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我们之所以说20世纪90年代中国乡土小说形成了多元而有序的格局,是因为倘若从创作思维的切入点、艺术视野的取向和审美理想的确立等方面来整理的话,林林总总的乡土小说作品又百川归海似的汇流于三条主流干道:直面现实、关注现状、立足于"大转型"时期乡土生活的动荡与变迁,具有某种"分享艰难"品质的写实型作品(以下简称"写实型"),寄情于村野、托志于乡情,从乡土文明中挖掘理想或独特的生活方式和生命形态的抒情型小说(以下简称"抒情型");以理