审题
时装创意作品，尽管要受到面料、裁剪和缝制工艺的限制，但就设计创作的过程和表现形式而言，与文学创作的性质基本相同。因而，主题一词也被借用到时装创意之中，并成为时装设计创作的重要因素和主要内容。尤其是以创意为主要表现内容的时装创作，主题便是创意的灵魂，是设计师的基本立意，往往体现在时装作品的具体表现形式当中。
现在一些时装设计大赛，大多采用命题设计的形式。时装创意的命题，在范围上有宽泛和具体之分，在性质上有抽象和具象之别。宽泛的命题，是指笼统、广泛的情境或内容；具体的命题，指特定而明确的情境或内容；抽象的命题，是指侧重于精神方面的内容；具象的命题，是指侧重于具体形象特征的内容。例如：中国针织时装设计大赛的主题是“岁月如歌”，是一个宽泛的命题，可以以诗词歌赋、怀旧等方面为主。第11届“汉帛奖”大赛的主题是时尚盛典，是一个具体的命题，可以以喜庆、盛装、欢乐等方面为主。第七届“兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛的主题是“我们只有一个地球”，是一个介于宽泛和具体之间的命题，切入点就应立足于人与自然的关系、动植物的保护、工业污染的治理等方面。
2.2 创作命题与切入点
命题分类的不同，寻找切入点方法也不同，具象命题的特点是命题直接指向具体的事物形象，以较为固定的形象特征而区别于其他事物。因而，具象命题首先要把命题内容进行陌生化处理。用陌生的眼光去观察、去审视，从而发现平时未曾留意的方方面面。其次，要从发展变化的角度去构想事物的过去、现在和将来。时空的拓展，不仅可以让人开阔视野，增加思维构想的切入点，还能更广泛地沟通与其他事物间横向和纵向的关系。如：“禅”是抽象命题。以禅为题进行时装创意就要先去感受它。一缕悠远、空灵的梵音自远而近。寺院在群山的环抱中静静地伫立着，飘舞的经幡传导出浓浓的宗教气息，秀美的山川以及民风民俗（印有特色的图案、黄绸布）让人走进清越梵音的意境，去探求那里的神秘！切入点可以以寺庙建筑、禅宗故事等方面为主。
3 创意产生与创意视角
观察事物的视角不同，得出的结果也会大不相同。一件设计作品，从正面角度观察它会一个样，从侧面角度观察它会一个样。平时人们观察、评价服装，常常是先看服装的款式构成、面料质地、色彩组合、工艺结构，然后再把服装穿在身上试一下，才能得到全面的评价。时装创意的过程，眼前并没有摆放许多时装可供选择，存在的只是既定命题、大体的设计意向或是抽象的某种款式种类的要求。
一块面料披挂在人体上，面料仍然是面料，还不能称之为时装。尽管面料与人体之间有了一定的联系，具有了转化成时装的可能性，但面料的基本性质并没有改变。只有按设计师的想法和愿望，把面料进行进一步的加工处理，注入设计师的创意，面料才会产生质的超越而转变成时装。各种面料、辅料、衬料都有其各自的性格和特性，也会使服装产生不同的视觉效果。时装创意还经常选用一些面料替用料，作为一种尝试，在人们的视觉中产生了一种新奇。在时装设计的领域中，尤其是在一些时装的塑造表现上，对材料的再造运用已经成为体现设计创新能力的标准。日本著名时装设计师三宅一生以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。创造出独特而不可思议的织料和服装，被称为“百料魔术师”，Pleats Please（我要皱褶）系列，包含了无法用言语表达的内涵，表明了服装设计变化的发展趋势。随着高科技时代的到来，新颖面料的时装也悄然面世，相比迪奥时代用单纯的布料和裁剪达到设计的要求而言，面料的科学性、时代感已经跃居首要位置。如：巴黎时装设计师推出一款“网络便装”，布制键盘由传统纤维和导电纱线织成的一种电子纤维布料，对触摸有敏感反应。
面料重塑再造主要手法有打褶、堆饰、扎结、镂空、拼缀等。打褶是通过用线或松紧带将面料抽缩，或把面料有序的折叠形成的皱褶效果。堆饰是将一层层棉花或类似棉花的泡沫塑料垫在柔软且有一定弹性的衣料下，在衣料表面施以装饰性的缉绣所形成的浮雕感觉。扎结的方法可使平整的材料表面产生放射状的皱褶或圆形的凸起感。镂空则是在面料上采用挖洞或抽去织物部分经纱或纬纱的方法。拼缀是通过将同一材料正反倒顺含有的不同肌理和光泽，或不同色彩材料裁制成大小规格不同面料，进行巧妙的拼缀所形成的视觉变化。
时装创意作为一个极为重要的信息发源地，崇尚的就是人的新思维、新想法、新思路，是时装设计师艺术追求、情感品位的自然流露，是创新的高尚境界。
“太阳每天都是新的”，只有构想出更奇巧的创意，才能设计出领先世界时装潮流的创意佳作。
参考文献：
[1]www.baidu.com.
