玩的就是“很民族”
　　
　　谭春的民族舞台服装给人一眼就能认出却又耳目一新的感觉，似乎这样的评价有点混乱，可这就是谭春设计中与众不同之处。一眼能看出的是这套服装来自哪个少数民族，耳目一新是因为服装从用料和设计上都会有新的亮点，让“土土”的传统民族服装变得很有时尚味。当谭春展示着自己所设计的民族服装时，我们开始走近这个“很民族”的痴人。
　　99’中国昆明世界园艺博览会，谭春第一次触电民族服饰设计，从那以后，他对民族服饰的痴迷就一发不可收拾。在他看来，民族服饰就是自己最强的，因为我们都生活在云南，而云南的少数民族服饰资源又是最为丰富的，每个地区，每个民族都有自己的特色，不挖掘那就是自己放弃自己的优势。“我们想要做时尚，我们属于内地的内地，时尚资源永远比不了上海、广州，我们想要自己创造出属于自己的东西，就应该立足本土。”这就是谭春对自己痴迷民族服装的最佳解释。
　　
　　痴迷的民族情
　　
　　也是这样的痴迷。让谭春的足迹留在了云南的各个民族地区，在这个边走边研究的过程里，谭春找到了属于他的另一种快乐，那就是收藏民族的各种生活物品。
　　针线筒——这是谭春收集里最多的一件物品，大大小小5、6种针线筒一一排开。铜的是在祥云收集的，竹做的是在勐河的爱伲人家里找到的。而在这众多针线筒中。谭春最喜欢的是刻着一个正在芭蕉叶下伸懒腰的胖佛的竹制针线筒，因为这个针线筒已经有100多年的历史了，当在花鸟市场里发现它的时候，污迹覆满针线简全身，可上面的雕刻却依旧清晰可见，当将它洗净后，才发现这幅雕刻惟妙惟肖，窦在让人喜欢。
　　熨斗——大小两个熨斗，一个是纯铁打造的，一个是纯铜打造的，一个来自法国，一个出自云南。它们不是同一时间购买的，可是除了大小不一样，两个熨斗外形确是一个模子，当它们放在一起时，就像是失散了多年的一对又重新找到了彼此。那种“一体”不可分开的感觉是难以用言语来形容的。
　　帽子——这是两顶从爱伲人手中收集回来的帽子，两顶帽子都由珠子作为主装饰物，再搭配上各种会发亮的饰品，如银币、铝片等，在光线照耀下显得格外的“珠光宝气”——这是当地爱伲人的习俗——将自己的财富都缝制在衣帽上面，一是便于保管，随身安全，二是一种财富的象征，帽子越是闪闪发光，越是代表宝物多多。
　　市尺——这是一把清代末年的铜尺，是谭春外婆留下来的。外婆当年制作衣服时常用这把市尺量尺寸，上面没有我们熟悉的刻度“厘米”，只有古老的尺度。看着斑驳的市尺。谭春似乎又找到了童年的快乐画面——帮着外婆，扯着蓝布，等待新衣服的到来。
　　绣片——这也是谭春外婆留下的，是绣在枕头上的图案，有兰花蝴蝶图和菊梅兰鸟图，那红色的底，绷细的针脚，有着一种特有的自然与亲近感，是其它绣片无法代替的。
　　
　　谭式风格的金戈铁马
　　
　　随着自己的事业越做越广，谭春开始接触影视剧，为影视剧里的人物设计服装。如《翡翠凤凰》、《侦探成旭》等这些来自云南题材的作品里，谭春的服装不仅反映了在那个历史时期下的云南人生活缩影，更带上了浓浓的谭式风格，而这些东西就来自于他的藏品所带给他的点滴灵感和思想火花。也因为影视剧服装设计过程，让谭春对军服产生了浓厚的兴趣，从此，他的收藏中多了一份“金戈铁马”的味道。
　　美式军服——这是一件美国陆军第13航空队空中摄影师的“艾森豪威尔”式夹克，羊毛质地的黑色夹克英气十足，让谭春对二战时期美军的空军夹克产生了喜爱，而“艾森豪威尔”的元素也运用到了《侦探成旭》剧中人物服装中，更增添了剧中人物的几分千练和帅气。
　　日本大佐军服——这身日本大佐军服，是日本人侵略腾冲时穿着的军服，它与以往的日本军服有所不同，它是日本侵华战争后期的军服，它的领章不在肩膀上，而是在外领子的左右两边，而这身军装正是《翡翠凤凰》里浩二扮演的日本军人服装。
　　书籍——谭春还菩欢购买有关不同历史时期服装及饰品的书籍。因为作为一名影视剧服装设计师。不仅是做好服装，更重要的是尊重历史。《中国百年军服》、《二战军品收藏图鉴》、《二战军服全纪录》、《中国藏族服饰》等都是谭春的宝贝，这些书籍。来自各个地方的书店、书摊。只要有时间，谭春就会泡在书堆里，淘着自己需要的书籍，对于谭春来说这是最开心的时刻，在翻阅书籍的同时，吸收各类知识。
　　谭春将收集的众多云南物品、藏品变为了自己的设计源泉，一块绣片，一支针线筒，因为在他看来，这些物品虽没有什么价值连城的藏品，可都是他创作、设计时，激发自己思路的好东西，它们带给自己的是一种无形的价值和快乐。