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【摘要】本文主要通过对恩里克·格拉纳多斯诗化圆舞曲这首作品进行分析与探讨，以此来试析诗化圆舞曲的演奏技巧与风格。
【关键词】格拉纳多斯 创作特点 演奏技巧
一、格拉纳多斯简介
恩里克·格拉纳多斯（Enrique Granados，1867-1916）生于巴塞罗那，是西班牙杰出的作曲家、钢琴家，是19世纪末20世纪初西班牙民族乐派的最重要的作曲家之一，也是西班牙最伟大的浪漫主义作曲家，享有"西班牙的肖邦"美誉。从小受到良好音乐熏陶的格拉纳多斯，在16岁时便展现出出众的演奏才华，16岁在钢琴大赛上获奖，17岁时开始学习和声及作曲技法，师从著名作曲家费利佩学习和声及作曲。20岁时去巴黎音乐学院学习钢琴演奏技巧，并得到贝里奥的欣赏，从而极大的展现他潜在的才能。他的一生创作大量类型的音乐作品包括交响诗、歌剧、声乐、室内乐及钢琴作品等，他的音乐体现出了独特的西班牙风格。格拉纳多斯钢琴代表作品有：《西班牙舞曲集》十二首（作品37）、钢琴组曲《戈雅之画》七首、《少女即兴曲》、《A小调即兴曲》、《升C大调音乐会快板》、《浪漫的场景》、《六首西班牙民谣小品》、《风景》、《诗意圆舞曲》等。于1901年，创立了格拉纳多斯音乐学院，培养了众多著名的音乐家等。格拉纳多斯是西班牙重要的作曲家之一，他的音乐具有鲜明的西班牙民族色彩，同时还带有浪漫主义色彩。
二、格拉纳多斯《诗意圆舞曲》创作特征及演奏分析
格拉那多斯创作的音乐作品《诗意圆舞曲》此曲是一首套曲，一共由九首作品组成：全曲是由序奏，七首圆舞曲以及尾声构成，并具有西班牙民间音乐的色彩。
（一）《序奏》这是一首快板乐章，具有西班牙民间音乐的色彩，节奏2/4拍，全曲优美轻盈。第（1-8）小节以ff的力量奏出西班牙热情奔放的个性，高低声部双音在演奏时注意声部不同的音响效果并突出主旋律声部，在音色上追求明亮的色彩。第（11-12）小节音乐织体与和声得到了丰富与加厚，增强了音乐的音响效果在演奏中增加了难度，双手交替连接紧密、自如，音乐有起伏。第（37-40）小节整体呈现出坚强的力度趋势，在演奏时双手在力度控制上作出力度层次变化，踏板可根据低音和声变化来更换踏板。
（二）《第一首A大调圆舞曲》，这是一首快板乐章，A大调，音乐具有浪漫主义色彩，歌唱性优美旋律。第（1-8）小节以p的力度奏出优美的单音旋律。左手伴奏声部中A-G-F-E-D下行级进，在演奏时每小节强调第一个音并运用音后踏板及左踏板，弹奏出田园牧歌风格曲调。第（9-16）小节以f的力度奏出重复性再现音乐，做出音乐变化的鲜明对比。第（17-32）小节以歌唱性八度旋律音，弹奏时应突出八度上方旋律音，弹奏声音要均匀、连贯，旋律性强、富有歌唱性。在弹奏中音乐的张力做出伸缩处理使音乐优雅流畅，以ff的力度将音乐推向高潮。
（三）《第二首F大调圆舞曲》，这是一首快板乐章，整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，再加上跳跃性的节奏，展现出一种生动欢快的舞蹈性音乐画面。
第（1-4）小节高低声部均以自然半音阶级进的创作手法使音乐富有抒情性，体现西班牙音乐的明快和忧郁。第（17-32）小节为第二段，右手高声部小字二组A-降B-B-C为三拍子的旋律保持音，在演奏时应强调旋律声部保留音弹奏饱满并带有一定的歌唱性，体现出旋律线条的流动。左手伴奏声部带有跳音奔跑的动感，模仿吉他拨弦的声音效果，多维度呈示出的旋律线条。在演奏三声部进行时需要弹奏出三个声部力度变化层次感，来表现旋律的韵味，使音乐具有西班牙民族热情奔放的音乐特点。