[2]服装设计师.2004（4）.
[3]罗旻，张秋山.服装创意.武汉：湖北美术出版社，2006.
[4]于国瑞.时装创意原理与方法.北京：中国轻工业出版社，2000.
关键词：时装 创意 切入点 创意视角
著名时装设计师Karl Lagerfeld说：“我想要随时得到各种信息，知道所有的事情，看见所有的东西，读到所有的资料，并把这一切都综合在一起，然后完全忘记它们，用我自己的设计方式来设计。”“创”意，“创”新，“创”造……它所蕴藏的巨大能量不仅使之成为社会文明和进步的助推器，更使之成为时尚潮流的引领者，如今创意的时代已经来临。
常规服饰在人们着装中存在了很多年，而创意时装除了满足保暖御寒外，还要能更好的满足人对美的追求，还要具备外观、功能等各方面的闪光点。创意时装指打破常规服饰理念，是一种智慧的提升，创意时装的核心主题是“创意”。“创意”（Creative idea），就是具有创造性的意念。最大的特点就是让人感到“新”，新奇、新颖，否则，就不是创意。时装创意，就是在时装构成或设计上富有创造性的意念。
时装设计，大多来自于一种生活的感受，或是一种创作的情绪。创意的主要特点就是创新，创新是时装创意的本质。时装创意中的创新，包含的内容较为宽泛。既包括时装构成方面的“新”形态、“新”结构、“新”材料、“新”造型等可以直观感受的内容；也包括反映在时装构成和设计过程中蕴含在设计师头脑里的“新”观念、“新”思维、“新”思路。
1 时装创意产生的前提条件
时装创意产生的前提条件是信息的收集与整理以及精力的投入与压力。信息的收集和整理，是平时对时装相关信息、创作原始素材的积累和加工，这是时装创意产生的最基本的前提条件。相关信息的储存、积累越多，某一种特殊的思维能力也就越强。因而广采博记才能在时装设计领域萌生更多更好的创意。
在收集时装创意的相关信息时，主要包括服装信息和其它相关信息两个方面。服装信息主要来自于服装图片、时装表演、日常着装、民族传统服饰等，也包含专业知识和技能以及时装设计创作的间接经验和直接体验。专业流行趋势研究机构发布的流行趋势报告及权威预测机构的出版物，专业设计工作室根据未来一段时期内的流行发布做出的设计作品或设计师手稿，图片公司、个人或其他组织汇集的发布会图片集。
其它相关信息是获取时装信息的间接来源。大自然中的物体、各种艺术作品、科学技术是间接、隐蔽的来源，具有深刻、超前、富于创新的特点。如：服装形态语言的运用、组织、变化等表现能力；服装构成的结构、面料、色彩的把握能力，这些方面也是时装创意设计的基本功。
精力的投入和压力，是指设计师在设计构思过程中，要全身心地投入并处在一定的压力之下，才能最大限度地调动和发挥自己的创造潜能，这是时装创意产生的重要因素和条件。平时积累较多并已养成创作习惯的人，由于大脑一直处于积极的准备状态，接到设计任务之后，只要调整思路，把握主题，就能马上进入思维的最佳状态，创意和灵感便会喷涌而出。
2 创意产生的切入点
2.1 创作主题与审题
时装创意作品，尽管要受到面料、裁剪和缝制工艺的限制，但就设计创作的过程和表现形式而言，与文学创作的性质基本相同。因而，主题一词也被借用到时装创意之中，并成为时装设计创作的重要因素和主要内容。尤其是以创意为主要表现内容的时装创作，主题便是创意的灵魂，是设计师的基本立意，往往体现在时装作品的具体表现形式当中。
现在一些时装设计大赛，大多采用命题设计的形式。时装创意的命题，在范围上有宽泛和具体之分，在性质上有抽象和具象之别。宽泛的命题，是指笼统、广泛的情境或内容；具体的命题，指特定而明确的情境或内容；抽象的命题，是指侧重于精神方面的内容；具象的命题，是指侧重于具体形象特征的内容。例如：中国针织时装设计大赛的主题是“岁月如歌”，是一个宽泛的命题，可以以诗词歌赋、怀旧等方面为主。第11届“汉帛奖”大赛的主题是时尚盛典，是一个具体的命题，可以以喜庆、盛装、欢乐等方面为主。第七届“兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛的主题是“我们只有一个地球”，是一个介于宽泛和具体之间的命题，切入点就应立足于人与自然的关系、动植物的保护、工业污染的治理等方面。
