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[摘 要]伴随媒体融合时代的到来，音乐与社交的关系越来越紧密，音乐所起到的社交功能显得越来越重要。以唱吧为例，音乐社交功能成为唱吧赖以生存和发展的基石，在唱吧与传统媒体的融合中，唱吧需要不断发挥音乐社交优势，并将这种优势扩展到传统媒体上，实现互利共赢。与此同时，还应注重音乐的质量，使人们在欣赏优秀音乐、翻唱优秀音乐、制作优秀音乐的过程中实现人与人的深度精神交流。
[关键词]媒体融合;音乐社交;唱吧
一、中国音乐与社交的关系及其历史发展概述
自古以来，音乐就是人与人进行社交的一种基本方式。古人在祭祀的时候需要音乐，“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌《八阕》”，以向上天祈求风调雨顺、幸福平安，同时手持牛尾的人们也在歌唱中建立了更加稳固友好的关系。人们在劳动时也需要音乐，鲁迅认为过去生产力低下，人们在劳动时为了团结起来，保持一致的节奏，就一起哼唱“杭育杭育”，这是诗歌的起源，如今这样的“劳动号子”也时常能在田间地头听见。男女在交友求爱时也需要音乐，我国最早的歌曲“候人兮猗”传说是大禹的侍妾呼唤大禹归来时所唱的歌曲，我国的第一部诗歌总集《诗经》当中有许多表达爱情的诗歌，而在我国山地少数民族中，多有男女山歌对唱的习俗……所谓“情动于中，而行于言，言之不足，故嗟叹之;嗟叹之不足，故咏歌之;咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”。人们歌咏音乐以向他人表达感情，在这个过程中，音乐也实现了它的社交功能。
音乐享有者本身是不分等级的，但是在历史长河中，音乐逐渐有了高雅与低俗之分，音乐享有者也被区分成民间的和官方的、平民的和贵族的。汉代设有专门的乐府机构采集音乐并对音乐进行改编创作以及训练歌舞表演者，这样的音乐只有王宫贵族之人才能享受，民间则通过口耳相传的方式传唱这些从宫廷中产出的歌曲，表演者与民间广大听众之间几乎没有联系。近现代以来，伴随着时代的发展以及科技的进步，西洋乐器、唱片、录音机以及后来生产的MP3、MP4、随身听等逐渐进入并流通于中国市场，从而使歌曲通过新的媒介向大众传播，音乐的社交功能进一步扩展，人们可以随时随地听音乐唱歌。喜欢同一歌手的听众形成了“歌迷”这一团体，谈论喜欢的歌星和歌曲成为人们拉拢关系的一种方式，很多喜欢唱歌的人开始梦想登上舞台。同时，音乐类的报刊杂志、电视节目也逐渐增多，约上三五好友到KTV唱歌成为新的社交娱乐活动……但是，这一时期音乐从原创生产者到接受者的这一传播过程仍然是一对多的单向传播的过程，歌星与听众之间很少建立互动的社交关系。
如今，新媒体的产生更进一步扩展了音乐的社交功能，打破了时间和空间上的交往限制，并逐渐消除了歌手与受众之间的隔膜。网易云音乐、豆瓣音乐人APP、唱吧、抖音、全民K歌等各色音乐社交软件层出不穷，改变了传统媒体一对多的传播模式，而形成多对多的传播模式，使热爱音乐的人们形成了一个巨大的关系网络，同时也为这些IP公司带来了极大的经济效益。新媒体的蓬勃发展使传统媒体受到前所未有的危机和挑战，但同时这个时代也是媒体融合的时代，在相互融合的过程中，传统媒体更加人性化，新媒体更加规范化。“唱吧”则是媒体融合的一个典型例子，分析唱吧在媒体融合中如何扩展和发挥音乐的社交功能以及其发展过程中存在的问题，能帮助其提升在众多音乐社交软件中的影响力和竞争力。
