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[摘要]民俗博物馆陈列的关键和灵魂就是创新，艺术设计理念的创新在一定程度上影响着陈列展览的成败，而要想使得博物馆陈列能够得到持续发展，并吸引观众的注意力，首先就要进行设计理念的创新，不断地将好的陈列作品推送出去，让观众的求知欲望得到满足。要摒弃传统的设计理念，将提高观众兴趣作为博物馆陈列展览的主要目的。在选择陈列内容时，要考慮到观众的兴趣、是否与主题相关等问题。
[关键词]民俗博物馆；陈列艺术；设计理念
[中图分类号]G265 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2017）20-0058-02
不同类型的博物馆需要不同的陈列展览方式，对症下药、因地制宜地运用陈列展览方式，可以使不同类型博物馆的功能最大化的发挥。民俗博物馆过多地依赖传统历史博物馆理论，而在这样的传统理论体系中民俗藏品是相对边缘化的。所以，民俗博物馆的艺术设计在理念上也要进行创新，并将制造出优质的陈列展览作为博物馆追求的目标。
一、色彩纷呈的民俗博物馆陈列艺术设计
民俗博物馆面向广大群众展示民俗文化，体现研究水准的平台就是陈列艺术设计。首先策展人要根据场地、设备、展品、内容方案、材料等基本要素，并参考艺术形式、使用功能、陈列主题等方面综合考虑，才能将文字方案转变成生动的陈列展览。而现代的民俗博物馆陈列设计除了要表现出准确有效的内容，还要能够对自身进行审美，并追求艺术价值。虽然说民俗博物馆的陈列艺术要遵从陈列的内容，但是在陈列艺术的设计上绝对不能受到这一点的局限，不仅要使得陈列艺术能将人文精神和科学传播结合，还要使得陈列艺术有独特的审美价值，更要使得观众能够沉浸在艺术风格之美的氛围当中。此外，与另外的一些艺术创作不同，民俗博物馆陈列的艺术没有一个固定的模式，即使在同一个地方，也有不一样的模式，而这也将陈列艺术本身具备的特点反映出来了，包括个性化、多元化、专业化的特点。民俗博物馆陈列的服务对象不是针对个人而设计的，它面向的是整个社会。
二、让陈列设计作品走向社会深处
要想对陈列艺术进行创新研究，首先要做的就是提高策展者的陈列设计水平，并及时地更新陈列艺术的设计理念，借鉴国内外出色的陈列经验，并从中汲取营养。要做到既符合实际又独特，既跟随时代的脚步又有深层次的内涵，既能将突出作品的个性又能够满足大众的口味和需求，让陈列设计作品走进社会深处，与外部的世界紧密联结在一起。
（一）充分发挥艺术展览的价值
参观民俗博物馆是一种高雅的精神文化活动，不仅能够增长见识、欣赏艺术，还能够拓展视野，是一种既能够愉悦身心，又能够陶冶性情的精神文明享受。只有举办出艺术品位高雅、思想主题特色鲜明、艺术设计展示精湛、高超的制作技术高超的作品陈列，能够让观众以参观陈列为出发点，走向更辽阔、更壮观的艺术空间，才能使得艺术展览发挥出应有的价值，吸引参观者的注意力。例如惠州的省级文物保护单位——清道光年间建筑“黄氏书室”，2005年开辟为东江民俗文物馆并对社会开放，是惠州市目前唯一一所专题性民俗博物馆，展馆主要分为古民居、传统居住习俗、传统农具、书院文化、东江出水文物、民间工艺等几大陈列，依靠极具文物价值和艺术价值的典型三进式院落建筑，配以主题鲜明、内容丰富、精湛的艺术陈列，突出了惠州深厚的民俗文化底蕴。通过民俗文物实物的展示，让人们充分认识和了解到东江地区劳动人民的生产和生活习俗，体会到淳朴、淳厚的民风民俗，体会到几千年来一脉相承、延绵不绝的东江文化。
（二）以人为本，不断提高服务水平
