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摘 要：海岩的作品受到了大众的欢迎，善于捕捉具有时代特点的社会现象，主人公人道主义的理想化色彩和悲剧结局成为海岩作品最为明显的三大特色。
关键词：海岩；现象；特色
近几年来，海岩的作品受到了很多人的欢迎，在十大影视作家评选活动中，他被评为仅次王朔和张爱玲的第三位影视作家。其实，他的作品似乎没有什么非常的深度，甚至有些类型化，连他自己也在《死于青春》这本集子的序言中说：“像我这样从自己的精神需要出发，依据生活印象和想象妄自涂抹的小说，当然不可能成为上品和精品，何况有些作品明显沾染了当代人流行的浮躁，一看就知道是速成的东西。”
然而，他的这些并非“上品和精品”的浮躁的东西，为什么受到那么多人的欢迎呢？这无疑是有原因的。
首先，從题裁方面来看，海岩从1987年的成名作《便衣警察》至九十年代的《一场风花雪月的故事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》，再到新世纪初的《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《平淡生活》等七部长篇和若干短篇，都直接或间接地写到了警察，所以有人称他的作品都是警匪剧，他被认为是公安文学的代表。他笔下塑造出了各种各样的生动而又鲜明的充满个性的警察形象。例如《便衣警察》中的周志明，《一场风花雪月的故事》中的伍立昌，《永不瞑目》中的李春强，《玉观音》中的潘队长等。海岩自己解释说：“与其说是源于我对警察生活的熟悉，还不如说是我对这个职业的迷恋，在和平年代，很少能找到另一种职业比他更酷，这个职业就像一个引力强大的‘场’，有一种深刻的向心力在凝聚。”从二十岁至三十岁所从事的职业就是警察，他写起来自然轻车熟路。更重要的是在和平年代的今天，警察这一职业是风险性最大，又不易被普通大众所了解，但又与我们的社会生活紧密相连。
海岩不仅热衷于警察题材，而且善于捕捉具有鲜明的时代特点的社会现象。例如八十年代的《便衣警察》、《死于青春》等表现了阶级斗争的余波，尤其是《便衣警察》，直接借周志明之口说出：“我们的国家究竟怎么了？”这是当时人们普遍的反思，引起了人们广泛的认同感；《我的孩子，我的故乡》则表现了九十年代初，海外华侨纷纷回国后，对大陆严重的拜金主义的批判；《永不瞑目》、《玉观音》以缉毒事件为题材，描写了经济体制改革后，贩毒活动的猖獗。
其次，从主题方面来看，海岩小说具有如下特点：
赞美青春。海岩小说的主人公几乎都是青年人，写的都是他们的纯情、浪漫、率真、挚爱、狂放不羁，也许他们所经历的种种苦难、艰辛、痛苦和矛盾。海岩作品之所以能打动人，就是因为他把这种美好的东西更加唯美地表现了出来，他笔下的这些主人公的青春无不充满着激情与活力，鲜明而又生动，他们的爱高尚、唯美，如同一首首真实的童话，让读者和观众得到审美感受的升华。
表现复杂的人性。这是海岩小说最具魅力的地方。《便衣警察》中周志明面对承认胶卷是自己故意曝毁的时候，小陆只为自己被解脱而暗自庆幸，他对周志明不仅毫无歉疚之意，或许内心深处还觉得他罪有应得，而最有可能救他的季处长则玲珑圆滑，审时度势，不想在周志明身上用自己的乌纱帽做赌注，一心想救周志明的老段和严君，面对自己无力改变的事局，只能深表同情；《拿什么拯救你，我的爱人》中，当韩丁面对释放出狱的龙小羽大谈他和罗晶晶的未来时，心中的不平和满腔的怨气溢于言表；《玉观音》中的毛杰，是作者塑造的最为成功的人物之一，他对安心从一往情深到恨之入骨，其间的既爱且恨的复杂矛盾的交织，被表现得淋漓尽致。海岩在塑造每个人物形象时，都注意从他们复杂的人性出发，不管他们是好人，还是罪犯，灵魂是高尚的还是丑陋，都显得那么真实、鲜活。