二、唱吧的媒体融合方式及所发挥的音乐社交功能
（一）“唱吧”APP自身的音乐社交功能
“唱吧”是一款以K歌翻唱为主的社交APP，自2012年成立以来，进行了多次更新换代，从最初的“点播伴奏+K歌录音+上传录音+分享翻唱歌曲”的简单功能，到现在集合K歌、教歌、拍MV、拍短视频、直播等各种玩法于一体的满足大众多元需求的音乐社交APP。具体来说，唱吧的音乐社交功能主要有以下两大板块。
一是熟人板块。页面上有“熟人”一栏，用户可以一键关注手机通讯录里的熟人，然后互相可以成為粉丝，互相听歌、评论、送礼物等。另外，用户可以将自己录制的歌曲音频、MV、短视频等分享到微博、微信、QQ等社交软件，与更多熟人分享自己的作品。用户还可以创建家族群，邀请熟人进群，并设置进群的要求和任务，大家一起在移动端K歌，就像在传统的线下KTV一样，可以边唱歌边聊天，由此达到娱乐和人际交流的功能。
二是陌生人板块。既然是社交APP，就不可能只局限于熟人之间相互传播和交流，只有为陌生人之间提供足够多建立关系的机会，这个APP才能在市场上生存下去。因此，针对陌生人交往而设计的功能为唱吧APP的主打功能。在“发现”这一界面当中，唱吧分了在线KTV、直播、家族、热门比赛、K歌商城、唱歌训练营、附近、群组、音乐探索、更多精彩等十大版块，从中可以看出唱吧是如何帮助陌生人建立关系的。首先是对标语的精心设计。“在线KTV”的标语是“会遇到喜欢的人”，而其中的“你唱我听”栏目的广告标语是“你好陌声人！让命运决定你我在K歌房相遇”，“直播”的标语是“有趣的人在身边，好看的人在这里”等等，这些标语都吸引着人们对陌生人的好奇心，从而在语言上打动用户的心，使产品的用户粘性得到极大提高。其次是设置了花样繁多的聊天空间。比如寻人广播、各式各样的虚拟房间（有演唱会、打BOSS、游戏、赏金房、家族、明星等各种主题的房间）、在线嗨聊的群组等等。
总体来看，人们不仅仅可以用唱吧APP唱歌、听歌，还可以聊天、加好友，“唱吧已经形成了一个巨大的音乐爱好社群平台，并以声音为载体孵化出不同的产品模式。歌会友、视频直播、视频合唱加之交友、游戏、电商等泛娱乐功能设置，这些产品模式在满足用户诉求的同时，极大地提升了用户参与感和平台粘性”①。唱吧虽然只是为用户提供了线上交流的平台，但却让用户充分发挥自己的自主权来选择K歌交友的方式，能自由地创建、管理、加入或退出聊天的空间，充分满足了人们的交友需求。 （二）“唱吧”对KTV的投资与合作
随着“全民K歌”等K歌平台出现，唱吧开始面临严峻的市场竞争和挑战，因此，唱吧另辟蹊径，率先与传统的KTV结合起来，打通线上线下的K歌交友模式，扩大了音乐社交的范围。目前，唱吧主要与唱吧麦颂KTV和“咪哒minik”迷你共享K歌亭建立了合作关系。
首先，拿唱吧麦颂KTV来说，唱吧麦颂KTV由手机K歌软件“唱吧”与连锁KTV“麦颂”于2014年共同成立。截至目前，唱吧麦颂已在全国范围内设立超过300家分店，其中仅北京地区就有至少60家分店。唱吧麦颂与唱吧的合作使唱吧麦颂KTV在传统KTV行业中一枝独秀，唱吧公司为唱吧麦颂KTV提供了大量的资金和技术支持，使唱吧麦颂的包间焕然一新，能在KTV录制视频，下一位客户可以点击欣赏上一位客户留下的K歌视频，并可以添加为好友，包厢之间也可以实时互动。“我要和你唱”“超音速挑战”“唱吧秀”“APP歌单导入”等等K歌新玩法打通了线上线下，为用户提供了更加多元的音乐交友模式。