（四）《第三首d小调圆舞曲》，这是一首慢板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，具有深沉忧伤的西班牙舞曲旋律，全曲简短，共四句。第（1-24）小节为d小调。第（25-40）小节转入D大调。在节奏上增加了变化 ，在演奏时踏板在第二拍上松踏板，带有玛祖卡的节奏特点。第（37-40）小节为结束句，左手低声部第一拍增加降B音后转入d小调，多维度呈示出的旋律线。
（五）《第四首降B大调圆舞曲》，这是一首快板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，富情趣的舞蹈性的音乐画面，全曲简短，共八句。以ff的力度奏出具有欢快的西班牙舞曲旋律，具有欢快、热闹的场面，使音乐变得激烈与喜悦。在演奏时强调左手八度低声部与旋律声部，体现出充满动力的音乐。格拉纳多斯运用了律动型与歌唱型的综合手法，圆舞曲旋律均优美动人，富于诗意，具有西班牙舞蹈音乐风格。
（六）《第五首降B大调圆舞曲》，这是一首快板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，速度为快板（Allegro），再加上跳跃性的节奏，展现出生动的舞蹈性音乐画面。第（1-2）小节为引子部分，以f的力度奏出具有欢快的西班牙舞曲旋律。高低声部加厚了和弦织体，在演奏时勾画出旋律线，使音乐富有多情浪漫的色彩。
（七） 第六首圆舞曲
这是一首中速乐章，升f小调， 全曲简短，共六句。旋律声部以双音奏出，演奏时强调旋律上方音。第（33-36）小节右手单音旋律声部与左手分解琶音结合，音乐的起伏与句尾做减弱处理，营造出梦幻浪漫的气氛。格拉纳多斯的音乐是那种带有一点忧郁色彩，在演奏这一部分时要表现出力度上的强弱变化，体现出旋律线的流动并带有一定的歌唱性。
（八） 《第七首A大调圆舞曲》，这是一首急板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，全曲简短，共六句。第（1-4）小节右手以双音旋律声部与左手的跳音形成对比，展现出一种生动欢快又极富有情趣的舞蹈性音乐画面。在演奏时双手交替连接紧密，且有律动性。第（17-24）小节左手低声部每小节第一拍A-G-F-E出现下行线条，在演奏时应强调旋律声部保留音，用5指弹奏饱满并带有一定的歌唱性，体现出旋律线条的流动。左手伴奏声部弹奏时强调低声部旋律音，使音乐表现出旋律与伴奏声部力度层次变化，呈示出多维度的旋律线条，带有跳音奔跑的动感。
（九） 《第八首A大调圆舞曲》，整首乐曲使用了具有舞蹈性的6/8拍，急板乐章， 全曲简短，共五句。第（1-8）小节演奏时左右手连接紧密，在节奏变化上频繁转换6/8-3/4-6/8，给音乐风格造成紧张的效果。第（3-4）小节左手出现远距离跳跃，从乐谱中可以看出，连续扩张的大跳使音乐的情绪更加强烈。单手远距离大跳在快速演奏中找到准确的手指位置有一定难度，在演奏时手掌与手臂动作减小一些，以便使跳跃的时间力求最短。这样的大跨度跳跃技法，无疑展示了格拉纳多斯在音乐中演奏技法上有独特的风格。从乐谱中可以看出，使音乐的情绪更加强烈。从演奏的角度来说，双手应快速找到准确的手指位置，在演奏时手掌与手臂动作减小一些，以便使跳跃的时间力求最短并还要协调好身体各部位动作。在弹奏快速下行音阶时，由于四指的力量比较弱，在穿越换指的同时要注意手腕和肘部动作连接自如。第27 小节进入乐曲尾声，又一次再现第一首A大调圆舞曲，音乐带来了耳目一新的清新感觉。
综上所述，通过对格拉纳多斯《诗意圆舞曲》这首作品进行分析及演奏诠释，可以发现他的音乐具有独特的特点， 在钢琴演奏技巧上充分发挥了他的卓越才华，同样音乐也具有典型音乐创作，展现浪漫主义诗意的西班牙民族特色。
参考文献
[1] 谭艺民.《格拉纳多斯钢琴音乐的民族风格》人民音乐，2009年 6月.
