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“她如此多变，却又让人能立刻认出她；”今年颁奖季上，凯特·布兰切特注定是最为耀眼的一个，从影多年，她游走在顽强和脆弱之间，惟妙惟肖演出从间谍、舞者、记者到偷情的美术老师等多种角色，反串鲍勃·迪伦，驾驭奇幻世界女王。作为好莱坞实力最强的女演员之_，家庭、年龄对布兰切特都不构成困扰，人生如此完美，在刚结束的第86届奥斯卡上，她凭借新作《蓝色茉莉》成功加冕，成为最佳女主角。
《蓝色茉莉》让她站在巅峰
凭借在伍迪·艾伦电影《蓝色茉莉》里面的精彩表演，凯特·布兰切特已经拿下了17个影后桂冠，包括重量级的第20届美国演员工会奖最佳女主角奖、第71届金球奖最佳女主角奖。这位两度凭借饰演伊丽莎白女王获得影后提名，却一直没能获奖的澳大利亚女演员，终于在今年的奥斯卡上成功加冕。
《蓝色茉莉》中，凯特扮演过气的纽约社交名媛贾斯敏，她的丈夫骗财骗色，让她变得感情脆弱。后来到旧金山重新开始，全然忘记了那些让她丧失过去地位的灾难，沉迷在格调、地位与奢侈品牌之中。从贾斯敏身上，能找到名作《欲望号街车》中女主角布兰奇·杜布瓦的影子。1951年，费雯丽饰演被解除家庭教师职务，来到新奥尔良投靠妹妹的布兰奇，获得奥斯卡奖。四年前舞台剧版《欲望号街车》中，凯特曾出演布兰奇，每场门票都被一抢而空。但凯特认为，《蓝色茉莉》更让她联想起莎士比亚的《理查二世》，“那种尊严扫地、妄想幻觉，以及你被赋予的角色与你渴望成为的那个人之间的冲突。”
凯特·布兰切特以其塑造的有趣、惊恐和心碎的堕落妇女形象贡献了职业生涯的最佳表演。《纽约观察家报》赞美《蓝色茉莉》：“丰满的人物角色，尖锐的对白，加上凯特·布兰切特惊人的核心表演，这一切都让本片成为2013年最好的一部电影以及最令人难忘的伍迪·艾伦作品之一。”
伍迪·艾伦的影片以繁复对话出名。凯特承认，“我满脑子都是台词，根本睡不着，但是我觉得这个角色的确打动了我。”为了演好片中落魄又自欺欺人的贵妇，凯特前往纽约体验生活、尝试喝许多酒、研究上流社会的丑闻。与“没有家人、朋友，也没有钱”的贾斯敏不同的是，凯特有家人和朋友的支持。她觉得自己的身份并不建立在电影作品上，“这并不是我的全部”。
虽然忙着拿奖，凯特2014年的工作计划也在紧锣密鼓展开。她在筹备导演处女作《晚餐》，讲述一问豪华餐厅里，两对夫妻共进晚餐时所发生的故事。两对夫妻都有一个15岁大的儿子，他们失手打死了街头流浪的妇人，罪行被视频拍下并惊动了警方，真相被一点点揭发出来。凯特的表演新作《卡罗尔》也备受期待。她将扮演一个被困在不幸婚姻中的富翁妻子，爱上了在百货商店工作的年轻女孩。
好莱坞女演员一旦过了40岁，很难得到好角色了。凯特却是个例外，岁月给予她的，是沉淀在眼里的优雅与智慧。即便老去，她也能在时间的洪流中开出一朵朵光彩照人的花。
从女王演到摇滚男星
凯特·布兰切特出生在澳大利亚，父亲是海军军官，退役后成为广告人，母亲是教师。读墨尔本卫理会女子学院时期，凯特已成为学校戏剧社团的负责人，学生时期喜欢打领带、穿西装，打扮得像个男生，甚至剃光头发。大学时期她就读于墨尔本大学，主修美术史和经济学，后因着迷于戏剧，转读澳洲国家戏剧艺术学院。