其次，拿“咪哒minik”迷你共享K歌亭来说，“咪哒minik”迷你共享K歌亭实际上就是传统卡拉OK厅的缩小版，这些K歌亭被摆放在商场、电影院等地，人们在购物、看电影之余便可以到K歌亭付费唱歌，所唱歌曲可以保存上传到手机上，并可以分享到微信、QQ等社交软件上。唱吧为“咪哒minik”运营公司投资了千万元，并在唱吧APP中设置了“唱吧咪哒”界面，唱吧用户可以在界面中搜索到附近的“咪哒minik”迷你共享K歌亭的位置，而在K歌亭录制的歌曲也可以传到唱吧APP上与其他歌友分享。
然而，综合来看，唱吧对KTV的投资力度大于创新力度，虽然花了不少资金，但是唱吧与线下的传统KTV媒体的互动、互补性并没有充分体现出来。唱吧麦颂KTV的点歌页面的功能没有唱吧APP的丰富，连通线上线下的K歌交友玩法更新较慢，唱吧APP的界面上也没有专门为唱吧麦颂设置栏目。在线下KTV唱歌的客户与线上的唱吧用户的联系很少，线上线下的音乐交友模式尚未完全打通。而“咪哒minik”迷你共享K歌亭也存在疏于管理、设备老化、价格较线上K歌及KTV唱歌费用高等问题，削弱了用户的体验感，如果两家公司不加强合作，及时更新换代，则容易在激烈的市场竞争中被淘汰。
（三）“唱吧”与音乐类电视节目的融合
唱吧自成立以来，就与湖南卫视展开了密切的合作。2012年，唱吧亮相《天天向上》迅速扩大了知名度;2015年，唱吧获得湖南广电的D轮投资。此外，唱吧与湖南卫视的《我是歌手》《我想和你唱》等多档音乐类电视节目进行了深度合作。传统电视媒体有其雄厚的资金支持以及广大的受众基础，利用电视媒体的宣传力量，唱吧APP很快建立起较为庞大的用户群体。同时，唱吧APP的介入也为电视节目注入了创新力量，受众可以广泛参与到节目当中来，从而使电视节目更具活力和感染力。
具体以《我想和你唱》节目为例，《我想和你唱》是一档跨屏互动音乐综艺节目。这一节目与唱吧APP相结合，唱吧APP的用户可以在移动客户端与明星合唱歌曲、录制视频，获赞数多者便有机会到现场与明星同台合唱。在节目当中，观众可以看到多屏互动的画面，屏幕中的普通观众也有机会与明星交流互动。“《我想和你唱》很好地将自媒体唱吧与传统主流音乐选秀类节目结合起来，受众足不出户就可以通过新媒体参与节目的录制，突出自身的个性，实现与明星合唱一曲的梦想。”①并且，自节目设置开播以来，唱吧APP就多了与明星合唱的界面，从此，明星与受众之间的隔膜被进一步打破，音乐社交功能从原来的受众之间的社交扩展到了受众与明星的社交。
三、唱吧的音乐社交优势及可持续发展
综上来看，唱吧的出现以及与传统KTV、传统电视节目的融合，使音乐的社交功能得以逐步扩展，打破了时空的界限，甚至打破了不同阶层、不同年龄之间的界限。同时，这种社交功能的充分发挥，也是唱吧赖以生存和发展的优势，只有保持并不断完善其音乐社交功能，才能使唱吧在激烈的市场竞争中站稳脚跟。
唱吧是网络音乐社交的开创者之一，而这一地位又往往容易受到后起之秀的动摇，毕竟，企业之间总是在模仿，并在模仿中试图打造自己的特色，实现对前者的超越。目前，全民K歌依托强大的后台——腾讯公司，用户基础牢固，发展势头迅猛，唱吧所具备的功能它基本都具备;而一些听歌软件也迅速超越了唱吧，如网易云音乐、虾米音乐等等，比起唱吧来，这些听歌软件更注重原创音乐，创新能力更强。因此，唱吧如何把握自身优势，实现再次突围呢？
（一）进一步加强与传统媒体的融合互动
唱吧对传统媒体的融合创新力度应跟上投资力度。首先，进一步完善唱吧麦颂与迷你K歌亭的设备，使其具有與唱吧APP相一致的多样化功能。同时，应在APP界面上设置更多空间给唱吧麦颂以及迷你K歌亭，使人们在线下也能直播，并能将直播分享到手机端。其次，可以加强熟人之间的音乐社交联系。例如，当线下的用户在KTV现场娱乐时，其不能到场的外地朋友可以直接通过唱吧APP连接到用户所在的KTV包厢，从而可以实现跨地音乐交流等等。