人道主义色彩。海岩笔下的主人公都充满了人道主义的崇高，显示出平凡中的伟大，带有理想色彩。周志明身陷牢狱仍不改初衷，坚持自己的信念，永远保持着自己的凌云壮志；陆小祥纯厚的扶危济困的道德感，追求真理而达到刚直不阿的精神，不畏险阻，勇于献身的责任心；韩丁在法与情面前，在理智与情感面前，纵然百般痛苦，仍然坚持了自己的职业道德，力求查清事实真相，不冤枉好人，也不放走坏人。他们都充满了理想的人道主义精神，在这个躲避崇高的年代，这些理想的接近完美的人物，让人们看到了真善美的崇高，激发了人们人性中最为美好的东西，成为艺术作品源于生活，而又高于生活的有力表现。
再次，海岩小说在结构方面也有明显的特点，就是悲剧结局。海岩作品的结局几乎都不是人们所希望的那样完满的，几乎都是男女主人公在经历了现实中的种种磨难之后，无法有情人终成眷属。周志明与施肖萌不能，欧庆春与肖童不能，安心与杨瑞更不能。这些主人公都坚持守着自己的道德、理想，却终因这种坚守造成了现实中的一幕幕悲剧。所有的故事似乎都带有某种宿命色彩，就像莎士比亚所揭示的人文主义对人文主义的毁灭一样，或许，正是因为他们的过于理想话而造成了这种悲剧、就如作者所说“理想的无法存在”，所以他们的存在的给人们带来了灵魂的慰藉，而他们的悲剧结局却是现实中的必然。
善于捕捉具有时代特点的社会现象，主人公人道主义的理想化色彩和悲剧结局成为海岩作品最为明显的三大特色，它使海岩能够在商业文学中占据重要的一席之地。
在商品经济不断发展的今天，市民阶层已经发展成一股巨大的势力，他们的文化消费自然不能忽视，因此，很多商业作家也应运而生，商业文学逐渐发展起来，王朔是最具代表性的人物。虽说海岩的作品没有王朔的作品那么大的影响力，但他能被列为仅次与王朔和张爱玲之后的第三位影视作家，也不是偶然的。但他永远不可能超越王朔，因为王朔在调侃的同时所传递的人生态度，价值观念能影响一代人，而海岩却只是一个跟在时代屁股后面的后知后觉者，他的作品只能让人看了点头称是或是唏嘘喂叹一番罢了，并没有什么思想性。
有人称道海岩的作品给通俗文学和严肃文学找到了一条通路，这是明显的夸大。海岩是一个商业作家，这就注定了他的作品为了拥有广大读者而不可避免的媚俗，其作品的直白性、消闲性、娱乐性，以及通过大众传媒的炒作，用新鲜刺激的故事情节吸引读者以达畅销的目的等等，这些商业操作的手段，适应了影视与文学合流的形式，但与严肃文学作品却有本质的区别。
关键词：海岩；现象；特色
近几年来，海岩的作品受到了很多人的欢迎，在十大影视作家评选活动中，他被评为仅次王朔和张爱玲的第三位影视作家。其实，他的作品似乎没有什么非常的深度，甚至有些类型化，连他自己也在《死于青春》这本集子的序言中说：“像我这样从自己的精神需要出发，依据生活印象和想象妄自涂抹的小说，当然不可能成为上品和精品，何况有些作品明显沾染了当代人流行的浮躁，一看就知道是速成的东西。”
然而，他的这些并非“上品和精品”的浮躁的东西，为什么受到那么多人的欢迎呢？这无疑是有原因的。
首先，從题裁方面来看，海岩从1987年的成名作《便衣警察》至九十年代的《一场风花雪月的故事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》，再到新世纪初的《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《平淡生活》等七部长篇和若干短篇，都直接或间接地写到了警察，所以有人称他的作品都是警匪剧，他被认为是公安文学的代表。他笔下塑造出了各种各样的生动而又鲜明的充满个性的警察形象。例如《便衣警察》中的周志明，《一场风花雪月的故事》中的伍立昌，《永不瞑目》中的李春强，《玉观音》中的潘队长等。海岩自己解释说：“与其说是源于我对警察生活的熟悉，还不如说是我对这个职业的迷恋，在和平年代，很少能找到另一种职业比他更酷，这个职业就像一个引力强大的‘场’，有一种深刻的向心力在凝聚。”从二十岁至三十岁所从事的职业就是警察，他写起来自然轻车熟路。更重要的是在和平年代的今天，警察这一职业是风险性最大，又不易被普通大众所了解，但又与我们的社会生活紧密相连。