民俗博物馆为公众服务的核心理念就是以人为本，其公共服务功能的依据和体现就是观众对博物馆以及陈列展览作品的满意度。所以，民俗博物馆一定要强化以人为本的理念，对于在博物馆工作的工作人员，要针对性地进行技能和职务培训，使其在精神面貌、服务意识、服务态度、服务水平和质量方面不断提高。另外，民俗博物馆要加大人力、物力、资金的投入，建设、完善能够为观众服务的设施，并构建多层次服务于广大群众的服务体系，全方位地为观众提供高品质的服务。
（三）凸显地方文明特色
要随着地方色彩、地方文化、地方性质的变化而改变陈列设计的手法。如果没有变化其中一点，结果就会受到严重的影响。每个地方的博物馆，要让观众在参观过程中产生一种熟悉、亲切的感觉，而这种感觉就是家乡的感觉。例如惠州博物馆通史展馆的精华部分——“民俗风情”。在这里，浓郁的惠州民俗古风和客家风情扑面而来，让人流连忘返。其中展馆里陈列了20件有特色的民俗展品，如用来装礼品、送礼物的传统竹制盒箩，功能齐全、小巧玲珑的梳妆盒，朴素的米桶和量米筒，逢年过节或喜庆的日子里做印饼的饼模，以及朴素的服装和客家凉帽等。此外，展馆中最大的场景——客家民宅馆场景。场景占地共210平方米，通过对新娘房、私塾讲堂、客家家具间、农具间、厨房部分场景的复原，将客家先民的生活劳动、婚姻喜庆等景象传达给观众，特别是私塾讲堂场景，配合学子朗朗的书声效果，特别吸引观众的眼球，复制出让人真假难辨的场景，使观众身临其境、进入遐想。这些充分地将科技、陈列相结合的手法，互相弥补、互相衬托，成就了一个完美的展览。
三、赋予博物馆陈列新的理念
在21世纪，世界各大博物馆的发展方向必然是艺术化、现代化、电子化以及空间化。现代的媒体艺术对博物馆陈列向博物馆艺术陈列，以及博物馆陈列的先进艺术文化发展起着非常大的促进作用。而且这种发展也使得博物馆的陈列展示有了新的内涵，无论是从内容上、策划上、设计上，还是形式上，都具备了新的理念。
（一）求美动机
求美动机是一种有深层含义的动机，观众既注重内容方面的文化艺术价值、欣赏价值，与此同时，也比较注重外部形式上的艺术价值和欣赏价值。所以要考虑到观众感知、感觉、色彩光线、视觉的流程规律的科学应用问题，使得观众在视觉上不仅有安定感、整体感，还要能有韵律感和秩序感，尤其要注意的是艺术处理陈列展览的空间环境。？譹？訛 （二）求实动机
对文物进行现场解释和体统整合，这就是文物的展示艺术，要在陈列展示设计中将文物的意义激活，在处理展品的时候要应用体统、综合和动态的观念，将陈列主题真实体现出来，这样在一定程度上可以满足观众的求实动机。特别要注意的是，陈列的名称要尽量简洁明了，摒弃呆板、单调的模式，构建陈列的文化环境，使得观众更容易接受。？譺？訛
（三）求变动机
随着时代的不断发展，陈列摆放出的作品已经不能满足观众的需求，观众希望陈设能够顺应时代的趋势发生变化，并希望在变化过程中能够学到新的知识，在一种真实的环境下，深刻地理解展品，并在实践操作中感知得更直接、更生动。所以，民俗博物馆陈列在进行整体布局时，要灵活变化，改变静止的陈列、清晰的章节、呆板的程式，力求观众能够自由选择。而在塑造空间环境时，要注重大空间的可塑性和機动性，注重动感的创造，考虑到观众的心理需求，要以动代静，营造出一种情节变化的氛围。？譻？訛
四、民俗博物馆创新设计理念的表现形式
（一）品牌创新
当前，很多民俗博物馆存在着服务水平较低、建筑设施陈旧、陈列展品过于呆板和僵化、没有多少高质量的成果的问题，而这也使得观众对民俗博物馆敬而远之。而要想改变这种状况，就必须树立精品意识，从民俗博物馆的建设到环境，从设施到管理，从陈列展品的内容到形式，都要达到一定的水平和标准。创意要独特新颖，这样才能产生一定的精品效应，也能够在一定程度上创造出更多更大的经济效益和社会效益。
（二）战略创新