18岁时凯特曾当背包客前往英国旅游，但因签证过期只好离开英国，到了埃及开罗，在旅馆遇见一位恰好正在征临时演员的工作人员，由于旅费已透支，因缘际会凯特在电影《Kaboria》轧了一角，酬劳足够支付她一星期的住宿费用。这也是她第一次在大银幕演出。
戏剧学院毕业后，经济拮据的凯特有段时间住在砖头斑驳露出的房间里，每天只舍得喝一杯咖啡，她给自己定了目标，如果五年之内没在戏剧圈闯出成绩便转行。结果她的第一部舞台剧《Top Girls》就大获好评。1998年，凯特以电影《伊丽莎白》获得第56届金球奖最佳女主角奖。当时从未演过传记电影且压力极大的她，为了饰演女王，请来老师教授古典英语、研读大量传记、前往博物馆观赏相关肖像和艺术作品，并漂白眼睫毛、眉毛。
从《伊丽莎白》开始，凯特的演艺事业一帆风顺。不管是剃了光头为爱逃亡的女逃犯，还是不畏险恶揭发真相促使政府立法的知名北爱尔兰记者，她都演得轻松自如。2004年，凯特在知名导演马丁·史柯西斯执导的《飞行者》中扮演知名女星凯瑟琳·赫本，惟妙惟肖的语气及姿态，赢得奥斯卡最佳女配角奖及各大影评人协会奖的肯定，当时已96岁高龄的赫本得知凯特要饰演自己时亦十分赞同。2008年年初，凯特分别以《伊丽莎白：黄金年代》和《摇滚启示录》提名第80届奥斯卡最佳女主角奖、最佳女配角奖。奥斯卡奖史上只有五位演员在系列电影中以相同角色获得两度提名，凯特即是其中一人，也是唯一一位女演员。凯特在《摇滚启示录》中反串知名摇滚巨星鲍勃·迪伦，愤世嫉俗的男子演绎，也让她成为第64届威尼斯电影节影后。
凯特承认，“无论你如何变化，到最后你在整个电影工业中所呈现的形象依旧还是你进入时的样子，无法摆脱。《伊丽莎白》上映了，自那以后，我就被赋予了强势女性的标签，其实我觉得那并不是真正的我。我的选择并不限于角色，更取决于执导影片的导演是不是我想合作的。”凯特坚持严格地约束自我，“有些人会有些天分，但是90%要靠约束和训练。天分不会从头到尾帮助你。你在灵感发生之前做了些什么，才是最重要的。”
不断锻炼演技、精心挑选合作者，只是凯特生活的一部分，她一直都小心地保持着与好莱坞的距离。为宣传《蓝色茉莉》做客大卫·拉特曼的《今夜秀》时，凯特笑说，连儿子都对她的事业走向表达了担忧。“他上网查了一下我主演的影片的票房，指出我没演过票房大片，不靠潜。我跟他说，我演过《指环王》。他回了我一句，“但你出场太少了。”
“我不属于好莱坞，”凯特说，“我最好的两个朋友，一个是社会工作者，一个是视觉艺术家。”年过四十，她也抗拒整容，“我不认为做了手术后人们变得更美了，他们只是看起来不同罢了。你躲不开人生的变化，如果你不惮于改变它，那么恐惧依然会从你的眼睛中流露出来。眼睛是心灵的窗户。” 她还是喜欢吸尘器的家庭主妇
凯特和澳大利亚编剧兼导演安德鲁·阿普顿结婚已17年。他们的婚姻生活没有丑闻。迄今为止，关于凯特没有类似“一个明星是如何成长”的故事，她和丈夫也从未受到小报的关注。
当谈到和阿普顿的爱情时，凯特觉得这是一种不可抗拒的力量。1996年，他们在拍摄《旧欢如梦》时认识彼此，但也并非一见钟情。“刚开始，我们都讨厌对方。”不过她很快发现了阿普顿的优点，“在遇到他之前，我从没想过能和别人讨论我的工作。他是很有建设性的批评家。他会独立思考。”