海岩不仅热衷于警察题材，而且善于捕捉具有鲜明的时代特点的社会现象。例如八十年代的《便衣警察》、《死于青春》等表现了阶级斗争的余波，尤其是《便衣警察》，直接借周志明之口说出：“我们的国家究竟怎么了？”这是当时人们普遍的反思，引起了人们广泛的认同感；《我的孩子，我的故乡》则表现了九十年代初，海外华侨纷纷回国后，对大陆严重的拜金主义的批判；《永不瞑目》、《玉观音》以缉毒事件为题材，描写了经济体制改革后，贩毒活动的猖獗。
其次，从主题方面来看，海岩小说具有如下特点：
赞美青春。海岩小说的主人公几乎都是青年人，写的都是他们的纯情、浪漫、率真、挚爱、狂放不羁，也许他们所经历的种种苦难、艰辛、痛苦和矛盾。海岩作品之所以能打动人，就是因为他把这种美好的东西更加唯美地表现了出来，他笔下的这些主人公的青春无不充满着激情与活力，鲜明而又生动，他们的爱高尚、唯美，如同一首首真实的童话，让读者和观众得到审美感受的升华。
表现复杂的人性。这是海岩小说最具魅力的地方。《便衣警察》中周志明面对承认胶卷是自己故意曝毁的时候，小陆只为自己被解脱而暗自庆幸，他对周志明不仅毫无歉疚之意，或许内心深处还觉得他罪有应得，而最有可能救他的季处长则玲珑圆滑，审时度势，不想在周志明身上用自己的乌纱帽做赌注，一心想救周志明的老段和严君，面对自己无力改变的事局，只能深表同情；《拿什么拯救你，我的爱人》中，当韩丁面对释放出狱的龙小羽大谈他和罗晶晶的未来时，心中的不平和满腔的怨气溢于言表；《玉观音》中的毛杰，是作者塑造的最为成功的人物之一，他对安心从一往情深到恨之入骨，其间的既爱且恨的复杂矛盾的交织，被表现得淋漓尽致。海岩在塑造每个人物形象时，都注意从他们复杂的人性出发，不管他们是好人，还是罪犯，灵魂是高尚的还是丑陋，都显得那么真实、鲜活。
人道主义色彩。海岩笔下的主人公都充满了人道主义的崇高，显示出平凡中的伟大，带有理想色彩。周志明身陷牢狱仍不改初衷，坚持自己的信念，永远保持着自己的凌云壮志；陆小祥纯厚的扶危济困的道德感，追求真理而达到刚直不阿的精神，不畏险阻，勇于献身的责任心；韩丁在法与情面前，在理智与情感面前，纵然百般痛苦，仍然坚持了自己的职业道德，力求查清事实真相，不冤枉好人，也不放走坏人。他们都充满了理想的人道主义精神，在这个躲避崇高的年代，这些理想的接近完美的人物，让人们看到了真善美的崇高，激发了人们人性中最为美好的东西，成为艺术作品源于生活，而又高于生活的有力表现。
再次，海岩小说在结构方面也有明显的特点，就是悲剧结局。海岩作品的结局几乎都不是人们所希望的那样完满的，几乎都是男女主人公在经历了现实中的种种磨难之后，无法有情人终成眷属。周志明与施肖萌不能，欧庆春与肖童不能，安心与杨瑞更不能。这些主人公都坚持守着自己的道德、理想，却终因这种坚守造成了现实中的一幕幕悲剧。所有的故事似乎都带有某种宿命色彩，就像莎士比亚所揭示的人文主义对人文主义的毁灭一样，或许，正是因为他们的过于理想话而造成了这种悲剧、就如作者所说“理想的无法存在”，所以他们的存在的给人们带来了灵魂的慰藉，而他们的悲剧结局却是现实中的必然。
善于捕捉具有时代特点的社会现象，主人公人道主义的理想化色彩和悲剧结局成为海岩作品最为明显的三大特色，它使海岩能够在商业文学中占据重要的一席之地。
在商品经济不断发展的今天，市民阶层已经发展成一股巨大的势力，他们的文化消费自然不能忽视，因此，很多商业作家也应运而生，商业文学逐渐发展起来，王朔是最具代表性的人物。虽说海岩的作品没有王朔的作品那么大的影响力，但他能被列为仅次与王朔和张爱玲之后的第三位影视作家，也不是偶然的。但他永远不可能超越王朔，因为王朔在调侃的同时所传递的人生态度，价值观念能影响一代人，而海岩却只是一个跟在时代屁股后面的后知后觉者，他的作品只能让人看了点头称是或是唏嘘喂叹一番罢了，并没有什么思想性。
有人称道海岩的作品给通俗文学和严肃文学找到了一条通路，这是明显的夸大。海岩是一个商业作家，这就注定了他的作品为了拥有广大读者而不可避免的媚俗，其作品的直白性、消闲性、娱乐性，以及通过大众传媒的炒作，用新鲜刺激的故事情节吸引读者以达畅销的目的等等，这些商业操作的手段，适应了影视与文学合流的形式，但与严肃文学作品却有本质的区别。