战略创新是全面研究和分析文化产品、市场、受众、竞争对手、消费者群体以及营销的策略，不仅要使得陈列的形式和内容在一定程度上具备相当的优势，还要应用一些文化包装与理念策划，深入地对市场进行研究、调查，充分了解观众的心理所需，才能够了解博物馆本身存在的一些不足。并发挥创造能力、想象能力，将高品质的陈列设计策划出来，灵活地传达给观众博物馆陈列所表达的主题。
（三）服务创新
以前，博物馆的服务意识相对淡薄，而且缺乏一定的创新能力。而想要改变这一情况，必须要在服务上进行创新，要和观众建立起和谐平等的关系。惠州博物馆在深入推进“文博惠民”方面进行了有益的探索，例如大力推进数字博物馆建设。惠州博物馆网站“在线虚拟展厅”数字化建设是博物馆对外宣传及惠民服务的一大特色和亮点。虚拟现实（Virtual Reality，简称VR）是近年来出现的高新技术，可以实时地观察三度空间内的事物。 惠州博物馆在线虚拟展厅可在电脑内（或者手机及平板电脑里）随时随地浏览展馆，带有地图快速导航，可360度任意角度浏览和观看展馆全景。提供使用者关于视觉、听觉、触觉等感官的模拟，让使用者如同身临其境一般。此外，还要从多种渠道、用多种方式对博物馆陈列的艺术进行策划、包装和设计，使得博物馆的工作外延得以扩大，更好地服务于观众，满足观众所需。
五、结语
创新是一种伟大的追求，它直接同昂扬的精神状态以及崇高的精神境界联系在一起，一旦没有使命感、责任感，没有事业心、奋进心，一切的创新实践就无从谈起。民俗博物馆的陈列工作人员应具备一定的创新素质和创新能力，这在一定程度上是衡量其综合素质的标准，也是影响博物馆陈列是否成功的重要因素。
[注 释]
？譹？訛宋才发：《民族博物馆文物陈列的本质及艺术》，《吉首大学学报》（社会科学版），2010年第2期，第57～62页。
？譺？訛谢海涛：《消费语境下博物馆艺术的价值重构及其文化表征》，《深圳大学学报》（人文社会科学版），2011年第4期，第124～127页。
？譻？訛薛勇：《浅谈艺术规律在博物馆陈列展览中的应用》，《城市建设理论研究》（电子版），2015年第12期，第696～697页。
[关键词]民俗博物馆；陈列艺术；设计理念
[中图分类号]G265 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2017）20-0058-02
不同类型的博物馆需要不同的陈列展览方式，对症下药、因地制宜地运用陈列展览方式，可以使不同类型博物馆的功能最大化的发挥。民俗博物馆过多地依赖传统历史博物馆理论，而在这样的传统理论体系中民俗藏品是相对边缘化的。所以，民俗博物馆的艺术设计在理念上也要进行创新，并将制造出优质的陈列展览作为博物馆追求的目标。
一、色彩纷呈的民俗博物馆陈列艺术设计
民俗博物馆面向广大群众展示民俗文化，体现研究水准的平台就是陈列艺术设计。首先策展人要根据场地、设备、展品、内容方案、材料等基本要素，并参考艺术形式、使用功能、陈列主题等方面综合考虑，才能将文字方案转变成生动的陈列展览。而现代的民俗博物馆陈列设计除了要表现出准确有效的内容，还要能够对自身进行审美，并追求艺术价值。虽然说民俗博物馆的陈列艺术要遵从陈列的内容，但是在陈列艺术的设计上绝对不能受到这一点的局限，不仅要使得陈列艺术能将人文精神和科学传播结合，还要使得陈列艺术有独特的审美价值，更要使得观众能够沉浸在艺术风格之美的氛围当中。此外，与另外的一些艺术创作不同，民俗博物馆陈列的艺术没有一个固定的模式，即使在同一个地方，也有不一样的模式，而这也将陈列艺术本身具备的特点反映出来了，包括个性化、多元化、专业化的特点。民俗博物馆陈列的服务对象不是针对个人而设计的，它面向的是整个社会。