2.2 创作命题与切入点
命题分类的不同，寻找切入点方法也不同，具象命题的特点是命题直接指向具体的事物形象，以较为固定的形象特征而区别于其他事物。因而，具象命题首先要把命题内容进行陌生化处理。用陌生的眼光去观察、去审视，从而发现平时未曾留意的方方面面。其次，要从发展变化的角度去构想事物的过去、现在和将来。时空的拓展，不仅可以让人开阔视野，增加思维构想的切入点，还能更广泛地沟通与其他事物间横向和纵向的关系。如：“禅”是抽象命题。以禅为题进行时装创意就要先去感受它。一缕悠远、空灵的梵音自远而近。寺院在群山的环抱中静静地伫立着，飘舞的经幡传导出浓浓的宗教气息，秀美的山川以及民风民俗（印有特色的图案、黄绸布）让人走进清越梵音的意境，去探求那里的神秘！切入点可以以寺庙建筑、禅宗故事等方面为主。
3 创意产生与创意视角
观察事物的视角不同，得出的结果也会大不相同。一件设计作品，从正面角度观察它会一个样，从侧面角度观察它会一个样。平时人们观察、评价服装，常常是先看服装的款式构成、面料质地、色彩组合、工艺结构，然后再把服装穿在身上试一下，才能得到全面的评价。时装创意的过程，眼前并没有摆放许多时装可供选择，存在的只是既定命题、大体的设计意向或是抽象的某种款式种类的要求。
一块面料披挂在人体上，面料仍然是面料，还不能称之为时装。尽管面料与人体之间有了一定的联系，具有了转化成时装的可能性，但面料的基本性质并没有改变。只有按设计师的想法和愿望，把面料进行进一步的加工处理，注入设计师的创意，面料才会产生质的超越而转变成时装。各种面料、辅料、衬料都有其各自的性格和特性，也会使服装产生不同的视觉效果。时装创意还经常选用一些面料替用料，作为一种尝试，在人们的视觉中产生了一种新奇。在时装设计的领域中，尤其是在一些时装的塑造表现上，对材料的再造运用已经成为体现设计创新能力的标准。日本著名时装设计师三宅一生以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。创造出独特而不可思议的织料和服装，被称为“百料魔术师”，Pleats Please（我要皱褶）系列，包含了无法用言语表达的内涵，表明了服装设计变化的发展趋势。随着高科技时代的到来，新颖面料的时装也悄然面世，相比迪奥时代用单纯的布料和裁剪达到设计的要求而言，面料的科学性、时代感已经跃居首要位置。如：巴黎时装设计师推出一款“网络便装”，布制键盘由传统纤维和导电纱线织成的一种电子纤维布料，对触摸有敏感反应。
面料重塑再造主要手法有打褶、堆饰、扎结、镂空、拼缀等。打褶是通过用线或松紧带将面料抽缩，或把面料有序的折叠形成的皱褶效果。堆饰是将一层层棉花或类似棉花的泡沫塑料垫在柔软且有一定弹性的衣料下，在衣料表面施以装饰性的缉绣所形成的浮雕感觉。扎结的方法可使平整的材料表面产生放射状的皱褶或圆形的凸起感。镂空则是在面料上采用挖洞或抽去织物部分经纱或纬纱的方法。拼缀是通过将同一材料正反倒顺含有的不同肌理和光泽，或不同色彩材料裁制成大小规格不同面料，进行巧妙的拼缀所形成的视觉变化。
时装创意作为一个极为重要的信息发源地，崇尚的就是人的新思维、新想法、新思路，是时装设计师艺术追求、情感品位的自然流露，是创新的高尚境界。
“太阳每天都是新的”，只有构想出更奇巧的创意，才能设计出领先世界时装潮流的创意佳作。
参考文献：
[1]www.baidu.com.
[2]服装设计师.2004（4）.
[3]罗旻，张秋山.服装创意.武汉：湖北美术出版社，2006.
[4]于国瑞.时装创意原理与方法.北京：中国轻工业出版社，2000.