作者简介：徐彬，男，中国音乐学院硕士研究生，研究方向：钢琴演奏，沈阳音乐学院艺术学院，讲师。
【关键词】格拉纳多斯 创作特点 演奏技巧
一、格拉纳多斯简介
恩里克·格拉纳多斯（Enrique Granados，1867-1916）生于巴塞罗那，是西班牙杰出的作曲家、钢琴家，是19世纪末20世纪初西班牙民族乐派的最重要的作曲家之一，也是西班牙最伟大的浪漫主义作曲家，享有"西班牙的肖邦"美誉。从小受到良好音乐熏陶的格拉纳多斯，在16岁时便展现出出众的演奏才华，16岁在钢琴大赛上获奖，17岁时开始学习和声及作曲技法，师从著名作曲家费利佩学习和声及作曲。20岁时去巴黎音乐学院学习钢琴演奏技巧，并得到贝里奥的欣赏，从而极大的展现他潜在的才能。他的一生创作大量类型的音乐作品包括交响诗、歌剧、声乐、室内乐及钢琴作品等，他的音乐体现出了独特的西班牙风格。格拉纳多斯钢琴代表作品有：《西班牙舞曲集》十二首（作品37）、钢琴组曲《戈雅之画》七首、《少女即兴曲》、《A小调即兴曲》、《升C大调音乐会快板》、《浪漫的场景》、《六首西班牙民谣小品》、《风景》、《诗意圆舞曲》等。于1901年，创立了格拉纳多斯音乐学院，培养了众多著名的音乐家等。格拉纳多斯是西班牙重要的作曲家之一，他的音乐具有鲜明的西班牙民族色彩，同时还带有浪漫主义色彩。
二、格拉纳多斯《诗意圆舞曲》创作特征及演奏分析
格拉那多斯创作的音乐作品《诗意圆舞曲》此曲是一首套曲，一共由九首作品组成：全曲是由序奏，七首圆舞曲以及尾声构成，并具有西班牙民间音乐的色彩。
（一）《序奏》这是一首快板乐章，具有西班牙民间音乐的色彩，节奏2/4拍，全曲优美轻盈。第（1-8）小节以ff的力量奏出西班牙热情奔放的个性，高低声部双音在演奏时注意声部不同的音响效果并突出主旋律声部，在音色上追求明亮的色彩。第（11-12）小节音乐织体与和声得到了丰富与加厚，增强了音乐的音响效果在演奏中增加了难度，双手交替连接紧密、自如，音乐有起伏。第（37-40）小节整体呈现出坚强的力度趋势，在演奏时双手在力度控制上作出力度层次变化，踏板可根据低音和声变化来更换踏板。
（二）《第一首A大调圆舞曲》，这是一首快板乐章，A大调，音乐具有浪漫主义色彩，歌唱性优美旋律。第（1-8）小节以p的力度奏出优美的单音旋律。左手伴奏声部中A-G-F-E-D下行级进，在演奏时每小节强调第一个音并运用音后踏板及左踏板，弹奏出田园牧歌风格曲调。第（9-16）小节以f的力度奏出重复性再现音乐，做出音乐变化的鲜明对比。第（17-32）小节以歌唱性八度旋律音，弹奏时应突出八度上方旋律音，弹奏声音要均匀、连贯，旋律性强、富有歌唱性。在弹奏中音乐的张力做出伸缩处理使音乐优雅流畅，以ff的力度将音乐推向高潮。
（三）《第二首F大调圆舞曲》，这是一首快板乐章，整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，再加上跳跃性的节奏，展现出一种生动欢快的舞蹈性音乐画面。
第（1-4）小节高低声部均以自然半音阶级进的创作手法使音乐富有抒情性，体现西班牙音乐的明快和忧郁。第（17-32）小节为第二段，右手高声部小字二组A-降B-B-C为三拍子的旋律保持音，在演奏时应强调旋律声部保留音弹奏饱满并带有一定的歌唱性，体现出旋律线条的流动。左手伴奏声部带有跳音奔跑的动感，模仿吉他拨弦的声音效果，多维度呈示出的旋律线条。在演奏三声部进行时需要弹奏出三个声部力度变化层次感，来表现旋律的韵味，使音乐具有西班牙民族热情奔放的音乐特点。
（四）《第三首d小调圆舞曲》，这是一首慢板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，具有深沉忧伤的西班牙舞曲旋律，全曲简短，共四句。第（1-24）小节为d小调。第（25-40）小节转入D大调。在节奏上增加了变化 ，在演奏时踏板在第二拍上松踏板，带有玛祖卡的节奏特点。第（37-40）小节为结束句，左手低声部第一拍增加降B音后转入d小调，多维度呈示出的旋律线。