二、让陈列设计作品走向社会深处
要想对陈列艺术进行创新研究，首先要做的就是提高策展者的陈列设计水平，并及时地更新陈列艺术的设计理念，借鉴国内外出色的陈列经验，并从中汲取营养。要做到既符合实际又独特，既跟随时代的脚步又有深层次的内涵，既能将突出作品的个性又能够满足大众的口味和需求，让陈列设计作品走进社会深处，与外部的世界紧密联结在一起。
（一）充分发挥艺术展览的价值
参观民俗博物馆是一种高雅的精神文化活动，不仅能够增长见识、欣赏艺术，还能够拓展视野，是一种既能够愉悦身心，又能够陶冶性情的精神文明享受。只有举办出艺术品位高雅、思想主题特色鲜明、艺术设计展示精湛、高超的制作技术高超的作品陈列，能够让观众以参观陈列为出发点，走向更辽阔、更壮观的艺术空间，才能使得艺术展览发挥出应有的价值，吸引参观者的注意力。例如惠州的省级文物保护单位——清道光年间建筑“黄氏书室”，2005年开辟为东江民俗文物馆并对社会开放，是惠州市目前唯一一所专题性民俗博物馆，展馆主要分为古民居、传统居住习俗、传统农具、书院文化、东江出水文物、民间工艺等几大陈列，依靠极具文物价值和艺术价值的典型三进式院落建筑，配以主题鲜明、内容丰富、精湛的艺术陈列，突出了惠州深厚的民俗文化底蕴。通过民俗文物实物的展示，让人们充分认识和了解到东江地区劳动人民的生产和生活习俗，体会到淳朴、淳厚的民风民俗，体会到几千年来一脉相承、延绵不绝的东江文化。
（二）以人为本，不断提高服务水平
民俗博物馆为公众服务的核心理念就是以人为本，其公共服务功能的依据和体现就是观众对博物馆以及陈列展览作品的满意度。所以，民俗博物馆一定要强化以人为本的理念，对于在博物馆工作的工作人员，要针对性地进行技能和职务培训，使其在精神面貌、服务意识、服务态度、服务水平和质量方面不断提高。另外，民俗博物馆要加大人力、物力、资金的投入，建设、完善能够为观众服务的设施，并构建多层次服务于广大群众的服务体系，全方位地为观众提供高品质的服务。
（三）凸显地方文明特色
要随着地方色彩、地方文化、地方性质的变化而改变陈列设计的手法。如果没有变化其中一点，结果就会受到严重的影响。每个地方的博物馆，要让观众在参观过程中产生一种熟悉、亲切的感觉，而这种感觉就是家乡的感觉。例如惠州博物馆通史展馆的精华部分——“民俗风情”。在这里，浓郁的惠州民俗古风和客家风情扑面而来，让人流连忘返。其中展馆里陈列了20件有特色的民俗展品，如用来装礼品、送礼物的传统竹制盒箩，功能齐全、小巧玲珑的梳妆盒，朴素的米桶和量米筒，逢年过节或喜庆的日子里做印饼的饼模，以及朴素的服装和客家凉帽等。此外，展馆中最大的场景——客家民宅馆场景。场景占地共210平方米，通过对新娘房、私塾讲堂、客家家具间、农具间、厨房部分场景的复原，将客家先民的生活劳动、婚姻喜庆等景象传达给观众，特别是私塾讲堂场景，配合学子朗朗的书声效果，特别吸引观众的眼球，复制出让人真假难辨的场景，使观众身临其境、进入遐想。这些充分地将科技、陈列相结合的手法，互相弥补、互相衬托，成就了一个完美的展览。
三、赋予博物馆陈列新的理念
在21世纪，世界各大博物馆的发展方向必然是艺术化、现代化、电子化以及空间化。现代的媒体艺术对博物馆陈列向博物馆艺术陈列，以及博物馆陈列的先进艺术文化发展起着非常大的促进作用。而且这种发展也使得博物馆的陈列展示有了新的内涵，无论是从内容上、策划上、设计上，还是形式上，都具备了新的理念。
（一）求美动机
求美动机是一种有深层含义的动机，观众既注重内容方面的文化艺术价值、欣赏价值，与此同时，也比较注重外部形式上的艺术价值和欣赏价值。所以要考虑到观众感知、感觉、色彩光线、视觉的流程规律的科学应用问题，使得观众在视觉上不仅有安定感、整体感，还要能有韵律感和秩序感，尤其要注意的是艺术处理陈列展览的空间环境。？譹？訛 （二）求实动机
