跨文化交流视域下的展览实践——“东西汇融:中欧陶瓷与文化交流特展”策展札记

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2021年10月29日至2022年1月16日,“东西汇融:中欧陶瓷与文化交流特展”在上海博物馆展出.展览汇聚206件/组精美文物,分别来自法国吉美国立亚洲艺术博物馆、大英博物馆、英国维多利亚与阿尔伯特博物馆、荷兰国立博物馆、美国大都会博物馆、葡萄牙古代艺术博物馆等7个国家的十余家世界知名博物馆及收藏机构.这可能是新冠肺炎疫情发生以来国际博物馆界参与地区最广的展览项目,堪称疫情之下全球博物馆力量与国际合作的范例.
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我国地大物博,丰富的地域风貌催生出了各式各样的绘画风格,同时也丰富了国内水彩画内涵.水彩画在表现题材和形式语言上,与地域环境有着千丝万缕的联系.地域特征一方面在水彩画面貌中得以体现,另一方面也是画家们在创作过程中需要着重考虑的因素.本文基于地域差别以近年来水彩艺术生态较为活跃的广西和黑龙江两地的水彩艺术作为研究对象,通过期刊文献查阅和代表性画作分析的方式,从地理因素和人文因素两个方面分析出两地水彩绘画的色彩、用水、用笔和表现形式的形成逻辑,并阐明它们之间的差别和特点,从中得出地域因素下水彩画的多样性,强调
冬奥会是世界规模最大的冬季综合性运动会,是展示主办国综合国力的最佳窗口,其创造的社会价值使其必然在人类社会发展进程中释放自身蕴含的巨大能量.冬奥会海报设计是冬奥精神的外化视觉表现,其主要元素包括冬奥会及冬残奥会会徽、图形图像、符号、图案与纹样、色彩形象系统、冬奥会吉祥物等.依据设计的统一性原则,冬奥海报设计更具有序化、个性化,并使之与冬奥整体视觉形象达成一致性与一贯性,从而带来深刻的感染力与感召力.本文从笔者及团队设计的冬奥宣传海报入手,分析冬奥海报如何运用多元的艺术形式、具有感染力的符号和形象体现奥林匹
2020年5月8日,北京2022年冬奥会色彩系统向社会公布,包括主色、间色、辅助色三部分.冬奥色彩系统在借鉴中国传统色彩体系的基础上,融合当代时尚潮流,突出冰雪运动主题,旨在发展新时代的中国色彩,传播当代中国时尚、活力的新时代国家形象.中国传统色通过冬奥平台焕发时尚活力.本文通过对“冬奥色”创作过程的概述和分析,展现中国传统美学并融入设计的思考.
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2021年10月至2022年1月,中国美术馆连续推出了两场明清绘画作品展:“瓯香传逸韵——中国美术馆、南京博物院藏常州画派画家作品展”(2021年10月26日至12月5日,以下简称“常州画派展”),“如镜取影妙得神形——中国美术馆、南京博物院藏明清肖像画展”(2021年12月8日至2022年1月16日,以下简称“明清肖像画展”).“常州画派展”分为“开宗立派、融古出新”和“后学绵延、名家辈出”两个部分.“开宗立派、融古出新”部分主要展示“常州画派”创始人恽寿平的花鸟和山水作品,辅以少量恽寿平叔父恽向及同时
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花样滑冰项目是中国冰雪国家队的优势项目,在北京2022年冬奥会上具有争夺奖牌的实力.花样滑冰服装是花样滑冰运动员增强艺术表现力的重要手段之一,本文对比赛服装的设计表达进行了理论分析,并应用在2021年至2022年赛季中国国家花滑队赛服设计中.首先,阐述了花样滑冰比赛服背景信息;其次,针对花样滑冰比赛服装的设计程序和内容进行分析,以及比赛服装的设计要点和影响因素;最后探讨了中国文化对于花样滑冰比赛服装的影响,探索比赛服装的文化传播力.
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奥运会的视觉设计已不仅仅是“视觉艺术”,实质是转向了“视觉文化”.2022年北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”的设计,通过语言、意义、表征三要素构成了文化的意指实践,彰显了奥运会主办国的国家形象.而通过文化形象、国际形象、公共价值等符号所形成的国家形象建构,其目的 是带来本民族的自我文化认同和全球范围的多元文化认同.