（二）将音乐社交由浅交转变为深交
陈晞在《音乐与传播媒介的互动性探究——中国流行音乐传播媒介及其隐喻功能》一文中指出：“‘唱吧’隐喻了音乐文化，是为了实现其经济目的。‘唱吧’促使大量的草根‘歌手’出现，他们盲目地进入音乐圈、发专辑，山寨音乐产品泛滥，严重影响了中国流行音乐文化的发展，也影响了社会大众对中国流行音乐的认识。‘唱吧’带来了‘全民歌手’的现象，究其根本，只是为了实现其经济目的的高明手段，通过美化演唱者歌声引发多次消费，产生经济收益。”①任何一个企业都是以营利为目的的，因此，唱吧实现其经济目的无可厚非。但是，该观点指出了唱吧的一个问题，即音乐的泛娱乐化，唱吧里的音乐几乎都是翻唱作品，因此带来创新性弱的问题，翻唱音乐的泛滥也促使人们的音乐交往也是肤浅而短暂的，这进一步使得唱吧很容易被模仿和超越。相对于唱吧，网易云音乐则为原创作品提供了深度交流的平台，网易云音乐虽然只为听众设置了简单的评论区，但是在评论区中能看出原创歌曲带给人们的音乐共鸣，这样的交流是心与心的交流。而唱吧的评论聊天区已经逐渐脱离了对音乐的讨论而变成闲聊。
因此，唱吧应将音乐社交由浅交变为深交，回到“音乐”这一前提上来。首先，唱吧应开展一些有深度的歌评活动，让用户可以在APP里深度地评价人们或翻唱、或原创的歌曲。其次，唱吧应进一步更新，让用户不仅能翻唱歌曲，还能创作歌曲，并把原创歌曲发布到唱吧APP上。另外，及时为优秀的原创作品申请知识产权保护，并只允许原创作品在唱吧麦颂和咪哒miniK上播放和翻唱，从而使唱吧避免被复制和模仿。
综上所述，音乐社交是唱吧发展的基石，在媒体融合的过程中，唱吧应更加充分地发挥其音乐社交的优势，并将这种优势扩展到传统媒体上，实现互利共赢。与此同时，还应注重音乐的质量，使人们在欣赏优秀音乐、翻唱优秀音乐、制作优秀音乐的过程中实现人与人的深度精神交流。
[关键词]媒体融合;音乐社交;唱吧
一、中国音乐与社交的关系及其历史发展概述
自古以来，音乐就是人与人进行社交的一种基本方式。古人在祭祀的时候需要音乐，“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌《八阕》”，以向上天祈求风调雨顺、幸福平安，同时手持牛尾的人们也在歌唱中建立了更加稳固友好的关系。人们在劳动时也需要音乐，鲁迅认为过去生产力低下，人们在劳动时为了团结起来，保持一致的节奏，就一起哼唱“杭育杭育”，这是诗歌的起源，如今这样的“劳动号子”也时常能在田间地头听见。男女在交友求爱时也需要音乐，我国最早的歌曲“候人兮猗”传说是大禹的侍妾呼唤大禹归来时所唱的歌曲，我国的第一部诗歌总集《诗经》当中有许多表达爱情的诗歌，而在我国山地少数民族中，多有男女山歌对唱的习俗……所谓“情动于中，而行于言，言之不足，故嗟叹之;嗟叹之不足，故咏歌之;咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”。人们歌咏音乐以向他人表达感情，在这个过程中，音乐也实现了它的社交功能。