对文物进行现场解释和体统整合，这就是文物的展示艺术，要在陈列展示设计中将文物的意义激活，在处理展品的时候要应用体统、综合和动态的观念，将陈列主题真实体现出来，这样在一定程度上可以满足观众的求实动机。特别要注意的是，陈列的名称要尽量简洁明了，摒弃呆板、单调的模式，构建陈列的文化环境，使得观众更容易接受。？譺？訛
（三）求变动机
随着时代的不断发展，陈列摆放出的作品已经不能满足观众的需求，观众希望陈设能够顺应时代的趋势发生变化，并希望在变化过程中能够学到新的知识，在一种真实的环境下，深刻地理解展品，并在实践操作中感知得更直接、更生动。所以，民俗博物馆陈列在进行整体布局时，要灵活变化，改变静止的陈列、清晰的章节、呆板的程式，力求观众能够自由选择。而在塑造空间环境时，要注重大空间的可塑性和機动性，注重动感的创造，考虑到观众的心理需求，要以动代静，营造出一种情节变化的氛围。？譻？訛
四、民俗博物馆创新设计理念的表现形式
（一）品牌创新
当前，很多民俗博物馆存在着服务水平较低、建筑设施陈旧、陈列展品过于呆板和僵化、没有多少高质量的成果的问题，而这也使得观众对民俗博物馆敬而远之。而要想改变这种状况，就必须树立精品意识，从民俗博物馆的建设到环境，从设施到管理，从陈列展品的内容到形式，都要达到一定的水平和标准。创意要独特新颖，这样才能产生一定的精品效应，也能够在一定程度上创造出更多更大的经济效益和社会效益。
（二）战略创新
战略创新是全面研究和分析文化产品、市场、受众、竞争对手、消费者群体以及营销的策略，不仅要使得陈列的形式和内容在一定程度上具备相当的优势，还要应用一些文化包装与理念策划，深入地对市场进行研究、调查，充分了解观众的心理所需，才能够了解博物馆本身存在的一些不足。并发挥创造能力、想象能力，将高品质的陈列设计策划出来，灵活地传达给观众博物馆陈列所表达的主题。
（三）服务创新
以前，博物馆的服务意识相对淡薄，而且缺乏一定的创新能力。而想要改变这一情况，必须要在服务上进行创新，要和观众建立起和谐平等的关系。惠州博物馆在深入推进“文博惠民”方面进行了有益的探索，例如大力推进数字博物馆建设。惠州博物馆网站“在线虚拟展厅”数字化建设是博物馆对外宣传及惠民服务的一大特色和亮点。虚拟现实（Virtual Reality，简称VR）是近年来出现的高新技术，可以实时地观察三度空间内的事物。 惠州博物馆在线虚拟展厅可在电脑内（或者手机及平板电脑里）随时随地浏览展馆，带有地图快速导航，可360度任意角度浏览和观看展馆全景。提供使用者关于视觉、听觉、触觉等感官的模拟，让使用者如同身临其境一般。此外，还要从多种渠道、用多种方式对博物馆陈列的艺术进行策划、包装和设计，使得博物馆的工作外延得以扩大，更好地服务于观众，满足观众所需。
五、结语
创新是一种伟大的追求，它直接同昂扬的精神状态以及崇高的精神境界联系在一起，一旦没有使命感、责任感，没有事业心、奋进心，一切的创新实践就无从谈起。民俗博物馆的陈列工作人员应具备一定的创新素质和创新能力，这在一定程度上是衡量其综合素质的标准，也是影响博物馆陈列是否成功的重要因素。
[注 释]
？譹？訛宋才发：《民族博物馆文物陈列的本质及艺术》，《吉首大学学报》（社会科学版），2010年第2期，第57～62页。
？譺？訛谢海涛：《消费语境下博物馆艺术的价值重构及其文化表征》，《深圳大学学报》（人文社会科学版），2011年第4期，第124～127页。
？譻？訛薛勇：《浅谈艺术规律在博物馆陈列展览中的应用》，《城市建设理论研究》（电子版），2015年第12期，第696～697页。