（五）《第四首降B大调圆舞曲》，这是一首快板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，富情趣的舞蹈性的音乐画面，全曲简短，共八句。以ff的力度奏出具有欢快的西班牙舞曲旋律，具有欢快、热闹的场面，使音乐变得激烈与喜悦。在演奏时强调左手八度低声部与旋律声部，体现出充满动力的音乐。格拉纳多斯运用了律动型与歌唱型的综合手法，圆舞曲旋律均优美动人，富于诗意，具有西班牙舞蹈音乐风格。
（六）《第五首降B大调圆舞曲》，这是一首快板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，速度为快板（Allegro），再加上跳跃性的节奏，展现出生动的舞蹈性音乐画面。第（1-2）小节为引子部分，以f的力度奏出具有欢快的西班牙舞曲旋律。高低声部加厚了和弦织体，在演奏时勾画出旋律线，使音乐富有多情浪漫的色彩。
（七） 第六首圆舞曲
这是一首中速乐章，升f小调， 全曲简短，共六句。旋律声部以双音奏出，演奏时强调旋律上方音。第（33-36）小节右手单音旋律声部与左手分解琶音结合，音乐的起伏与句尾做减弱处理，营造出梦幻浪漫的气氛。格拉纳多斯的音乐是那种带有一点忧郁色彩，在演奏这一部分时要表现出力度上的强弱变化，体现出旋律线的流动并带有一定的歌唱性。
（八） 《第七首A大调圆舞曲》，这是一首急板乐章， 整首乐曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，全曲简短，共六句。第（1-4）小节右手以双音旋律声部与左手的跳音形成对比，展现出一种生动欢快又极富有情趣的舞蹈性音乐画面。在演奏时双手交替连接紧密，且有律动性。第（17-24）小节左手低声部每小节第一拍A-G-F-E出现下行线条，在演奏时应强调旋律声部保留音，用5指弹奏饱满并带有一定的歌唱性，体现出旋律线条的流动。左手伴奏声部弹奏时强调低声部旋律音，使音乐表现出旋律与伴奏声部力度层次变化，呈示出多维度的旋律线条，带有跳音奔跑的动感。
（九） 《第八首A大调圆舞曲》，整首乐曲使用了具有舞蹈性的6/8拍，急板乐章， 全曲简短，共五句。第（1-8）小节演奏时左右手连接紧密，在节奏变化上频繁转换6/8-3/4-6/8，给音乐风格造成紧张的效果。第（3-4）小节左手出现远距离跳跃，从乐谱中可以看出，连续扩张的大跳使音乐的情绪更加强烈。单手远距离大跳在快速演奏中找到准确的手指位置有一定难度，在演奏时手掌与手臂动作减小一些，以便使跳跃的时间力求最短。这样的大跨度跳跃技法，无疑展示了格拉纳多斯在音乐中演奏技法上有独特的风格。从乐谱中可以看出，使音乐的情绪更加强烈。从演奏的角度来说，双手应快速找到准确的手指位置，在演奏时手掌与手臂动作减小一些，以便使跳跃的时间力求最短并还要协调好身体各部位动作。在弹奏快速下行音阶时，由于四指的力量比较弱，在穿越换指的同时要注意手腕和肘部动作连接自如。第27 小节进入乐曲尾声，又一次再现第一首A大调圆舞曲，音乐带来了耳目一新的清新感觉。
综上所述，通过对格拉纳多斯《诗意圆舞曲》这首作品进行分析及演奏诠释，可以发现他的音乐具有独特的特点， 在钢琴演奏技巧上充分发挥了他的卓越才华，同样音乐也具有典型音乐创作，展现浪漫主义诗意的西班牙民族特色。
参考文献
[1] 谭艺民.《格拉纳多斯钢琴音乐的民族风格》人民音乐，2009年 6月.
作者简介：徐彬，男，中国音乐学院硕士研究生，研究方向：钢琴演奏，沈阳音乐学院艺术学院，讲师。