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摘要：今天的晋剧，作为曾经横扫三晋大地甚至流行在整个华北地区的梆子剧种是否还风韵犹存？晋剧是否还风采依旧？有着两百年历史的晋剧经过了多次跌宕起伏一路走到现在，有过高峰也有过低谷，本文我们就来介绍晋剧目前的现状及以后可能有的发展。
关键词：晋剧低谷原因 晋剧发展 重振晋剧
一、晋剧
晋剧是汉族地方戏曲。晋剧作为山西四大梆子剧种之一，是中国传统戏曲。因产生于山西中部，不仅被称作中路梆子，也被称为“中戏”，主要流行于是山西省中、北部及陕西、内蒙古和河北省的部分地区。中路梆子渊源于蒲州梆子，兴盛于民国以后，遂以山西梆子专指中路梆子，新中国成立后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展高峰时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。
2006年5月20日，经国务院批准晋剧被列入第一批国家级物质文化遗产名录。
二、晋剧如今现状及原因
晋剧的现状令人堪忧，它走到如今这一步是为什么呢？我们可以很明显地感觉到晋剧在继承传统戏曲的同时也在不断地改革、发展，但仍旧处于一种低靡的状态。我们可以简单地分析一下造成这种不景气现状的原因，晋剧只是在勉强地挣扎着，它几乎退出了年轻人的精神世界，更甚至与很多中年人也有了距离。当然，如今社会戏曲不景气的原因不仅是晋剧的问题，喜爱戏曲的人还很多，其中就不乏一些京剧票友，还有一些喜爱黄梅戏的年轻人们，然而晋剧却没有收获追捧甚至它的存在都令人堪忧。除了一部分非常喜欢戏曲的老一辈儿还在喜欢着晋剧，甚至在很有市场的农村，观众也流失了很多，深入研究一下就会发现：首先，在这个瞬息万变的时代，人们的生活节奏非常的快，心态也比较浮躁，心理、思维和情感节奏也比较快，让一部分人觉得晋剧缓慢的戏曲唱腔和舞蹈无法让观众产生共鸣，所以导致无法得到观众喜爱，当然这也并非是决定性因素。其次，有些戏曲演员没有足够的敬业精神，下的功夫不够深，有时不能够安心地准备演出。最后，由于当今社会形态下很多娱乐活动猛增，群众转移了生活兴趣，不仅使观众淡薄了对晋剧的感情，也造成了城乡业余团体大幅度减少。
因此，我们要寻找戏曲衰落的根源，同时也要了解现今观众的实际需求，并且针对需求进行客观的研究和探讨。晋剧工作者也应该与时俱进，跟上现代人的艺术审美观，不断地探索生存和发展空间，广泛汲取其他艺术的精华，不断丰富戏曲的表现力和感染力，在把握艺术规律的基础上走出具有自己独特艺术魅力的创新之路，让这门古老的艺术充满新时代的活力，让戏曲艺术这一民族瑰宝重新绽放出璀璨的光芒。
三、晋剧的现在及以后的发展
晋剧现在发展可能不尽人意，但就晋剧发展历程来说，晋剧也曾有过辉煌。八十年代后，政府曾大力号召振兴晋剧，与此同时，相应的晋剧剧团调整了班子，增加演员，添置演出行头，整理旧戏，重新创新编排新戏，甚至有些晋剧表演为了增添演出效果，别具一格地将晋剧表演与当前流行的轻音乐等文艺形式相结合。在当时晋剧很火的时候涌现了一批艺术新秀：宋转转、史佳花、崔建华、李天喜、孙红丽等，晋剧表演恢复和新编了《吴王剑》《三下桃园》等剧目，并多次汇集省城调演评比，甚至有的还到北京献艺。另外有少数人获得了晋剧表演艺术家的光荣称号，有的获得了中国戏剧梅花奖，有的晋升为一、二级演员。在当时那个年代，晋剧的成就也是不同凡响的，我们应该给予充分肯定。
然而，就晋剧发展的整体来看，不能说它已经走出了低谷。就目前来说，晋剧仍在低谷中徘徊，在本应该有市场的农村来看，观众还是以老年群体为主，至于城市观众少得可怜，我们不得不深思如何发展晋剧，晋剧这种不景气情况何时才能改变，晋剧何时才能重振辉煌？
谈及晋剧的知名度，不必和知名的国剧京剧相比较，也不用和黄梅戏、越剧这样火的剧种相比较，就拿评戏、豫剧来说，晋剧也是望尘莫及的。全国各地我们都能看到戏曲的重新振兴、创新以及改革，这场戏曲之风刮出了《徽州女人》的成功，创造了《金子》的辉煌，这样的结果难道不令晋剧演员汗颜吗，为了晋剧的发展，为了使晋剧走出娘子关，为了使三晋父老为晋剧自豪，我们不能再止步于带着剧团去乡下走台，更不能抱着那几出旧戏孤芳自赏，要创新，有创新才能有发展。愿晋剧早日崛起。
四、结语
晋剧有过辉煌，作为一种传统艺术，我们不能任由着它逐步衰退，发展晋剧、重振晋剧具有重要意义。就本文来说，晋剧要想发展就要不断创新，不能孤芳自赏，更不能停滞不前。
参考文献：
[1]李妮娜.从样板戏看中国戏剧现代化转型的探索[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2010（08）.
[2]白向杰，祁爱斌.建设晋剧艺术传承与创新的坚实基地[J].艺术评论，2014（01）.
[3]王潇.山西省晋剧院一团近十年管理模式变迁状况初探[J].大众文艺，2014（22）.