三个儿子陆续在2001年、2004年、2008年出生。和所有母亲一样，凯特的所有工作因为有了孩子的存在而要比平时困难3倍。她非常珍惜与孩子的相处时光，她会带他们去《霍比特人》片场，见识那部超酷的电影是怎么拍摄，“演戏是一份非常辛苦的工作，所以你不能经常哄你的孩子睡觉了，但我们似乎另外找到一种方式来处理。我们早些时候在悉尼做了场演出，小家伙实地参观了演出后台，人们在那里化装、换服装，所以他们觉得那里非常有趣和令人兴奋。”
对于现在的凯特而言，为家庭和孩子们牺牲事业是常有的事。拍电影时间被挤成了三个星期，因为她的工作重心在舞台上，至少每年有一部戏剧要上演，这意味着她有六周的时间不能陪着孩子们，“所以有时候我真的想，我不想再离开更长的时间去拍一部电影。”
从38岁到43岁，凯特大部分电影作品是配角，多重身份下的“女王”也在平衡着生活和事业，因为“你会深深明白，每个人只有一段人生”。凯特和阿普顿根据工作的进度轮流照顾家庭。阿普顿说，“如果凯特正在为一部戏彩排，我就会承担起更多的管理工作。如果我在写剧本，凯特就会背起这个重担。作为夫妻，我们已经习惯相互调整。她是个很有趣的人。她从不会让事情变得更复杂。”凯特赞美阿普顿：“是我所知道的最强大的男人。他和一个当时正处于事业混乱期的女人结婚，—直陪伴我。我真不敢相信我会如此幸运，能和这样的男人在一起。因为我的脸比他更容易被人们认出来。这在男权社会里是颠倒过来的，从某种程度上来说他的事业没我的那么重要。我很尊重他的工作，他也同样如此。”
经常出演强势女人，在家里，凯特却是典型的贤妻良母，“我喜欢用吸尘器，这是一个非常让人有满足感的噪音。吸尘对我来说意义很大，像这样的简单东西让我的生活更加务实。”凯特不介意成为家里的唯一女士，“我喜欢抚养男孩带来的精力充沛感，这挺有趣。”
《蓝色茉莉》让她站在巅峰
凭借在伍迪·艾伦电影《蓝色茉莉》里面的精彩表演，凯特·布兰切特已经拿下了17个影后桂冠，包括重量级的第20届美国演员工会奖最佳女主角奖、第71届金球奖最佳女主角奖。这位两度凭借饰演伊丽莎白女王获得影后提名，却一直没能获奖的澳大利亚女演员，终于在今年的奥斯卡上成功加冕。
《蓝色茉莉》中，凯特扮演过气的纽约社交名媛贾斯敏，她的丈夫骗财骗色，让她变得感情脆弱。后来到旧金山重新开始，全然忘记了那些让她丧失过去地位的灾难，沉迷在格调、地位与奢侈品牌之中。从贾斯敏身上，能找到名作《欲望号街车》中女主角布兰奇·杜布瓦的影子。1951年，费雯丽饰演被解除家庭教师职务，来到新奥尔良投靠妹妹的布兰奇，获得奥斯卡奖。四年前舞台剧版《欲望号街车》中，凯特曾出演布兰奇，每场门票都被一抢而空。但凯特认为，《蓝色茉莉》更让她联想起莎士比亚的《理查二世》，“那种尊严扫地、妄想幻觉，以及你被赋予的角色与你渴望成为的那个人之间的冲突。”
凯特·布兰切特以其塑造的有趣、惊恐和心碎的堕落妇女形象贡献了职业生涯的最佳表演。《纽约观察家报》赞美《蓝色茉莉》：“丰满的人物角色，尖锐的对白，加上凯特·布兰切特惊人的核心表演，这一切都让本片成为2013年最好的一部电影以及最令人难忘的伍迪·艾伦作品之一。”