音乐享有者本身是不分等级的，但是在历史长河中，音乐逐渐有了高雅与低俗之分，音乐享有者也被区分成民间的和官方的、平民的和贵族的。汉代设有专门的乐府机构采集音乐并对音乐进行改编创作以及训练歌舞表演者，这样的音乐只有王宫贵族之人才能享受，民间则通过口耳相传的方式传唱这些从宫廷中产出的歌曲，表演者与民间广大听众之间几乎没有联系。近现代以来，伴随着时代的发展以及科技的进步，西洋乐器、唱片、录音机以及后来生产的MP3、MP4、随身听等逐渐进入并流通于中国市场，从而使歌曲通过新的媒介向大众传播，音乐的社交功能进一步扩展，人们可以随时随地听音乐唱歌。喜欢同一歌手的听众形成了“歌迷”这一团体，谈论喜欢的歌星和歌曲成为人们拉拢关系的一种方式，很多喜欢唱歌的人开始梦想登上舞台。同时，音乐类的报刊杂志、电视节目也逐渐增多，约上三五好友到KTV唱歌成为新的社交娱乐活动……但是，这一时期音乐从原创生产者到接受者的这一传播过程仍然是一对多的单向传播的过程，歌星与听众之间很少建立互动的社交关系。
如今，新媒体的产生更进一步扩展了音乐的社交功能，打破了时间和空间上的交往限制，并逐渐消除了歌手与受众之间的隔膜。网易云音乐、豆瓣音乐人APP、唱吧、抖音、全民K歌等各色音乐社交软件层出不穷，改变了传统媒体一对多的传播模式，而形成多对多的传播模式，使热爱音乐的人们形成了一个巨大的关系网络，同时也为这些IP公司带来了极大的经济效益。新媒体的蓬勃发展使传统媒体受到前所未有的危机和挑战，但同时这个时代也是媒体融合的时代，在相互融合的过程中，传统媒体更加人性化，新媒体更加规范化。“唱吧”则是媒体融合的一个典型例子，分析唱吧在媒体融合中如何扩展和发挥音乐的社交功能以及其发展过程中存在的问题，能帮助其提升在众多音乐社交软件中的影响力和竞争力。
二、唱吧的媒体融合方式及所发挥的音乐社交功能
（一）“唱吧”APP自身的音乐社交功能
“唱吧”是一款以K歌翻唱为主的社交APP，自2012年成立以来，进行了多次更新换代，从最初的“点播伴奏+K歌录音+上传录音+分享翻唱歌曲”的简单功能，到现在集合K歌、教歌、拍MV、拍短视频、直播等各种玩法于一体的满足大众多元需求的音乐社交APP。具体来说，唱吧的音乐社交功能主要有以下两大板块。
一是熟人板块。页面上有“熟人”一栏，用户可以一键关注手机通讯录里的熟人，然后互相可以成為粉丝，互相听歌、评论、送礼物等。另外，用户可以将自己录制的歌曲音频、MV、短视频等分享到微博、微信、QQ等社交软件，与更多熟人分享自己的作品。用户还可以创建家族群，邀请熟人进群，并设置进群的要求和任务，大家一起在移动端K歌，就像在传统的线下KTV一样，可以边唱歌边聊天，由此达到娱乐和人际交流的功能。
二是陌生人板块。既然是社交APP，就不可能只局限于熟人之间相互传播和交流，只有为陌生人之间提供足够多建立关系的机会，这个APP才能在市场上生存下去。因此，针对陌生人交往而设计的功能为唱吧APP的主打功能。在“发现”这一界面当中，唱吧分了在线KTV、直播、家族、热门比赛、K歌商城、唱歌训练营、附近、群组、音乐探索、更多精彩等十大版块，从中可以看出唱吧是如何帮助陌生人建立关系的。首先是对标语的精心设计。“在线KTV”的标语是“会遇到喜欢的人”，而其中的“你唱我听”栏目的广告标语是“你好陌声人！让命运决定你我在K歌房相遇”，“直播”的标语是“有趣的人在身边，好看的人在这里”等等，这些标语都吸引着人们对陌生人的好奇心，从而在语言上打动用户的心，使产品的用户粘性得到极大提高。其次是设置了花样繁多的聊天空间。比如寻人广播、各式各样的虚拟房间（有演唱会、打BOSS、游戏、赏金房、家族、明星等各种主题的房间）、在线嗨聊的群组等等。
