马特还来不及错愕，医院就打来电话，妻子已经无救了，如果家人同意，他们要摘掉妻子的呼吸器。马特此时需要做一个重大的决定——不是同意是否摘掉呼吸器，而是是否出卖土地。而这抉择的过程，就是他一步步接近自己的内心，一步步对抗并重新发现生活寻求和解的过程。
　　这就是导演亚历山大 ?佩恩为乔治 ?克鲁尼所设置的角色。这位好莱坞叱咤风云的钻石王老五乍看起来与这样一位被生活逼得跳脚的父亲并没什么共通之处，但佩恩却指出了二者在年龄、地位相近之外最重要的气质相似：疏离——与家庭的疏离、与感情的隔阂、对人际关系的排斥或笨拙。他恨妻子的出轨，是因为爱得深厚；他想装好人，可却压抑不住报复心；他大骂妻子，却不允许任何其他人包括女儿，说她一句坏话；他说卖不卖土地我随大流，可最后却令人恨得咬牙切齿地坚持。
　　马特带着女儿站在坡顶鸟瞰他们的土地。他说，他从没为他们的土地付出过任何心力。 他把它的拥有视作理所当然，直到快要失去它……也只有看到这儿，才明白，影片为何叫《后裔》。这绝非一个简单意义上的家庭伦理片，它讲的是丈夫对家庭的责任；后辈对历史的责任。马特在开篇自述中曾谈过他对子女财产的态度：留给他们足够的钱成事，但不多到无所事事。如此周密的安排与自律，却还是忽略了妻子的感受，疏远了女儿的世界。回过神来，生活早已偏离轨道。马特面对噩耗，慌张，愤怒，不知所措。原来一个父亲的遗产远非“财产”可概括。马特必须在女儿面前重新建立作为一个父亲的尊严，必须在愤怒与悲伤之间走钢丝般找到平衡点；而女儿也必须重新认识马特，重新意识到家庭的义务与意义。
　　2012土豆映像节在承德落幕，尽管对于女生来说，在大草原上个厕所都是费劲的事，但是却一路被很多画面、很多语言感动着。工作人员和各方参与人士经过十数天的工作，在一片山野建起了两万多平米的“映像之城”，其中包括大型颁奖舞台、露天会场、项目推介展会大厅、创意市集、创造之湖以及由千顶帐篷组成的派对营地。共有1300多人接受邀请抵达现场，另有超过3000人自发前来，当晚的颁奖礼现场涌入了4000多人。在颁奖礼后，还有1000多人驻留现场，参与了持续至凌晨的篝火音乐狂欢派对，并在“映像之城”安营扎寨，入住现场已搭起的、连绵不断的近千顶帐篷，蔚为壮观。
　　作为视频创作者和品牌的桥梁，土豆映像节项目推介会还承担起视频创作者与专业影视机构、企业等各方深度交流的任务。本届映像节推介会期间，包括知名影评人、网络原创