【摘 要】
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“舞台性”的编剧理念rn徐凌霄将京剧文学归为戏台上的“立体的活动的文学”①,钱穆亦将文学分为两种:“一是唱的、说的文学,一是写的文学.由唱的、说的写下或演出,则成为戏剧和小说,由写的则是诗词和文章.”②翁偶虹与他们的戏剧观相同.他曾在《谈“舞台性”》一文中,提出“剧本的舞台性”是从“剧本的黄金点——情、理、技——演绎而来”③,但并非专指情节的合理动人和技巧的娴熟运用,而是强调剧本须获得导演与演员的青睐和观众的欢迎,要有票房上的保证.
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“舞台性”的编剧理念rn徐凌霄将京剧文学归为戏台上的“立体的活动的文学”①,钱穆亦将文学分为两种:“一是唱的、说的文学,一是写的文学.由唱的、说的写下或演出,则成为戏剧和小说,由写的则是诗词和文章.”②翁偶虹与他们的戏剧观相同.他曾在《谈“舞台性”》一文中,提出“剧本的舞台性”是从“剧本的黄金点——情、理、技——演绎而来”③,但并非专指情节的合理动人和技巧的娴熟运用,而是强调剧本须获得导演与演员的青睐和观众的欢迎,要有票房上的保证.
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