总体来看，人们不仅仅可以用唱吧APP唱歌、听歌，还可以聊天、加好友，“唱吧已经形成了一个巨大的音乐爱好社群平台，并以声音为载体孵化出不同的产品模式。歌会友、视频直播、视频合唱加之交友、游戏、电商等泛娱乐功能设置，这些产品模式在满足用户诉求的同时，极大地提升了用户参与感和平台粘性”①。唱吧虽然只是为用户提供了线上交流的平台，但却让用户充分发挥自己的自主权来选择K歌交友的方式，能自由地创建、管理、加入或退出聊天的空间，充分满足了人们的交友需求。 （二）“唱吧”对KTV的投资与合作
随着“全民K歌”等K歌平台出现，唱吧开始面临严峻的市场竞争和挑战，因此，唱吧另辟蹊径，率先与传统的KTV结合起来，打通线上线下的K歌交友模式，扩大了音乐社交的范围。目前，唱吧主要与唱吧麦颂KTV和“咪哒minik”迷你共享K歌亭建立了合作关系。
首先，拿唱吧麦颂KTV来说，唱吧麦颂KTV由手机K歌软件“唱吧”与连锁KTV“麦颂”于2014年共同成立。截至目前，唱吧麦颂已在全国范围内设立超过300家分店，其中仅北京地区就有至少60家分店。唱吧麦颂与唱吧的合作使唱吧麦颂KTV在传统KTV行业中一枝独秀，唱吧公司为唱吧麦颂KTV提供了大量的资金和技术支持，使唱吧麦颂的包间焕然一新，能在KTV录制视频，下一位客户可以点击欣赏上一位客户留下的K歌视频，并可以添加为好友，包厢之间也可以实时互动。“我要和你唱”“超音速挑战”“唱吧秀”“APP歌单导入”等等K歌新玩法打通了线上线下，为用户提供了更加多元的音乐交友模式。
其次，拿“咪哒minik”迷你共享K歌亭来说，“咪哒minik”迷你共享K歌亭实际上就是传统卡拉OK厅的缩小版，这些K歌亭被摆放在商场、电影院等地，人们在购物、看电影之余便可以到K歌亭付费唱歌，所唱歌曲可以保存上传到手机上，并可以分享到微信、QQ等社交软件上。唱吧为“咪哒minik”运营公司投资了千万元，并在唱吧APP中设置了“唱吧咪哒”界面，唱吧用户可以在界面中搜索到附近的“咪哒minik”迷你共享K歌亭的位置，而在K歌亭录制的歌曲也可以传到唱吧APP上与其他歌友分享。
然而，综合来看，唱吧对KTV的投资力度大于创新力度，虽然花了不少资金，但是唱吧与线下的传统KTV媒体的互动、互补性并没有充分体现出来。唱吧麦颂KTV的点歌页面的功能没有唱吧APP的丰富，连通线上线下的K歌交友玩法更新较慢，唱吧APP的界面上也没有专门为唱吧麦颂设置栏目。在线下KTV唱歌的客户与线上的唱吧用户的联系很少，线上线下的音乐交友模式尚未完全打通。而“咪哒minik”迷你共享K歌亭也存在疏于管理、设备老化、价格较线上K歌及KTV唱歌费用高等问题，削弱了用户的体验感，如果两家公司不加强合作，及时更新换代，则容易在激烈的市场竞争中被淘汰。
（三）“唱吧”与音乐类电视节目的融合
唱吧自成立以来，就与湖南卫视展开了密切的合作。2012年，唱吧亮相《天天向上》迅速扩大了知名度;2015年，唱吧获得湖南广电的D轮投资。此外，唱吧与湖南卫视的《我是歌手》《我想和你唱》等多档音乐类电视节目进行了深度合作。传统电视媒体有其雄厚的资金支持以及广大的受众基础，利用电视媒体的宣传力量，唱吧APP很快建立起较为庞大的用户群体。同时，唱吧APP的介入也为电视节目注入了创新力量，受众可以广泛参与到节目当中来，从而使电视节目更具活力和感染力。
具体以《我想和你唱》节目为例，《我想和你唱》是一档跨屏互动音乐综艺节目。这一节目与唱吧APP相结合，唱吧APP的用户可以在移动客户端与明星合唱歌曲、录制视频，获赞数多者便有机会到现场与明星同台合唱。在节目当中，观众可以看到多屏互动的画面，屏幕中的普通观众也有机会与明星交流互动。“《我想和你唱》很好地将自媒体唱吧与传统主流音乐选秀类节目结合起来，受众足不出户就可以通过新媒体参与节目的录制，突出自身的个性，实现与明星合唱一曲的梦想。”①并且，自节目设置开播以来，唱吧APP就多了与明星合唱的界面，从此，明星与受众之间的隔膜被进一步打破，音乐社交功能从原来的受众之间的社交扩展到了受众与明星的社交。
