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在以二王为宗的帖系书法发展中,题榜书法的创作既体现出其取法的局限性,又体现出其放大时所面临的困境,而这成为清代碑学复兴的起点和高点。在其发展的方笔和圆笔两个面向中,康氏等人进行了有效的区分和不同的实践取向。只是,无论哪一取向,清代碑学在行草书方面都面临着难以逾越的困境。明乎此,能够使我们对清代的碑学实践有一个整体的认知,同时也能避免对一些书法观念产生误解。