伍迪·艾伦的影片以繁复对话出名。凯特承认，“我满脑子都是台词，根本睡不着，但是我觉得这个角色的确打动了我。”为了演好片中落魄又自欺欺人的贵妇，凯特前往纽约体验生活、尝试喝许多酒、研究上流社会的丑闻。与“没有家人、朋友，也没有钱”的贾斯敏不同的是，凯特有家人和朋友的支持。她觉得自己的身份并不建立在电影作品上，“这并不是我的全部”。
虽然忙着拿奖，凯特2014年的工作计划也在紧锣密鼓展开。她在筹备导演处女作《晚餐》，讲述一问豪华餐厅里，两对夫妻共进晚餐时所发生的故事。两对夫妻都有一个15岁大的儿子，他们失手打死了街头流浪的妇人，罪行被视频拍下并惊动了警方，真相被一点点揭发出来。凯特的表演新作《卡罗尔》也备受期待。她将扮演一个被困在不幸婚姻中的富翁妻子，爱上了在百货商店工作的年轻女孩。
好莱坞女演员一旦过了40岁，很难得到好角色了。凯特却是个例外，岁月给予她的，是沉淀在眼里的优雅与智慧。即便老去，她也能在时间的洪流中开出一朵朵光彩照人的花。
从女王演到摇滚男星
凯特·布兰切特出生在澳大利亚，父亲是海军军官，退役后成为广告人，母亲是教师。读墨尔本卫理会女子学院时期，凯特已成为学校戏剧社团的负责人，学生时期喜欢打领带、穿西装，打扮得像个男生，甚至剃光头发。大学时期她就读于墨尔本大学，主修美术史和经济学，后因着迷于戏剧，转读澳洲国家戏剧艺术学院。
18岁时凯特曾当背包客前往英国旅游，但因签证过期只好离开英国，到了埃及开罗，在旅馆遇见一位恰好正在征临时演员的工作人员，由于旅费已透支，因缘际会凯特在电影《Kaboria》轧了一角，酬劳足够支付她一星期的住宿费用。这也是她第一次在大银幕演出。
戏剧学院毕业后，经济拮据的凯特有段时间住在砖头斑驳露出的房间里，每天只舍得喝一杯咖啡，她给自己定了目标，如果五年之内没在戏剧圈闯出成绩便转行。结果她的第一部舞台剧《Top Girls》就大获好评。1998年，凯特以电影《伊丽莎白》获得第56届金球奖最佳女主角奖。当时从未演过传记电影且压力极大的她，为了饰演女王，请来老师教授古典英语、研读大量传记、前往博物馆观赏相关肖像和艺术作品，并漂白眼睫毛、眉毛。
从《伊丽莎白》开始，凯特的演艺事业一帆风顺。不管是剃了光头为爱逃亡的女逃犯，还是不畏险恶揭发真相促使政府立法的知名北爱尔兰记者，她都演得轻松自如。2004年，凯特在知名导演马丁·史柯西斯执导的《飞行者》中扮演知名女星凯瑟琳·赫本，惟妙惟肖的语气及姿态，赢得奥斯卡最佳女配角奖及各大影评人协会奖的肯定，当时已96岁高龄的赫本得知凯特要饰演自己时亦十分赞同。2008年年初，凯特分别以《伊丽莎白：黄金年代》和《摇滚启示录》提名第80届奥斯卡最佳女主角奖、最佳女配角奖。奥斯卡奖史上只有五位演员在系列电影中以相同角色获得两度提名，凯特即是其中一人，也是唯一一位女演员。凯特在《摇滚启示录》中反串知名摇滚巨星鲍勃·迪伦，愤世嫉俗的男子演绎，也让她成为第64届威尼斯电影节影后。
凯特承认，“无论你如何变化，到最后你在整个电影工业中所呈现的形象依旧还是你进入时的样子，无法摆脱。《伊丽莎白》上映了，自那以后，我就被赋予了强势女性的标签，其实我觉得那并不是真正的我。我的选择并不限于角色，更取决于执导影片的导演是不是我想合作的。”凯特坚持严格地约束自我，“有些人会有些天分，但是90%要靠约束和训练。天分不会从头到尾帮助你。你在灵感发生之前做了些什么，才是最重要的。”
