维也纳学者阿洛伊斯?李格尔和瑞士学者海因里希?沃尔夫林是形式主义的两大学者,他们坚持的形式主义有效地分析了绘画的视觉效果和风格变化,阐明了艺术风格自发的、必然的历史演变过程.沃尔夫林阐述了两大对立概念——线性的与涂绘的,被称为“最伟大的装饰艺术家”.作为新艺术运动领军者的穆夏,其作品值得人们研究.该文作者运用形式主义分析法得出穆夏风格有以下三个特点:第一,单线勾勒,颜色平涂,交错出节奏和韵律;第二,有机的、自然的曲线,蕴含活力与生机;第三,华丽的、繁复的装饰,图样封闭与清晰.
徐冰是我国当代艺术家,其创作风格一直备受关注,《天书》是徐冰最重要的作品之一.该文从符号学的角度出发研究《天书》,指出该作品侧重于符号本身,没有任何具体意义的解释,也不将符号指向实际的表意功能.徐冰在消解文字表意功能的同时,也传递出汉字本身的形式美,体现出其独特的审美思想和艺术理念.作为一种观念艺术,《天书》引发了人们对传统艺术的再思考.
综合材料绘画突破了传统的艺术形式,强调独立性、特殊性的绘画特点.水性材料的引入使综合绘画具有强大的生命力,使这一悠久的绘画语言在当代散发出无穷的艺术魅力.该文从综合材料绘画水性材料的历史演变、具体运用及表现等方面入手,分析水性材料的绘画语言,挖掘综合材料绘画的更多可能性.
该文分析文艺复兴时期作品风格与巴洛克时期作品风格的差异,将沃尔夫林提出的形式主义美术史方法论运用到波提切利《维纳斯的诞生》和鲁本斯《抢劫留西帕斯的女儿》的两幅作品中,从作品的造型手段、色彩关系、构图安排、透视方法、观众的观看方式等角度,解读这两位艺术家所处时代整体的历史情境与审美趣味,进而了解他们作品的风格.