（作者简介：乔亚茹，女，河北省张家口市口梆子艺术剧院， 研究方向：戏曲（晋剧））
关键词：晋剧低谷原因 晋剧发展 重振晋剧
一、晋剧
晋剧是汉族地方戏曲。晋剧作为山西四大梆子剧种之一，是中国传统戏曲。因产生于山西中部，不仅被称作中路梆子，也被称为“中戏”，主要流行于是山西省中、北部及陕西、内蒙古和河北省的部分地区。中路梆子渊源于蒲州梆子，兴盛于民国以后，遂以山西梆子专指中路梆子，新中国成立后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展高峰时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。
2006年5月20日，经国务院批准晋剧被列入第一批国家级物质文化遗产名录。
二、晋剧如今现状及原因
晋剧的现状令人堪忧，它走到如今这一步是为什么呢？我们可以很明显地感觉到晋剧在继承传统戏曲的同时也在不断地改革、发展，但仍旧处于一种低靡的状态。我们可以简单地分析一下造成这种不景气现状的原因，晋剧只是在勉强地挣扎着，它几乎退出了年轻人的精神世界，更甚至与很多中年人也有了距离。当然，如今社会戏曲不景气的原因不仅是晋剧的问题，喜爱戏曲的人还很多，其中就不乏一些京剧票友，还有一些喜爱黄梅戏的年轻人们，然而晋剧却没有收获追捧甚至它的存在都令人堪忧。除了一部分非常喜欢戏曲的老一辈儿还在喜欢着晋剧，甚至在很有市场的农村，观众也流失了很多，深入研究一下就会发现：首先，在这个瞬息万变的时代，人们的生活节奏非常的快，心态也比较浮躁，心理、思维和情感节奏也比较快，让一部分人觉得晋剧缓慢的戏曲唱腔和舞蹈无法让观众产生共鸣，所以导致无法得到观众喜爱，当然这也并非是决定性因素。其次，有些戏曲演员没有足够的敬业精神，下的功夫不够深，有时不能够安心地准备演出。最后，由于当今社会形态下很多娱乐活动猛增，群众转移了生活兴趣，不仅使观众淡薄了对晋剧的感情，也造成了城乡业余团体大幅度减少。
因此，我们要寻找戏曲衰落的根源，同时也要了解现今观众的实际需求，并且针对需求进行客观的研究和探讨。晋剧工作者也应该与时俱进，跟上现代人的艺术审美观，不断地探索生存和发展空间，广泛汲取其他艺术的精华，不断丰富戏曲的表现力和感染力，在把握艺术规律的基础上走出具有自己独特艺术魅力的创新之路，让这门古老的艺术充满新时代的活力，让戏曲艺术这一民族瑰宝重新绽放出璀璨的光芒。
三、晋剧的现在及以后的发展
晋剧现在发展可能不尽人意，但就晋剧发展历程来说，晋剧也曾有过辉煌。八十年代后，政府曾大力号召振兴晋剧，与此同时，相应的晋剧剧团调整了班子，增加演员，添置演出行头，整理旧戏，重新创新编排新戏，甚至有些晋剧表演为了增添演出效果，别具一格地将晋剧表演与当前流行的轻音乐等文艺形式相结合。在当时晋剧很火的时候涌现了一批艺术新秀：宋转转、史佳花、崔建华、李天喜、孙红丽等，晋剧表演恢复和新编了《吴王剑》《三下桃园》等剧目，并多次汇集省城调演评比，甚至有的还到北京献艺。另外有少数人获得了晋剧表演艺术家的光荣称号，有的获得了中国戏剧梅花奖，有的晋升为一、二级演员。在当时那个年代，晋剧的成就也是不同凡响的，我们应该给予充分肯定。
然而，就晋剧发展的整体来看，不能说它已经走出了低谷。就目前来说，晋剧仍在低谷中徘徊，在本应该有市场的农村来看，观众还是以老年群体为主，至于城市观众少得可怜，我们不得不深思如何发展晋剧，晋剧这种不景气情况何时才能改变，晋剧何时才能重振辉煌？
谈及晋剧的知名度，不必和知名的国剧京剧相比较，也不用和黄梅戏、越剧这样火的剧种相比较，就拿评戏、豫剧来说，晋剧也是望尘莫及的。全国各地我们都能看到戏曲的重新振兴、创新以及改革，这场戏曲之风刮出了《徽州女人》的成功，创造了《金子》的辉煌，这样的结果难道不令晋剧演员汗颜吗，为了晋剧的发展，为了使晋剧走出娘子关，为了使三晋父老为晋剧自豪，我们不能再止步于带着剧团去乡下走台，更不能抱着那几出旧戏孤芳自赏，要创新，有创新才能有发展。愿晋剧早日崛起。
四、结语
晋剧有过辉煌，作为一种传统艺术，我们不能任由着它逐步衰退，发展晋剧、重振晋剧具有重要意义。就本文来说，晋剧要想发展就要不断创新，不能孤芳自赏，更不能停滞不前。
参考文献：
[1]李妮娜.从样板戏看中国戏剧现代化转型的探索[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2010（08）.
[2]白向杰，祁爱斌.建设晋剧艺术传承与创新的坚实基地[J].艺术评论，2014（01）.
[3]王潇.山西省晋剧院一团近十年管理模式变迁状况初探[J].大众文艺，2014（22）.
（作者简介：乔亚茹，女，河北省张家口市口梆子艺术剧院， 研究方向：戏曲（晋剧））