三、唱吧的音乐社交优势及可持续发展
综上来看，唱吧的出现以及与传统KTV、传统电视节目的融合，使音乐的社交功能得以逐步扩展，打破了时空的界限，甚至打破了不同阶层、不同年龄之间的界限。同时，这种社交功能的充分发挥，也是唱吧赖以生存和发展的优势，只有保持并不断完善其音乐社交功能，才能使唱吧在激烈的市场竞争中站稳脚跟。
唱吧是网络音乐社交的开创者之一，而这一地位又往往容易受到后起之秀的动摇，毕竟，企业之间总是在模仿，并在模仿中试图打造自己的特色，实现对前者的超越。目前，全民K歌依托强大的后台——腾讯公司，用户基础牢固，发展势头迅猛，唱吧所具备的功能它基本都具备;而一些听歌软件也迅速超越了唱吧，如网易云音乐、虾米音乐等等，比起唱吧来，这些听歌软件更注重原创音乐，创新能力更强。因此，唱吧如何把握自身优势，实现再次突围呢？
（一）进一步加强与传统媒体的融合互动
唱吧对传统媒体的融合创新力度应跟上投资力度。首先，进一步完善唱吧麦颂与迷你K歌亭的设备，使其具有與唱吧APP相一致的多样化功能。同时，应在APP界面上设置更多空间给唱吧麦颂以及迷你K歌亭，使人们在线下也能直播，并能将直播分享到手机端。其次，可以加强熟人之间的音乐社交联系。例如，当线下的用户在KTV现场娱乐时，其不能到场的外地朋友可以直接通过唱吧APP连接到用户所在的KTV包厢，从而可以实现跨地音乐交流等等。
（二）将音乐社交由浅交转变为深交
陈晞在《音乐与传播媒介的互动性探究——中国流行音乐传播媒介及其隐喻功能》一文中指出：“‘唱吧’隐喻了音乐文化，是为了实现其经济目的。‘唱吧’促使大量的草根‘歌手’出现，他们盲目地进入音乐圈、发专辑，山寨音乐产品泛滥，严重影响了中国流行音乐文化的发展，也影响了社会大众对中国流行音乐的认识。‘唱吧’带来了‘全民歌手’的现象，究其根本，只是为了实现其经济目的的高明手段，通过美化演唱者歌声引发多次消费，产生经济收益。”①任何一个企业都是以营利为目的的，因此，唱吧实现其经济目的无可厚非。但是，该观点指出了唱吧的一个问题，即音乐的泛娱乐化，唱吧里的音乐几乎都是翻唱作品，因此带来创新性弱的问题，翻唱音乐的泛滥也促使人们的音乐交往也是肤浅而短暂的，这进一步使得唱吧很容易被模仿和超越。相对于唱吧，网易云音乐则为原创作品提供了深度交流的平台，网易云音乐虽然只为听众设置了简单的评论区，但是在评论区中能看出原创歌曲带给人们的音乐共鸣，这样的交流是心与心的交流。而唱吧的评论聊天区已经逐渐脱离了对音乐的讨论而变成闲聊。
因此，唱吧应将音乐社交由浅交变为深交，回到“音乐”这一前提上来。首先，唱吧应开展一些有深度的歌评活动，让用户可以在APP里深度地评价人们或翻唱、或原创的歌曲。其次，唱吧应进一步更新，让用户不仅能翻唱歌曲，还能创作歌曲，并把原创歌曲发布到唱吧APP上。另外，及时为优秀的原创作品申请知识产权保护，并只允许原创作品在唱吧麦颂和咪哒miniK上播放和翻唱，从而使唱吧避免被复制和模仿。
综上所述，音乐社交是唱吧发展的基石，在媒体融合的过程中，唱吧应更加充分地发挥其音乐社交的优势，并将这种优势扩展到传统媒体上，实现互利共赢。与此同时，还应注重音乐的质量，使人们在欣赏优秀音乐、翻唱优秀音乐、制作优秀音乐的过程中实现人与人的深度精神交流。