不断锻炼演技、精心挑选合作者，只是凯特生活的一部分，她一直都小心地保持着与好莱坞的距离。为宣传《蓝色茉莉》做客大卫·拉特曼的《今夜秀》时，凯特笑说，连儿子都对她的事业走向表达了担忧。“他上网查了一下我主演的影片的票房，指出我没演过票房大片，不靠潜。我跟他说，我演过《指环王》。他回了我一句，“但你出场太少了。”
“我不属于好莱坞，”凯特说，“我最好的两个朋友，一个是社会工作者，一个是视觉艺术家。”年过四十，她也抗拒整容，“我不认为做了手术后人们变得更美了，他们只是看起来不同罢了。你躲不开人生的变化，如果你不惮于改变它，那么恐惧依然会从你的眼睛中流露出来。眼睛是心灵的窗户。” 她还是喜欢吸尘器的家庭主妇
凯特和澳大利亚编剧兼导演安德鲁·阿普顿结婚已17年。他们的婚姻生活没有丑闻。迄今为止，关于凯特没有类似“一个明星是如何成长”的故事，她和丈夫也从未受到小报的关注。
当谈到和阿普顿的爱情时，凯特觉得这是一种不可抗拒的力量。1996年，他们在拍摄《旧欢如梦》时认识彼此，但也并非一见钟情。“刚开始，我们都讨厌对方。”不过她很快发现了阿普顿的优点，“在遇到他之前，我从没想过能和别人讨论我的工作。他是很有建设性的批评家。他会独立思考。”
三个儿子陆续在2001年、2004年、2008年出生。和所有母亲一样，凯特的所有工作因为有了孩子的存在而要比平时困难3倍。她非常珍惜与孩子的相处时光，她会带他们去《霍比特人》片场，见识那部超酷的电影是怎么拍摄，“演戏是一份非常辛苦的工作，所以你不能经常哄你的孩子睡觉了，但我们似乎另外找到一种方式来处理。我们早些时候在悉尼做了场演出，小家伙实地参观了演出后台，人们在那里化装、换服装，所以他们觉得那里非常有趣和令人兴奋。”
对于现在的凯特而言，为家庭和孩子们牺牲事业是常有的事。拍电影时间被挤成了三个星期，因为她的工作重心在舞台上，至少每年有一部戏剧要上演，这意味着她有六周的时间不能陪着孩子们，“所以有时候我真的想，我不想再离开更长的时间去拍一部电影。”
从38岁到43岁，凯特大部分电影作品是配角，多重身份下的“女王”也在平衡着生活和事业，因为“你会深深明白，每个人只有一段人生”。凯特和阿普顿根据工作的进度轮流照顾家庭。阿普顿说，“如果凯特正在为一部戏彩排，我就会承担起更多的管理工作。如果我在写剧本，凯特就会背起这个重担。作为夫妻，我们已经习惯相互调整。她是个很有趣的人。她从不会让事情变得更复杂。”凯特赞美阿普顿：“是我所知道的最强大的男人。他和一个当时正处于事业混乱期的女人结婚，—直陪伴我。我真不敢相信我会如此幸运，能和这样的男人在一起。因为我的脸比他更容易被人们认出来。这在男权社会里是颠倒过来的，从某种程度上来说他的事业没我的那么重要。我很尊重他的工作，他也同样如此。”
经常出演强势女人，在家里，凯特却是典型的贤妻良母，“我喜欢用吸尘器，这是一个非常让人有满足感的噪音。吸尘对我来说意义很大，像这样的简单东西让我的生活更加务实。”凯特不介意成为家里的唯一女士，“我喜欢抚养男孩带来的精力充沛感，这挺有趣。”