【摘 要】
：
本文总结分析了广作座椅的典型品类与形制特点,结合传统广作技艺与艺术特征表现,提出了广作椅具设计发展的传承思路.结合不同时期的社会背景、人文历史、经济发展,探究不同品类的广作椅具在形制的造型设计、艺术特征,从中总结出传统广作座椅的匠师精神与形式精髓,探析新广作家具设计风格的延伸途径.座椅在形制上,秉承匠师的精工细作,在品类上,顺应时代进行造型创新,以广作家具的发展为前提,得出设计发展思路,为广式家具独有的“古为今用、洋为中用”的造型方法提供启示.
【机 构】
：
东莞职业技术学院创意设计学院,广东东莞 523808
论文部分内容阅读
本文总结分析了广作座椅的典型品类与形制特点,结合传统广作技艺与艺术特征表现,提出了广作椅具设计发展的传承思路.结合不同时期的社会背景、人文历史、经济发展,探究不同品类的广作椅具在形制的造型设计、艺术特征,从中总结出传统广作座椅的匠师精神与形式精髓,探析新广作家具设计风格的延伸途径.座椅在形制上,秉承匠师的精工细作,在品类上,顺应时代进行造型创新,以广作家具的发展为前提,得出设计发展思路,为广式家具独有的“古为今用、洋为中用”的造型方法提供启示.
其他文献
文章旨在探讨明式家具的功能适应性及其设计原理.通过展示历史上明式家具的功能和空间陈设,从明式家具的功能适应性特征入手,通过数据归纳和图示分析探索明式家具的设计规律,并通过儒道哲学对其进行解读,论证“体用”思想与明式家具功能适应性的关系.分析出“体用”思想在明式家具设计中体现为三个层面:家具是作为一个整体的体系而不只是个体来看待和设计;家具可以划分为三类基本的“用”;家具具体的“用”与不同的尺寸标准息息相关.推导出“体用”思想中蕴含着动态秩序观、可持续发展和人文关怀导向以及“本末”理念,对当代设计具有重要的
项目说明:rnPONHU奢侈品生活馆,坐落于北京繁华的潮流地——三里屯.作为新零售领域中致力于奢侈品“鉴定、回收、养护、销售”体系构建的专业平台,它的首家线下旗舰店在通盈中心顺利开幕,成为时尚新地标.
设计师:李 军,张佳慧rn作品名称:尚古风韵—— 新中式家具设计rn设计说明:rn玉琮,造型内圆外方,纹饰精美,呈筒型,为中国古代玉器品类中带有神秘色彩的重要礼器之一.“琮”,最早见于《周礼》——“以黄琮礼地”,琮既可以用来祭祀大地,也是权威的象征.
设计师:李锴rn作品名称:“水榭戏台”群体互动装置rn设计说明:“水榭戏台”群体互动装置是以福州三坊七巷为文化背景.展示于水榭戏台所在的衣锦坊内.互动装置需要三位游客一起玩耍风车和拨浪鼓,围墙上出现三个影像的叠加,游客通过互动共同组合出一幅完整画面.“水榭戏台”群体互动装置鼓励游客群体参与互动,增加交流,加深坊巷印象,促进文化传播.
设计师:王莉rn作品名称:溪·案rn设计说明:rn“溪·案”创作源于千年古村落嵩溪的一明一暗两溪,即暗溪与明溪,其中暗溪最为独特.本案以暗溪为设计要素,借用在地性的设计理念展开构思,“溪案”反谐音于“暗溪”.rn“溪·案”为弃木利用,老木重生,结合“生长”命题,以生命、生存、生活为三位一体及三重境界,来探讨回收设计、重塑旧物、赋予新生的造物理念,意指万物生命力的延续,更是对美好生活的憧憬和诗意栖居.
12月9日至12日,2021广州设计周以“青春BLOOM”为主题,在广州保利世贸博览馆、广州国际采购中心和南丰国际会展中心三大展馆同期举办.rn广州设计周创办于2006年,已连续成功举办16届,今年的展览面积从去年15万平方米增长到18万平方米,在疫情防控常态化的背景下,展览面积仍然增长,充分反映了市场对于“设计”的旺盛需求,设计对于促进制造业特别是泛家居领域制造业产业升级,提升人们的生活品质,发挥着越来越重要的积极作用.
赫哲族是我国北方人口较少的少数民族之一,分布于黑龙江省东部松花江、黑龙江与乌苏里江流域交汇处及完达山余脉.作为具有悠久历史的东北渔猎民族,其东北寒带地区得天独厚的地理位置,造就了其独特的民族文化与建筑居住形式与居室陈设艺术.陈设用品与生活用品既具有精神与审美层面的艺术装饰,也有易加工的便利取材或因寒冷且潮湿的季节气候而考虑的防潮保暖、夏季通风的选材需求,或学习其他民族的优秀技艺文化而发展起来的具有本民族特色的生活与陈设用品.通过对赫哲族历史起源、生活方式、建筑居室陈设传统纹饰及材质手法的介绍与分析,展现出
设计说明:传统柳编器物曾长期服务于人们的日常生活,随着生产、生活方式的变迁,其中最具代表性的勒编器物因编织工艺复杂,逐渐为现代工业产品所替代.国家艺术基金项目《勒编工艺再设计》以勒编工艺为载体,借鉴和汲取传统勒编器物造型艺术语言,是首次对勒编材料和工艺进行现代设计转化的探索,尤其在处理传统媒材、形式与现代功能需求的关系方面进行了多方面的尝试,并取得了一定的进展.
文章以研究白色在现代建筑与室内空间中应用的发展线索为目的,以现代设计史为研究视野,通过文献研究法将有关人物、团体、时间、事件进行归纳总结,同时阐述了白色本身所具备的空间功能.全文结合审美、健康以及风格学派三项因素,在研究结果中提出了推动白色在现代建筑与室内空间中发展的主要线索包括以下方面:第一,反装饰主义的审美启蒙;第二,二十世纪以来疫病与医疗的影响;第三,新现代主义风格和日本现代建筑学派的传承、发扬.
从结果与特征来看,清中期宫廷室内装饰风格演变主要是在满族传统“口袋房、万字炕”与汉族传统“套房”形式之间的满汉双向融合,“由满向汉”融合的特征是室内“仙楼”与隔罩的使用,“由汉向满”融合的特征是满族传统炕床演化而来的“宝座床”.从而形成了新的空间装饰形式与陈设布局搭配.从脉络与动因来看,清代宫廷室内装饰风格演变表现出一种“自下而上”的渐变融合进程,清代早期在满族统治阶级上层中间融合已经广泛推广开来;至清代中期在雍正乾隆二帝的直接作用下融合进程发生突变,最终形成宫廷室内装饰满汉融合风格转变的整体结果.