【摘 要】
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赵孟頫山水中期受五代董源影响较大,从《鹊华秋色图》来看,此作正好是赵孟頫山水艺术变格过渡期、分水岭的一个典型代表.在草木的表现方法上,继承多过化用;山石皴法上,则化用多过继承.最为显著的柳树、杂树、芦苇、堤岸的形质皆取法《夏景山口待渡图》.写华不注山所用“荷叶皴”的突破做到了古为己用,自成家法,提高了其画史地位.后期取法上乎晋唐,气息、意境、格调愈加高古、旷远、高雅.相对其他艺术家作品而言,其作品的设色与荷叶皴有较为明显的个人风格,但从其作品之间相互比较来看,每幅作品表现方法则存在差异极大,属于“取人乐而
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赵孟頫山水中期受五代董源影响较大,从《鹊华秋色图》来看,此作正好是赵孟頫山水艺术变格过渡期、分水岭的一个典型代表.在草木的表现方法上,继承多过化用;山石皴法上,则化用多过继承.最为显著的柳树、杂树、芦苇、堤岸的形质皆取法《夏景山口待渡图》.写华不注山所用“荷叶皴”的突破做到了古为己用,自成家法,提高了其画史地位.后期取法上乎晋唐,气息、意境、格调愈加高古、旷远、高雅.相对其他艺术家作品而言,其作品的设色与荷叶皴有较为明显的个人风格,但从其作品之间相互比较来看,每幅作品表现方法则存在差异极大,属于“取人乐而幅幅变者”.其以“不似之似,不变之变”化用前人技法,写心源物象.其书画思想、技法皆影响了当时的一批艺术家,如柯敬仲、黄子久、王叔明等.
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